组织 经典 文体
杨晓敏
文学组织的助力作用
相较于短、中、长篇小说和诗歌、散文等其他文体而言，小小说应该是易写难工的一种文体，如果没有强烈的文体意识和精益求精的探索精神，加上惜墨如金的文字功力，要在小小说这条路上走的更远，的确不甚容易。
当下的小小说还处于一种文体的发展阶段，除了小小说人的努力外，还需要一些外在的助力作用，需要一些有责任有担当的文学组织者和引领者，比如作协机构，或业界有话语权的大家名流，以发现、扶持、鼓励等方式，继续关注和扶持这种文体，让更多的人参与到这种新文体的读写中来。如果缺乏这样的具有实质性鼓励的文化行动，如笔会、研讨、评奖等，那么，不要说文体建设了，甚至包括小小说的写作者们，都很有可能长期处在自生自息状态，流失或徘徊，而形不成类乎职业性的创作团队。以前这样的工作多是基于民间性、自发性的一些做法。这样的人为因素所耕耘种植的生态，在它的初始阶段，曾非常有效被人称道。
文学组织、文学编辑和文学创作，共同构成了文学事业的偌大天空，是一种类乎三角支撑的关系。很多作家，其实都是文学组织者与文学编辑扶持起来的。也有很多杂志，是因为一些文学编辑的努力才成为名刊的。另有一些主编，则同时是作家或写作成名后走向主编岗位的。文学事业的进步，需要有巨大的外在力量去推动。小小说三十年的萌芽、发轫与兴盛的历程，正好与我们国家的改革开放同步发展，得天时、地利与人和，才营造了大好的繁荣局面。
文体 作家 经典
一种文体的兴盛繁荣，需要有一批批脍炙人口的经典性作品奠基支撑，需要有一茬茬代表性的作家脱颖而出。正是这些作家与作品，才支撑起小小说的艺术大厦，他们代表了小小说的艺术高度与价值尺度。小小说其实与其他小说种类一样，要求思想内涵深刻丰富,人物形象独具个性, 故事结构跌宕起伏，尤其在语言、叙述、情节设计、人物塑造、伏笔、留白、照应等小说技巧与手段上，调动有方。尺幅之内，风生水起，山高水长。
几十年来，小小说领域已经产生了大批重要作家，像冯骥才、汪曾祺、许行、王奎山、孙方友、谢志强、陈毓、刘建超、蔡楠、申平、聂鑫森、刘国芳、袁炳发、于德北等重要作家，与此相关，小小说也产生了很多经典性的作品，进入各地大中专课本的有300篇以上，每年的中、高考阅读试题比比皆是。
小小说也开始有了文体理论的支撑，数十位专门研究小小说的评论家与他们的理论著作长期被人关注。重要的是，在中国有数以千万计的稳定的小小说读者群。从参与人数到兴盛的时间长度上，小小说完全可以成为一种独立的文体存在
小小说是个集合名词
小小说是一个集合名词。小小说是由众多小小说作品构成的，不仅仅单指某一篇作品。
譬如我们说的唐诗、宋词。对于唐诗，我们不能说，只有李白的诗才是唐诗，或者杜甫的诗才是唐诗。而应该是，唐诗不仅仅包括大小李杜，还包括王杨卢骆，元白韩柳等等。唐诗也不仅仅是《唐诗三百首》，不仅仅是《唐诗别裁集》，而是说唐代300多年间诗人们的诗歌总和，唐诗是指全唐诗，是指它在较长时段内，众多人的参与和达到的艺术高度以及产生的深远影响。用鲁迅的话讲，好诗到了唐代，差不多全都写出来了。也就是说，全唐的诗人，所写出来的诗歌，才形成了唐代诗歌的日光月华、星汉璀璨的文学天空。宋词亦是如此。
小小说作家也是个集合名词，是由写作上有不同的艺术追求与迥异风格的群体构成的字眼。小小说和长小说悄然接轨的重要标志之一，在于同样具备了大众化写作和精英化写作的本领。这些代表性作家和优秀作品所折射出来的才华，以及对社会、人生、文学的深层理解思考，即使和从事其他体裁、文本写作的同行比较，也不逊其后。
《栽种小小说纪事》之小小说写作谈片（7）
