浣溪沙·雨荷
小梅窗
碧叶涵光向晚天。碎珠敲梦响清圆。影摇波动可人怜。
零露未消乡国忆，幽香自续佛家缘。宵来恰对月初弦。
【横道子点评】当代诗词最难过的是语感关。要么口水化，白而没味；要么拟古化，诘屈聱牙。检验语感，就看口感，读起来不能硌生。燕婷先生的《雨荷》，字字稳，句句工，处处照应，浑然一体，口感好极了。尤其“碎珠敲梦响清圆”，读来口角生香。
菩萨蛮
萧雨涵
佳人此去无踪迹，不如花落知消息。新雨送初凉，梦阑猜夜长。
一番朝与暮，望眼遮烟树。说好莫回头，两心都自由。
【段维点评】作者的小令多半保持了花间调的要眇宜修之体性，写得婉转多姿，深情款款。莫谓儿女情长，却是别有寄托。
匡庐深处人家
崔德煌
夜来灯影接星辉，隔涧邻家屋宇微。
每到晨时莺唤醒，偶逢酒后月随归。
林幽或可无寒暑，地僻何曾有是非。
花落窗台终不扫，清香留得浸帘帏。
【濯缨点评】再次打破在雲帆选稿不选熟人的旧例，所谓内举不避亲。首联点题，清幽已见。颔联莺唤醒，月随归，比陶渊明“带月荷锄归”更惬意。颈联，无寒暑，写气候，无是非，写人事，亦是陶渊明“心远地自偏”的翻版。尾联更进一层，落花不扫，堆满窗台，观察之细致，表达之精到，于此细节特写可见。
月亮湖畔夜坐
虞廷
万方皆寂静，四野渐模糊。
雨过云归岭，天清月满湖。
听蝉来树下，踏露立庭隅。
身在山深处，翛然一事无。
【郎晓梅点评】读之养生。诗不事雕琢苦吟，安谧散朗，似得陶柳之情，朴雅疏越，自有鲍谢之风。四联三实一虚，势力均衡，并无刿目的强弱高下之别，见老道功力。前两联意在客观之景，颈联用动词以于景中写人迹，尾联因境写情，结构如水，迭荡从容。但窃以为标题“夜坐”二字与诗中“来”“立”抵牾可删。
秋前二日
安全东
炎暑秋前逼，青山望若空。
近来婴末劫，无处诉深衷。
户扃人犹畏，潮平路已穷。
蜩蝉高树外，计日响清风。
【郎晓梅点评】温柔敦厚，诗教也。作品首尾两联写环境，中两联写意绪，而意绪点到为止，并不见挥袖奋腕，歇斯底里，呼号呐喊。先生有关于灾难人间的无限忧患，全在隐忍之间，在将尽的秋蝉的不尽的哀响之间。然而，于高古的诗风人情的底层，我们也分明痛苦地感觉得到先生郁积不发的现世的末路绝望。作品用词可见其意，其首联用“空”字，颔联用“末劫”，颈联用“穷”字（写潮平之路实近隐喻）。作品意象可见其意，其首联用秋前炎暑，尾联用蝉鸣，皆属即将消逝的情形事物。“末日”之说非始于斯，“末日”之诗非始于斯，“末日”之诗之至美始于斯。直如王夫之《姜斋诗话》所言：“小雅《鹤鸣》之诗，全用比体，不道破一句，三百篇之创调也。”纵然诗人有光照之志，无畏于天，无恤于人，揭日月而行，然而含蓄蕴藉温柔敦厚的诗歌美学犹不可废弃。
夏暮，五源河入海口漫步
郑学多
一脉五源水，云光佛气融。
鸥归千点白，日落半轮红。
束浪侵离棹，浮礁立钓翁。
芦花何笑我，谁不在飘蓬？
【濯缨点评】我在大连和深圳的海边呆过，迎过旭日，送过夕阳，鸥归千点白，日落半轮红，苍茫辽远，写景如绘，与白居易“风翻白浪花千片，雁点青天字一行”可以同读，此景我亦曾见，而不能言。尾联有漂泊之感，前面没有铺垫，略显突兀。
故宫城墙草
王继权
些微露水养精神，饱受风霜孰问津。
岂为攀高而至此，京无寸土可容身。
【横道子点评】意象生成有两种：因意立象，因象生意。这首诗，属于后者。京城——故宫——城墙——草，以此象，生发出清高、幽独、无奈……因象生意生得好，丰满而多意，味道更永，如此绝。
三伏傍晚
王播春
谁家地里弄青烟，小小泥人三伏天。
甩尾牛头埋绿草，迎风岸柳附金蝉。
几圈云戴瓜皮帽，一只河撑月亮船。
欲渡童心终已老，忽惊游戏到中年。
【郎晓梅点评】似乎借所见回忆童年，借电影剪辑之法转去转回。首联“三伏天”与题目重，笔墨不经济，宜删；“弄青烟”不知何故。尾联诗味寡淡流俗。然而颈联上句比拟兼用借喻俏皮有趣，下句因格律所限将量词错位意外引起玩味可称诗家语者，诗有亮色。又颔联一“埋”一“附”立见牛、蝉之活态，出前人所未能出畜虫之动趣，尤其上句埋头甩尾的牛的描画，真是率意的神来手笔，可见细节抓取力。钱钟书美誉杨诚斋云：“兔起鹘落，鸢飞鱼跃，稍纵即逝而及其未逝，转瞬即改而当其未改，眼明手捷，踪矢蹑风。”（钱钟书《谈艺录》）擅摄于刹那之间，真非更多诗者所能，所以可堪荣褒。
探家归来
张明新
探家家又别，一别一心酸。
衣上故乡土，归来不忍弹。
【段维点评】常听说有人为了表达对故园的怀念，临别之时怀揣一抔乡土，很是感人。而诗人则另辟蹊径，描写归队后发现衣服上沾有故乡的泥土，却不忍拂去。这便有了新意，更令怀乡之情细腻饱满。此绝胜在构思，胜在细节。
寄意
金嗣水
玄机至简不虚言，鱼跃南塘白鹭喧。
出水芙蓉泥下藕，世间清浊竟同源。
【段维点评】周敦颐《爱莲说》云：“予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖”。作者反用其典，弄出个：“出水芙蓉泥下藕，世间清浊竟同源。”此不失为出新之一法也。
