大自然中，四时景物最感动人心，而春天又是文人墨客咏物抒情的最爱。
一般来说，文人咏景大多是对于生命代谢的感怀，看见一些自然现象会生出一种共鸣。藉由这些景物才文思乍现，留下许多生活痕迹，供我们追溯那时的场景。
南唐时有位词人冯延巳，比较擅长以景写情的手法，而且因循了花间派的写法。比如下面这首词:抛球乐
逐胜归来雨未晴，楼前风重草烟轻。谷莺语软花边过，水调声长醉里听。款举金觥劝，谁是当宴最有情？——作者冯延巳。
“逐胜归来雨未晴”这句中的逐胜是指争相游玩那些名胜，这句开篇便让我感觉到当时的古人和当下的我们没有太大区别，都怀有诗和远方的人文情怀。
全句的意思就是从在景区游玩到回家的路上，天色就一直阴沉沉的，下着蒙蒙细雨。
尽管下着雨，但诗人却很兴奋，为什么要兴奋呢？或者说从哪儿可以看出他的兴奋呢？
这一句，“楼前风重草烟轻”。
这句的意思就是说诗人倚在楼头，看见烟霭随着劲风吹拂而逐渐散去。这句刚好解释了上一句。如果他不是因为兴奋就该回屋休息了，而不是站在楼前看风吹草木的景象。
看到此情此景，不由得让他产生了一系列情感的变化，由景物联想到对生命的认知。
这一句“谷莺软语花边过”是说娇软柔美的黄莺鸣叫声，从花丛中传递出来，娇软的黄莺鸣叫，代表了春天万物滋长，生命正是最新鲜热烈的时候。
“水调声长醉里听”水调上是指一种哀怨悠长的曲子，醉里听则暗示词人在饮酒作乐。这样句话的意思就是，词人昏昏沉沉地听着那幽怨绵长的水调词。
“款举金觥劝”非常恭敬地举起杯子邀请友人干了这杯酒，这一句比较含蓄，却也恰恰说明了词人的深情。
“谁是当宴最有情？”在今天这场宴会中，谁才是最懂得我的心思呢？明白我的深情呢？
整篇词以景续情，渗透着时间意识和怀春时的感伤
其实过去的词人容易伤春悲秋，而冯延巳诗词的最大特点又带些不确实性，和朦胧性。
他的词很像现代的朦胧诗，有些意境含而不露，很难说清楚他是什么性质的忧愁。
再比如下面这首，南乡子
细雨湿流光，芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事，茫茫，孪镜鸳衾两断肠。
魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。薄幸不来门半掩，斜阳。负你残春泪几行。
这首诗是写少女怀春之情。
这首词依旧承袭了花间派的辞藻华丽，比如这句话，“细雨湿流光”丝丝细雨落在芳草地上，微风吹过草上山东阵阵白光，好似在流动一般，听上去多美！那个画面好像就在面前。
“芳草年年与恨长”恨如芳草，其实也就是愁恨，这种愁，因情而生的恨就似野火烧不尽，春风吹又生。
“烟锁凤楼无限事，茫茫”这两句是写少女所居之处。细雨如烟，笼罩妆楼，这个女孩子总是妆楼独处，被浓烟细雨包围，雨天本来就容易让人感到压抑，更何况整天被这种情境包围，心情的烦闷压抑可想而知是多么厚重。
“鸾镜鸳衾两断肠”鸾镜与鸳衾都是她屋里的摆设。
我们可以想象一个少女坐在镜子百无聊赖，心情愁闷。然后又坐到床上拥衾而卧，更是凄凉难耐。那种寂寞孤独之感很生动地浮现在我们面前。
“魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。”这两句说的是她在梦中驰骋，自由自在，而扬花轻轻飘荡，犹如魂梦的悠扬。
“薄幸不来门半掩，斜阳”梦醒之后的女孩子回到现实中，痛苦又缠绕她的灵魂。她半掩闺门，等待恋人的到来，可是从清晨等到红日西斜也未见那心上人到来，她不有恨声骂了一句薄情郎。
最后一句“负你已残春泪几行”被辜负的少女心情惨淡，不觉流下泪来。
过去的词人容易无端呻吟，可能跟他们的时代有密不可分的关系。那时的道德观念就是存天理灭人，所以他们生活的很压抑。只能借助诗词来抒发自己的思想感情。
从这些旧词中我们可以体会现在的生活是多么美好，我们还是且行且珍惜吧。
