一缕芳心天涯远，千里风痕醉红尘。雨丝缱绻风犹冷，惆怅黄昏正销魂。习惯了失眠，习惯了孤单。习惯了惺惺念念，习惯了沉默寡言。思来思去，念落念起，欲远还近，欲却还牵。生活，就是在这些或那些，喜欢或不喜欢的习惯里狠狠纠缠。无法停止，只能继续。直到尘心如水，不起波澜的那一天。
《踏莎行·梦里念》（词林正韵第七部 晏殊体）
梅朵将残，杏花初展，春风吹入庭中绻。
临屏敲键半支烟，隔墙听得黄莺啭。
塞外春回，潇湘人远。曾经往事思量遍。
情怀梦里念因谁，长亭立尽斜阳晚。
诗词小常识：此调为重头曲，上下片相同。各片由两个四字句和三个七字句组成。第三句与第五句相同。三个相连的七字句，在写作上就要注意，三个七字句的句式尽量不要相同，要有一定的变化。这样才能避免呆板，使句式明快活泼起来。上下片起句，以对偶为上。
《两同心·天涯远》（词林正韵第六部 晏几道体）
飞花犹乱，醉赏初春。
是与非，浮沉天外，开和谢，幻化红尘。
问明月，何绾相思？何倚重门？
往事不引金樽。不道销魂。
对错否？参禅今世。去留也，惆怅黄昏。
天涯远，一缕芳心，千里风痕。
诗词小常识：两同心，词牌名，又名仙源拾翠。 双调六十八或七十二字，有仄、平韵及三声叶韵三体。其中仄韵者创自柳永，平韵者创自晏几道，三声叶韵者创自杜安世。调名本意即咏男女两方齐心合力的恋情。
《江城子·难入梦》（词林正韵第三部 苏轼体）
暖风细雨冷柔枝，忆前时。盼归期。
寂寂柴门，那树慰侬痴？
回首当年牵手处，横玉笛，也参差。
愁心不赋那春诗。叹娥眉。为谁谁。
一伞难遮，满地落花飞。
花蝶冰魂难入梦，青衫瘦，恨犹迟。
诗词小常识：本词牌虽源于唐五代，但是却以宋代的双调为正格。这个词牌既可婉约也可豪放，非常适合中级爱好者所用。
《小重山·梦中情》（词林正韵第八部 薛绍蕴体）
谁窃春红一抹娇？翠荫封柳带、舞妖娆。
缠绵烟雨瘦蛮腰。长亭外、花事梦中消。
拈笔问枝条。世尘多少泪、兑情熬。
清辉云影暗芭蕉。无凭诉、心字怎堪敲。
诗词小常识：小重山是一种眉型，又称小山眉或是远山眉，是唐宋时期比较流行的一种画眉法。唐人常用此调写宫女幽怨，所以其调很悲，适合填写一些调子低沉、感情细腻、凄清孤寂的内容。此调以三、五、七言参错间用，落脚字的平仄也很调匀，就使它的声容极掩抑低徊之致，恰宜表达缠绵悱恻的情感，整体属于音节流美型。
《倦寻芳·君知否》（词林正韵第十二部 王雱体）
柳塘渡鹤，阶下飞花，紫月新瘦。
倦倚斜栏，尤任晚风吹袖。
问星槎，长河外，满怀缱绻眉心皱。
叹流云，向关山尽处，伊人知否？
可曾记，三生夙愿？对盏凝眸，弹泪襟透。
最苦相思，梦远断桥时候。
不尽情怀横笛奏，算征鸿可捎书覆。
此情肠，更相如，入黄昏后。
诗词小常识：倦寻芳，词牌名，双调九十六字。前段十一句四仄韵，后段十句五仄韵。以王安石儿子王雱词为正体。
《西施·春日情》（词林正韵第十四部 柳永体1）
不堪春日少花簪。更懒弄妆奁。
望穿云水，有梦怕星占。
取教心情，遣一回归雁，寄一纸香函。
雨丝缱绻风犹冷，任思绪、忍成拈。
枉留晓月，葭露赚风蒹。
玉案轻弦，理一支柔曲，赋一阕江南。
诗词小常识：西施，词牌名，双调七十一字，前段七句四平韵，后段七句三平韵。
《绛都春·与谁说》（词林正韵第六部 吴文英体）
轻纱织隐。料蛩蛇未醒，蜂蝶还困。
罩定春姑，欲露还遮娇容润。
凌虚隔幕闻莺引。恰似那、镜花浮晕。
影朦如许，只见烟漫，待将春信。
怎忍。飘零久矣，与谁说、那处为家安顿。
吹散东风，尽显郊原芳华俊。
回廊水榭萦新嫩。鹊枝上、天涯喜讯。
长空几缕晨曦，一轮欲喷。
诗词小常识：绛都春，词牌名。以吴文英词为正体，双调一百字，前段十句六仄韵，后段九句六仄韵。另有双调一百字，前段九句六仄韵，后段九句五仄韵等变体。
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都说人生如戏，全靠演技。可又有谁知，一旦入戏，多少人找不到那个曾经的自己。台上短暂的欢喜，台下久远的空寂。人生一途，到底是过客而已。就让我们用一阕阕诗篇，营造灵魂栖息的净土家园。
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