李清照的大名可算是如雷贯耳，但凡了解一点历史的人都知道她的才气。她是中国古代历史上数一数二的才女，中国古代词学流派“婉约词派”的代表人物，以清新圆润、绮丽谐婉见长。
纵观李清照生前所作的七十余首诗，不难发现其前后感情基调明显的跨度：从少女时的欢乐与怅惘，到青年时的欢喜恩爱，再到中年时的哀婉凄凉。
李清照的一生受大时代的影响，几多起伏几多落魄，晚年四处流寓、居无定所，最终如残花般落寞离场，一代佳人就此陨落。
这是李清照53岁时写的词，后世子孙奉之为写“愁思”的经典佳句。彼时的李清照经历过靖康之耻，满怀雄心壮志却只能眼睁睁看着金人的铁蹄践踏大宋国土，她也不得不一路南下逃亡避难。
在逃避战乱的路上，丈夫赵明诚患病身亡，只留下李清照一人苦苦挣扎。相比起待字闺中时强说愁滋味而作的《如梦令》，如今这首《武陵春》更是哀愁到了极点，透漏着无助与绝望。
其实，出生于官宦世家、书香门第的李清照，在经历国难前一直都是阳光积极的“正能量”形象，做事风格颇为前卫。
李清照的父亲李格非早年因才学出众而受到赏识，仕途顺畅官运亨达，在他的带领下，李家一直都过着不错的生活。
他对于女儿李清照也是万般宠爱，不顾当时男尊女卑的传统，教她读书识字、吟诗作赋。可以说李清照之所以能成为一名成功的女诗人，除了她自身的天赋和努力之外，她的家庭也给了她极大的支持。
虽然李清照对于女红一类并不擅长，但鉴于她的才名，不少世家公子都争相求娶她。李格非尊重女儿的意愿，将她嫁与太学生赵明诚。
赵明诚的父亲赵挺之时任吏部侍郎，是三品大员，家境殷实、家学渊博。喜欢文物字画的赵明诚与善于吟诗作对的李清照十分投缘，两人总有聊不完的话题，婚后也甜甜蜜蜜、十分恩爱。
那时的李清照婚姻幸福、家庭美满，加之她身上那股子不同于一般女人的直率，使得她有勇气给丈夫写情诗求欢。
赵明诚热衷于收集各种古玩字画，李清照常伴随其左右一同鉴赏。一日午后，鉴赏活动尚未结束，屋外突然下起大雨，朦胧的烟雨惹得人心事绵绵，于是李清照便执笔写下这首云雨之词《丑奴儿》。
这首词的大概意思是：傍晚时忽然遭遇一场暴雨，涤荡去夏日的暑气。我弹完了笙簧，又对着菱花镜子抹了一层淡淡的晚妆。
我穿上降红色用薄绡做成的透明衣裳，雪白的肌肤在衣衫下若隐若现，伴随着一阵醉人的熏香，我微微一笑，轻启朱唇道：“夫君，今夜这竹席可真是凉快呦！”
在这首词里，李清照用了许多含蓄的意象。比如词中提到的“笙簧”，它原本是女娲创造的一种管状吹奏乐器，这里用来代替音乐渲染氛围，暗指向夫君寻欢。
“菱花”就是镜子，这里就暗指了李清照婚后生活的甜蜜。都说“女为悦己者容”，邀欢前还不忘精心梳妆打扮一番，足见两人之间的情意绵绵。
“纱厨”是指围着沙帐的大床，这就显得尤其暧昧了，心猿意马的画面呼之欲出。这首词颇受争议，有人觉得它写得香艳露骨、低俗不堪。
但在我看来，这首词是一个值得铭记的突破，古时会写诗善属文的才女不少，能够这样直接大胆地将闺房情趣记录下来并成为千古佳作的，恐怕只有李清照一人。
古典诗词诠释了汉字的朦胧和精炼。尤其是宋词，在各派词人的演绎下，更是演变成不同风格的作品。
苏轼的豪放派；李清照的婉约派；都能让人感受到其中的喜怒哀乐，以及词人当时的心境。
了解一位词人最简单直接的方式，便是欣赏他的词作。根据他们不同风格的词作，了解他们的平生。
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总结：她不仅是位才女子，更是位奇女子。她吟诗作赋、饮酒寻欢，她有着超前于时代的思想境界，敢于突破封建礼教的枷锁，遵从本心，只做最真实的自己。
或许也正是因为少女时的无忧无虑和出嫁后的琴瑟和鸣，让她在后来经历国破家亡的痛苦时愈加彷徨无措、哀怨凄凉。
不过这场变故也增加了诗人的阅历，丰富了她的情感与思想，因此才能写出更多的传世名篇，为中华文学宝库添上浓墨重彩的一笔。
