格律诗的平仄
谈诗的“拗救”就不得不谈平仄。针对新韵，一、二声是“平”，三、四声是“仄”，比如“央、杨”属于平音，“痒、样”属于仄音；针对平水韵，平声属于平音，上、去、入属于仄音。
格律诗（律诗、绝句）为了追求“抑扬顿挫”的效果，对平仄是有严格要求的，一般遵循“一三五不论，二四六分明”规则，但这也是相对的，是在避免“孤平”、“三平尾”、“三仄尾”等诗病的基础上，才能“一三五不论”。
格律诗平仄的基本规则其实很简单，每句诗的第“二、四、六”个字在一句之中平仄交替，一联之内平仄相对，两联之间平仄相粘。
举个例子：
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
每句诗第二、四、六个字的平仄依次是：
仄平仄，平仄平。
平仄平，仄平仄。
可以看出每句诗内的平仄是交替的，如“平仄平，平仄平”；一联内两句的平仄是相对的，上句的“平”对的肯定是下句的“仄”，否则就叫“失对”；两联间也就是二、三句的平仄一定是一样的，这就叫相粘，否则就叫“失粘”。
拗句和拗救
格律诗讲求“对”和“粘”，但是有时候因为诗意的需要，句中某些位置该用平音字的却用了仄音，或该用仄音字的却用了平音，这就叫“拗”，这样的句子就叫“拗句”。
出现了拗句就得救，这就叫“拗救”，其实拗救是避免“因形害意”，是不得已而为之，在不害诗意的基础上，如果能避免拗句还是要避免的。
并不是所有的拗句都能救的，若多个位置拗、五言诗第二个字拗、七言诗第二、四个字拗、出现“孤平”、“三平尾”等是无法救的，是要提前避免的。
如果不想“因形害意”，大拗无法避免、无法拗救时怎么办？很简单，当写古体诗就是了，这样就不用考虑平仄了。
下面具体谈谈拗救。
上面谈了，大拗要避免，小拗可救，能拗救的情况一般有两种，这两种情况都是针对诗中倒数第二个字的拗救。
第一种是“仄平”脚，属于“孤平拗救”，目的是不出现孤平。此拗救是针对五言诗的“平平仄仄平”和七言诗的“仄仄平平仄仄平”句，本文都拿五言诗举例，七言诗是一样的，前面加了两个字而已。
若“平平仄仄平”第一个字由平变成了仄，即“仄平仄仄平”，很明显犯了孤平，需要拗救，救的方法就是把第三个字由原仄音变成平音，即成为“仄平平仄平”，如此就不孤平了。
这样的例子太多了，数不胜数，如“恐惊天上人”等。
第二种情况是“仄仄”脚，此拗救一般被称为“鲤鱼翻波”或“锦鲤翻波”。
正格“平平平仄仄”中，如果倒数第二个字由仄音变为平音，那么第三个字就应该由平音变成仄音来拗救，变成“平平仄平仄”，“仄平仄”很像翻上去的鱼尾，所以被称为“鲤鱼翻波”。
这样的句子也是非常多的，甚至可以当作正格使用，如“移舟泊烟渚”、“闲门向山路”等。我最近写的一首诗，“廉颇尚能饭，乌发几时归”，其中的“廉颇尚能饭”就属于鲤鱼翻波。
还有一种特殊的情况，可以看作鲤鱼翻波的对立面。即正格“仄仄仄平平”，若倒数第二个字由平音变为仄音，能否拗救为“仄仄平仄平”格式？
针对这个问题，看法不一。我的看法是唐诗中也有先例，如孟浩然的“八月湖水平”等，如果实在不能避免，这种拗救也是可以用的，当然如果能避免还是要尽量避免。
对句拗救
下面这个话题就更具有争议性了。对句拗救允许吗？
所谓的对句拗救就是本句出现拗句，下一句进行拗救或反之。其中一种是指“仄仄平平仄”句型第四个字用了仄音，则必须把对句“平平仄仄平”的第三个字由仄改为平，至于为什么如此改还没有权威的答案。
我对对句拗救持保留态度，也就是不赞同对句拗救。我认为这种拗救没有实际意义，不拗救只有一个拗句，拗救了反而变成两个拗句了，那拗救的意义何在？这样拗救似乎只起到心理安慰作用，或者仅多了一套说辞而已。
本文主要介绍了平仄知识，介绍了拗救，这些都是格律诗的基础知识，应该掌握。当然针对对句拗救我说的只是个人观点，如果有高手，可以详细深入的分析一下。针对本文观点，针对平仄和拗救，朋友们有何高见？请畅所欲言。
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