错误我打江南走过那等在季节里的容颜如莲花的开落东风不来，三月的柳絮不飞你的心如小小的寂寞的城恰若青石的街道向晚跫音不响，三月的春帷不揭你底心是小小的窗扉紧掩我达达的马蹄是美丽的错误我不是归人，是个过客……
这是台湾诗人郑愁予的一首诗歌，是写思妇盼归人的。
其实，这首诗歌很好体会，但是，我看了一些赏析类的文章，很可惜，我觉得那些文章基本没有将诗歌中的思妇的情感变化波动赏析出来。
“东风不来，三月的柳絮不飞”，其中的“柳絮不飞”是对苏轼的“细看来，不是杨花，点点是离人泪”诗词的一种独特的化用。但，注意，诗人说的是东风还没来，柳絮亦未纷飞。此处虽写思妇之愁思，但并不浓烈。和后面的诗句“你的心如小小的寂寞的城”，正因为愁思不那么浓烈，所以才是“小小的”寂寞的城。
“恰若青石的街道向晚”，情景交融，此句极美！落日余晖撒在青色的石板路上，向着傍晚一点一点暗淡下来。
“跫音不响，三月的春帷不揭”，思妇等的就是那“跫音”，等的就是“东风”。跫音不响，不揭春帷；东风不来，不飞柳絮。其实也是反写，意思是，只要跫音一响，必揭春帷；东风来，柳絮必定纷飞。诗人这样写，其实是在为后面的诗句“我达达的马蹄是美丽的错误”蓄势！为后面的一泻千里的情绪蓄势！
“你底心是小小的窗扉紧掩”承接前面的“跫音不响，三月的春帷不揭”，在结构上和情感上和“你的心如小小的寂寞的城”构成回旋，增强了诗歌的美感。
"东风不来，三月的柳絮不飞/你的心如小小的寂寞的城"和"跫音不响，三月的春帷不揭/你底心是小小的窗扉紧掩"句式整齐，构成了诗歌类似对偶对仗对称的一种美。这实际上是现代诗歌美化的一种惯用的手法，是向古典诗歌借来的，是对古典诗歌的一种传承。
"我达达的马蹄是美丽的错误/我不是归人，是个过客……"，这才是全诗情感的高潮！达达的马蹄在还残照落日余晖的青色的石板路上响起，根据之前的诗句蓄势铺垫，我们完全可以想象到，此刻，思妇的情感必定到了最高潮处，必定如东风中的柳絮纷纷飞扬，思妇必定揭开春帷，打开窗扉，向那马蹄声响处望去……
然而，巨大落差出现了，那马蹄声响处的人儿却并不是思妇心中的那位归人，可想而知，此时的思妇是何等失望。“期待”与“失望”之逆转，原来是“我达达的马蹄”的“错误”！诗名《错误》水到渠成！自然之极！的确是妙。
此诗歌的另一妙处，还在“我”这个“过客”，可能又何尝不是远方的另一个思妇的“归人”呢？诗人从“此思妇”而想到自己梦里千百回的那个人，对自己又何尝不是这么深切的思念呢？也说明了诗人对自己那位思妇的思念，恨不得马蹄“达达”疾驰，恨不得快点赶回家中。
"你的心如小小的寂寞的城"，以及"你底心是小小的窗扉紧掩"，其实也是情景交融。既交代了思妇所处的地方、房舍，是小小的城，窗扉紧掩，同时也是写思妇的内心。
从整首诗歌来看，这首诗的确就好像是从宋朝的小令中走出来的，神韵几乎一致。
