格律诗的格律
格律诗，就是有严格规格要求的一种诗歌体裁，它也叫今体诗，近体诗。格律诗的格律如下。
一．格律诗类别
（一）绝句。绝句是四句为一首的格律诗。又分两种形式：
1．五言绝句：每首四句，每句五言（五个字）。
2．七言绝句：每首四句，每句七言（七个字）。
（二）律诗。律诗是八句为一首的格律诗。又分两种形式：
1．五言律诗：每首八句，每句五言（五个字）。
2．七言律诗：每首八句，每句七言（七个字）。
二．格律诗句型的平仄格式
（一）声律
格律诗的“声”，指的是音节（从书面上说指某一个字）的读音声调。格律诗的声有二大类，一类叫平声，一类叫仄声。古诗韵的平声只有“平声”一类，仄声则包括上声、去声和入声。现代声调的平声包括阴平与阳平两个声调。仄声则包括上声和去声两个声调。
格律诗讲究平仄声互相交替配合以形成抑扬顿挫的节奏感与声律美。因此，格律诗（包括词、曲）有严格的声调规定。一个诗句内，除末字外，五言的前四字，七言的前六字，以每两个字为一个节奏单位，每个单位间的平仄声交替出现，且偶数字的平仄声是最关键的声调，诗句的平仄交替以其为标准，不得随意变动。它们的平仄句型如下：
1．五言的平仄句型
（1）○○●●○（平平仄仄平）；
（2）⊙○○●●（平平平仄仄）；
（3）⊙●○○●（仄仄平平仄）；
（4）⊙●●○○（仄仄仄平平）。
例如：
平起：北风吹白云，万里渡河汾。心绪逢摇落，秋声不可闻。（苏颋《汾上惊秋》
仄起：白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。（王之焕《登鹳雀楼》）
记住下面几个要点：
（1）平起式与仄起式。以诗句第二个字为标准，第二字若是平声字，则叫“平起”；若是仄声，则叫“仄起”。
（2）首句入韵式与不入韵式。
诗的第一句末字如果与诗的偶句末字属同一韵部，叫入韵，一般是平声（也有仄声字为韵脚的，以下以平声韵为例）；反之，叫不入韵。
如：如上苏诗为首句入韵，王诗为首句不入韵。
2．七言的平仄句型
七言的平仄句型，即在五言句型基础上变化而成，即在五言每一式的开头加上二个字，这两个字与与五言第一、二字声调相反。如下：
（1）⊙○⊙●●○○（平平仄仄仄平平）；
（2）⊙○⊙●○○●（平平仄仄平平仄）；
（3）⊙●○○●●○（仄仄平平仄仄平）；
（4）⊙●○○○●●（仄仄平平平仄仄）。
符号说明（全文同）：
（1）○表平声；●表仄声；⊙表可平可仄。◎表平声韵；▲表仄声韵。
（2）“平、仄”字下加黑点为应平可仄或就仄可平字（即所谓可平可仄）。
（二）韵律
格律诗讲究“押韵”。押韵，就是使用同一韵母的音节（字）。格律诗的韵有严格的韵部规定，一般用《平水韵》。格律诗所押的韵以平声韵为多，也可押仄声韵，但一首中，只能是要么就押平声韵，要么就押仄声韵，二者不能混押。格律诗规定了偶句一定要押韵，奇句除首句外，不押韵。每首诗的首句则可押可不押。一般说，五言绝句首句以不押韵为常。
三．粘与对
近体诗上下二句为一联，上句叫出句，下句叫对句，格律要求一联内两句的平仄声相对（即上句的字是平，则下句相对应的字就应是仄，反之亦然）。而后一联的出句与前一联的对句第二个字平仄声相同叫粘（因第一字常平仄声不拘，故以第二字为准）。后一联的出句其他字的平仄声则依本句内的平仄交替变化规定。如果犯这两条规定，则为“失对”或“失粘”。
四．对仗与合掌
1．对仗
对仗是我国诗歌独特的格律元素。它既有事物间相对称的构形美又有声韵的音乐美。在律诗中，第二、三联（颔联和颈联）要求对仗，即；颔联二句为一组对仗，颈联二句成一组对仗。
对仗有三项要求：
（1）平仄声相对。
平仄相对，指的是上下联相对应字位的平仄声相反：平声对仄声，仄声对平声。
（2）词语性与词义相对。
词性相对：上下句间相对应的词语应是同一词性类别，实词对实词，如名词对名词，动词对动词；虚词对虚词，如介词对介词，副词对副词等等。
词义相对：实词含义所反映的对象应是同一种属内的事物。如名词“星”对“月”；动词“来”对“去”，形容词“多”对“少”等等。
（3）语法句式相对。
语法句式相对，指的是上下句的句式语法结构要相同。即：主语对主语，谓语对谓语，宾语对宾语，定语对定语，状语对状语，补语对补语等等。且两句子的语意组合的节奏形式也相相同。如五言：上句是二二一，下句也必须是二二一。如：草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。（《观猎》·王维）上句是二一二，下句也必须是二一二。如：残云归太华，疏雨过中条。（《秋日赴阙题潼关驿楼》·许浑）
以上三个要求，要同时具备，缺一不可。
对仗，有工对与宽对之分。
工对，是除了同一词性相对之外，还要求相对应的词语的意义同一种属小类的事物。如：
渭北春天树，江东日暮云。（《春日忆李白》·杜甫）
明月松间照，清泉石上流。（《山居秋暝》·王维）
海日生残夜，江春入旧年。（《次北固山下》·王湾）
注意：有的词语虽不属同一小类，但习惯上也被认为是工对。如：“天”对“地”、“诗”对“酒”之类。
宽对，则只要求相对应的词义属于同一种属大类的事物，有更宽的是允许“跨类”，但应符合相对的诗句在内容上的逻辑关系。如：万里悲秋常作客，百年多病独登台。“万里”对“百年”是空间对时间，“悲秋”对“多病”，是心理对身体，这是很宽的对仗了。
2．合掌与同构
（1）合掌。所谓“合掌”，指的是构成对仗的上下句间运用了同义词语，导致两句的含义相同或相近。如：柴门对木扉等。
（2）同构。所谓“同构”，指的是两组对仗句（颔联对与颈联对）的结构形式完全一样，导致两联间的节奏完全相同，影响了音乐美。比如：颔联与颈联四个句子的节奏都是二二一式或都是二一二式。这是结构形式上的“同构”。也有人将这种情况叫“合掌”的。如下诗的颔联与颈联：
城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。
惊风乱颭芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。
岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。
共来百粤文身地，犹自音书滞一乡。
——（柳宗元的《登柳州城楼寄漳、汀、封、连四州》）
上诗的颔联与颈联的就犯了“同构”的毛病，它们的结构形式是：
主（偏正）+谓（偏正）+宾（偏正）
颔联：惊风 乱颭 芙蓉水
密雨 斜侵 薜苈墙
颈联：岭树 重遮 千里目
江流 曲似 九回肠
以上两种弊端都要避免。
五．禁忌与补救
1．孤平与拗救
格律诗中，仄平脚句型除了韵脚一个平声外，仅有一个平声的叫“孤平”。孤平是格律诗的大忌。要尽量避免，若不能避免，则须在一定的诗句、一定的位置上加以补救，这叫“拗救”。
五言的仄平脚句型是：○○●●○（平平仄仄平）。这个句型中的第一个字不得是仄声（第二个字是规定的平声）。若用了仄声，则成了“仄拗”，因用仄而读起来拗口。这就叫犯了“孤平”。如果在这个位置上用上了仄声，则必须在本句的第三个字用上平声作为补救。补救了，也仍视为合律。即这个句型变为：●○○●○（仄平平仄平）。
七言的仄平脚句型是：⊙●○○●●○（仄仄平平仄仄平）。这个句型中的第三个字也不得为仄声（第一个字是应仄可平的字，用为平声也不计；第四个字是规定的平声）。否则也犯“孤平”。如果在这个位置上用了仄声，则须在本句第五个字的位置上用上平声加以补救。补救了，也仍视为合律。即这个句型变为：⊙●●○○●○（仄仄仄平平仄平）。
孤平拗救处的字作用很大，可以“一平救三仄”：（1）救本句的孤平；（2）救上句同一位置的仄拗；（3）救上句倒数第二字的仄拗。下举例说明。
（1）救本句孤平。如：
危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。（李白《夜宿山寺》）
这首诗中的第四句是个仄平脚句型，第一个声按律不得用仄声，但诗作中因为内容表达的需要，避免不了，用了个仄声的“恐”字，因而该句在第三字位置上用了个平声的“天”字补救。
（2）救上句相同位置仄拗。如：
万国尚防寇，故园今若何？昔归相识少，早已战场多。（杜甫《复愁》）
此诗的第一句第三字按律应为平声，用了个仄声的“尚”字，就成仄拗，犯了孤平，因此在第二句的相应的第三字处用了个读平声的“今”字补救，第二句救了上一句。第二句的第一个字本应读平声，用了个读仄声的“故”字，本句也是拗句，犯了孤平，这个句子的第三字“今”还救了本句第一个字。这是一平救二仄。
（3）救上句倒数第二字的仄拗。如：
溪路千里曲，哀猿何处鸣。孤臣泪已尽，虚作断肠声。（《柳宗元〈入黄溪闻猿〉》
这首诗中第一句的第四字按律不得作仄声，用了，本句没有位置可救了，就只能在第二句的本为仄声的第三字处用了个平声的“何”字补救（注意，其它地方是救不了的），也即是读平声的“何”字救了上句倒数第二字仄声的“里”字。
一首诗中尽量不出现连续两字“仄拗”，因为它必然造成“四连仄”或“五连仄”读起来很不顺畅。如：
向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。（李商隐《登乐游原》）
这首诗的第一句连续用了五个仄声字，虽有第二句的第三字“登”字救“意”“不”两个字，但毕竟读起来很拗口。
2．三平脚与三仄脚
（1）三平脚。所谓“三平脚”，是指一个诗句最后三个字的读音都是平声。这是格律诗的又一禁忌。犯三平尾禁忌的句型有二：五言的“⊙●●○○”中的第三字，七言的“⊙○⊙●●○○”中的第五字都不能用平声字。
（2）三仄脚。所谓“三仄脚”是指以仄声收尾的诗句中最后三个字都是仄声。这虽然不完全禁止，但读起来声韵也不优美，最好也尽量避免。存在三仄脚的句型是：五言的“⊙○○●●”和七言的“⊙●⊙○○●●”。
六．绝句与律诗篇章的平仄格式
（一）绝句的平仄格式
1．五言绝句的平仄格式
（1）仄起首句不入韵。仄起，是指诗句的首句第二个字的声调是仄声。不入韵是指诗的首句不使用与整首诗的偶句末尾的字同一韵部的字，即不必“押韵”。
⊙●○○●，○○●●◎。
⊙○○●●。⊙●●○◎。
（2）平起首句不入韵。
⊙○○●●，⊙●●○◎。
⊙●○○●，○○●●◎。
（3）仄起首句入韵。
⊙●●○◎，○○●●◎。
⊙○○●●，⊙●●○◎。
（4）平起首句入韵。
⊙○●●◎，⊙●●○◎。
⊙●○○●，○○●●◎。
注：在平起首句入韵式中，首句第一个字可平可仄，而在二、四句中，此句式则为“孤平”，是犯大忌的。
2．七言绝句平仄格式
（1）平起首句入韵。
⊙○⊙●●○◎，⊙●○○●●◎。
⊙●⊙○○●●，⊙○⊙●●○◎。
（2）仄起首句入韵。
⊙●○○●●◎，⊙○⊙●●○◎。
⊙○⊙●○○●，⊙●○○●●◎。
（3）平起首句不入韵。
⊙○⊙●○○●，⊙●○○●●◎。
⊙●⊙○○●●，⊙○⊙●●○◎。
（4）仄起首句不入韵。
⊙●⊙○○●●，⊙○⊙●●○◎。
⊙○⊙●○○●，⊙●○○●●◎。
注：七言绝句以首句入韵为常。
（二）律诗的平仄格式
1．五言律诗的平仄格式
（1）仄起首句不入韵
⊙●○○●，○○●●◎。
⊙○○●●。⊙●●○◎。
⊙●○○●，○○●●◎。
⊙○○●●。⊙●●○◎。
注：等于五绝第1式两首相加。
（2）平起首句不入韵
⊙○○●●，⊙●●○◎。
⊙●○○●，○○●●◎。
⊙○○●●，⊙●●○◎。
⊙●○○●，○○●●◎。
注：等于五绝第2式两首相加。
（3）仄起首句入韵
⊙●●○◎，○○●●◎。
⊙○○●●，⊙●●○◎。
⊙●○○●，○○●●◎。
⊙○○●●。⊙●●○◎。
注：等于五绝第3式加1式。
（4）平起首句入韵
⊙○●●◎，⊙●●○◎。
⊙●○○●，○○●●◎。
⊙○○●●，⊙●●○◎。
⊙●○○●，○○●●◎。
注：等于五绝第4式加2式。
2．七言律诗的平仄格式
（1）平起首句入韵
⊙○⊙●●○◎，⊙●○○●●◎。
⊙●⊙○○●●，⊙○⊙●●○◎。
⊙○⊙●○○●，⊙●○○●●◎。
⊙●⊙○○●●，⊙○⊙●●○◎。
注：相当于七绝的1式加七绝的3式。
（2）仄起首句入韵
⊙●○○●●◎，⊙○⊙●●○◎。
⊙○⊙●○○●，⊙●○○●●◎。
⊙●⊙○○●●，⊙○⊙●●○◎。
⊙○⊙●○○●，⊙●○○●●◎。
注：相当于七绝的2式加七绝的4式。
（3）平起首句不入韵
⊙○⊙●○○●，⊙●○○●●◎。
⊙●⊙○○●●，⊙○⊙●●○◎。
⊙○⊙●○○●，⊙●○○●●◎。
⊙●⊙○○●●，⊙○⊙●●○◎。
注：相当于七绝的两首3式相加。
（4）仄起首句不入韵
⊙●⊙○○●●，⊙○⊙●●○◎。
⊙○⊙●○○●，⊙●○○●●◎。
⊙●⊙○○●●，⊙○⊙●●○◎。
⊙○⊙●○○●，⊙●○○●●◎。
注：相当于七绝的两首4式相加。
符号说明：○表平声；●表仄声；⊙表可平可仄。
