宋徽宗赵佶，宋神宗第十一子、宋哲宗之弟，宋朝第八位皇帝，亡国之君。但赵佶却是位艺术家，他自创了一种书法字体"瘦金体"，他热爱画花鸟画自成"院体"。是古代少有的艺术天才与全才，被后世评为"宋徽宗诸事皆能，独不能为君耳”。
其书画作品分稚嫩婉约和刚劲强健两类，前者似是他早期风格，后者应是他后期的成熟书风，后期瘦劲尤为锋利，有形容为“屈铁断金”。
宋徽宗瘦金体《秾芳诗帖》赏析
宋徽宗《秾芳诗帖》，楷书，27.2×265.9cm，绢本，卷，后期风格，台北故宫博物院藏。
宋徽宗《秾芳诗帖》大字楷书，每行二字，共20行。这是赵佶瘦金体的代表之作。清代陈邦彦曾跋赵佶瘦金书《秾芳诗帖》：“此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声。”既是对这一诗帖的评赞，也是对“瘦金书”的艺术效果的很好概括。
附：
宋徽宗《秾芳诗》的基本笔画
横
此帖的横因长短的不同，各具特色。
长横
此帖的长横起笔时都在空中取逆势，笔锋触纸后顺势而行，以中锋提笔为之，至收笔处略向左上方提起而迅速以按笔向右下顿收，形成重肩。如“萼”、“翠”、“舞”等字的长横。
短横
凡短横多为左轻右重，露锋入笔，逐渐铺毫而轻顿收笔，较长横在外形上显得丰肥。如“香”、“青”、“融”等字。“融”字短横中有似长横之重肩者，比较特殊。
竖
在字中占主笔地位的竖画往往在收笔处略提向左上方，随即向右下顿笔而收，与长横的写法一样，只是方向不同。如“化”“下”“中”等字，注意在中锋中略带侧势。
撇
匕首撇
形如其名，这种撇外形尖利，呈三角形，多重起轻收。如“依”、“焕”等字，而如“庭”字的撇侧外形比较均称，也是一例。
柳叶撇
这种撇法写时由轻至重，然后略转侧势提锋收笔。如“丹”“青”“风”等字，这种撇的起笔处多“S”形绞锋落下，明显受到褚遂良书法影响。
捺
捺成柳叶状也是瘦金体的一大待征，轻落入笔至三分之二处压锋捻转成柳叶状出笔，类似柳叶撇，但难度更大些。可多作练习，注意手指捻管的细微变化，如“逐”“零”“迷”等字。
钩
瘦金体的竖钩变化多为顿笔外展再向左上方提锋钩较长，这是对褚体与薛稷、薛曜书法特征的一种夸张比。钩法中又分圆转与方折两种。如“芳”、“丹”、“化”等字。
转折
实接法
即笔锋到方折处向右下倒笔，出方肩后再转锋直下。如“如”、“逐”、“烂”等字，用这种方法转折显得厚实。
虚接法
即轻提后，再压锋形成方折直下。如“笔”、“焕”、“蝶”等字，这样的方法显得轻松虚灵。
在一个字中，实接与虚接两转折方法经常是并用的，以造成变化。如“照”、“翠”、“晚”等字。
点
《秾芳诗》中的点虽有形态上的差异，但写法相似，多用牵丝带出。如“依”、“径”、“翩”等字。
一帖中另一种特色点的写法是将点的外形拉长成钩形，多见于一个字的末笔为点者。如“似”、“融”、“独”等字。
一、此帖结体偏长，重心多居于字的中上方，左右及下方开张，长画较为伸展，形成疏朗中不失紧凑，潇洒中兼具法度的风格。
如“依”、“翠”、“醉”、“残”、“零”、“下”等字。
二、运用游丝牵连的行草笔势，造成笔致飞动，神完气足的意韵。
如“难”、“霑”、“似”、“照”、“霞”、“风”等字。
三、在一个字中有相同笔画平行出现时，通过用笔角度的变换与线条外形粗细形成生动活泼的对比。
如“舞”、“青”、“笔”、“蝶”、“径”、“秾”等字。
徽宗瘦金体总体特征：结字至瘦而颇具筋力。运笔直来直往，飘忽快捷，似行如草，流畅劲逸。笔道细瘦峭硬，挺劲犀利，无滞涩现象。
