流光潋滟，岁月葱茏，推开九月的门楣，时光带着我们来到了中秋。
这是阖家团圆的节日，亦是秋色平分的时节。
明月的阴晴圆缺，尘世的悲欢离合，让我们总是忽略了它的美。
“平分秋色一轮满，长伴云衢千里明”、“纤云四卷天无河，清风吹空月舒波”、“万里无云月满天，平分秋景自年年”……
夜色轻轻铺展，静谧而悠远，那轮高悬中天的明月，皎洁而温柔。
很喜欢南宋状元张孝祥写的一首中秋词，“素月分辉，明河共影，表里俱澄澈”，素月流空，星辰满天，灿烂的光辉洒在湖面上，波光粼粼，一碧万顷，好一幅中秋月色图，迷了眼眸，醉了心扉。
《念奴娇·过洞庭湖》
经常看到有人争论苏轼和辛弃疾，谁才是豪放派第一人。
这两人虽然都是豪放派词人，但是风格却略有差异。
苏轼一生多次遭遇贬谪，他的词，旷达中渗透着人生哲理，读完令人豁然开朗。
而辛弃疾生于南宋，一生以恢复中原为己任，却屡遭排挤，所以他的词带着一种属于英雄的豪情与悲壮，令人热血沸腾，也令人扼腕叹息。
毋庸置疑，这二人的作品代表着宋代豪放词的巅峰水平。
但其实，在他们中间，苏轼之后，辛弃疾之前，还有一个词人，同样为宋词豪放一派做出了重要的贡献。
他就是这首《念奴娇》的作者张孝祥。
张孝祥生于南宋初年，自幼聪慧，读书过目成诵，有“神童”之称，23岁时便高中状元。
他中状元的那一年，陆游同样也参加了考试，只是陆游比较倒霉，被秦桧针对，原本稳拿第一，却被除名，无缘参加殿试。
而顶着状元头衔步入仕途的张孝祥，因上书为岳飞鸣冤，同样遭到了秦桧的打击，仕途受挫，幸而后来秦桧病逝，这才走出困境。
然而，这并不意味着他从此就官运亨通。
因为他和陆游一样是坚定的“主战派”，在“主和派”占据上风的南宋朝廷，其尴尬处境可想而知。
此后他曾多次被排挤，却始终坚守信念。
他的很多词作都表现了对故国的哀思，对北伐的坚定，对南宋朝廷屈辱求和的愤慨，痛快淋漓，慷慨悲壮，这对后来辛弃疾的爱国词产生了一定的影响。
而除了爱国词，他写景咏怀词也同样为后世所称道。
什么是写景咏怀呢？就是通过写景来抒发自己的情感，展现自我胸怀。
前面我们说过，张孝祥屡遭排挤，不是被贬就是在被贬的路上，比较难能可贵的是他天涯漂泊，身处逆境，却始终保持一颗豁达之心，“世路如今已惯，此心到处悠然”、“老子兴不浅，聊复此淹留”。
从这一点来看，倒是颇有几分苏轼的潇洒从容，圆通超脱的境界。
所以后世说他“上承苏轼，下启辛弃疾”不是没有道理的。
而这首《念奴娇·过洞庭湖》算是他的压卷之作，通过描写洞庭中秋月色，表达了自己如明月般高洁的情怀。
先来看上半阕的写景。
开头三句“洞庭青草，近中秋，更无一点风色”，点明了时间，地点，以及天气。
“洞庭”我们都知道，是古代最负盛名的湖泊，曾多次出现在诗人的笔下。
而“青草”并不是指植物，同样也是一座湖泊，和洞庭相连，元末诗人唐珙的“醉后不知天在水，满船清梦压星河”，写的就是青草湖。
时值八月，中秋将至，万里无云，皓月当空，浩瀚的湖面上不见一丝儿风。
短短几句便呈现了一幅广阔而宁静的画面，一切景语皆情语，词人内心的平静恬淡由此可见。
接着的两句“玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶”，进一步展现了词人物我两忘的精神世界。
“玉鉴琼田”描写的是月光下，湖面广阔无垠，湖水晶莹透亮。
在这一望无际的湖面上，一叶扁舟何其渺小。
然而词人却用了一个“着”字，着者，安也，容也，表现的是一种和自然相容的惬意之态，词人对自然山水的喜爱尽在其中。
接下来的两句“素月分辉，明河共影”，描绘了一幅极其空灵澄澈的洞庭月色图，令人如痴如醉。
明月，星河的光辉洒在湖面上，粼粼细浪中倒映着皎洁的明月，灿烂的星河，秋水长天一色，一片空明澄澈。
这是何等晶莹纯净的境界，而词人所谓“表里俱澄澈”，指的不仅是月色，也是自己的纯洁品格，可谓是一语双关。
歇拍两句“悠然心会，妙处难与君说”，同样是一语双关，既是指眼前的景物只可意会，不可言传；也暗指自己的不被他人理解的高洁品格，颇有一种“众人皆醉我独醒”的感觉
这两句将词人沉醉于大自然的那种悠然自得的状态刻画得淋漓尽致，同时也为后文的抒情写怀张本。
再来看下半阕，换头一句“应念岭海经年”，交代了这首词的写作背景。
词人当时本在静江府（广西桂林）任职，颇有政绩，却遭人毁谤，被罢免了官职，北归途中经过洞庭湖，写下这首词。
“岭海经年”就是指他在广西任职的那段岁月；而“孤光自照，肝肺皆冰雪”则是他的自白。
他借这洞庭月光，来显示自己的一片冰心，光明磊落，就像上阕所言“表里俱澄澈”。
“短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔”，这里既描写了词人泛舟湖上的那种潇洒之态，也表现了他不管飞短流长，稳坐钓鱼台的旷达情怀。
接着的三句“尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客”，奇峰突起，描绘了一幅极其浪漫神奇的饮酒图。
在这里词人的想象力发挥到了极致，以天上的北斗星为酒勺，以天地万物为陪客，饮尽这万里长江，何等气派，何等潇洒！
至此，词人的情绪已经达到了高潮，最后结句“扣舷独啸，不知今夕何夕”，很容易让人联想到苏轼的《前赤壁赋》，“扣舷而歌之……知东方之既白”。
所谓物我两忘，超凡脱俗，大概便是如此吧。
整首词来看，上半阕写尽了洞庭的中秋月色，而下半阕则淋漓尽致地展现了词人的旷达襟怀。
无论是写景，还是抒情，都营造了非凡的境界，读来令人心旷神怡。
曾有人说“自东坡《水调歌头》一出，余词俱废”。
不可否认的是，苏轼的《水调歌头》确实是旷世佳作，冠绝今古。
但若说“余词俱废”委实过于夸张，至少如辛弃疾的《木兰花慢》，苏轼自己后来写的《西江月·世事一场大梦》，还有张孝祥这首《念奴娇》都不在“俱废”之列。
晚清文学家王闿运在《湘绮楼评词》甚至评价这首词，“飘飘有凌云之气，觉东坡《水调》有尘心”，这个评价可以说是相当高了。
不知你们是否也喜欢张孝祥这首《念奴娇》？欢迎一起来讨论。
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作者：解忧诗词
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