一首好诗经常富有深意，而且很有趣味。严羽就曾在《沧浪诗话》中提出，诗有别趣，主要在于含蓄隽永，令人味之生趣，而又如羚羊挂角，无迹可寻。比如刘禹锡的竹枝词，道是无晴却有晴，就是一语双关的用法，读之很有巧趣。
再如李商隐的名句，春蚕到死丝方尽，其中的一个丝字就与思谐音，可谓炼字精准。但诗人总是喜欢含蓄，读者在阅读时就需要用心体会，才能感受古典诗歌的无穷魅力。下面介绍吴文英的一首词，开篇妙语双关，涉笔成趣，全篇更如信手拈来。
唐多令·惜别
宋代：吴文英
何处合成愁，离人心上秋。
纵芭蕉、不雨也飕飕。
都道晚凉天气好，
有明月、怕登楼。
年事梦中休，花空烟水流。
燕辞归、客尚淹留。
垂柳不萦裙带住，
漫长是、系行舟。
吴文英，字君特，号梦窗，南宋著名词人。他终生布衣、四处游幕，畅游感怀时，便即兴题咏。吴文英的作品师承周邦彦，重视格律和声情，也像李商隐那样善于用典。
梦窗词比较柔婉，多浓艳词境，对后世影响较大。这首词抒写羁旅怀人，意境感人，却不事雕琢。
开篇就充满诗趣，一个“愁”字，上秋下心，作者采用合成手法，既交代了时节，又表达出愁怨的情感，可谓妙语双关。
接下来续写羁旅秋思，雨打芭蕉，也是诗词中经常出现的意境，李清照、蒋捷、纳兰性德等人都曾经描写过，表达了凄凉的心境和孤寂的情感。
但是吴文英却不落俗套，“不雨也飕飕”，作者不写秋雨，唯有秋风落叶，却令人立刻就想到曾经是秋雨绵绵，行旅艰难，才会有起首的离人之愁。
歇拍后的几句更有特点，又是反用辛弃疾的“却道天凉好个秋”，明月相伴，却不敢登楼，因为更怕愁思蔓延，无法排遣。词人熟读诗书，信手拈来，却丝毫不觉唐突和晦涩。
下阕起首转而开始伤秋，深秋过后就到岁末年关，匆匆一年又将过去。“梦中休、烟水流”，表达了自己千万次披星戴月，不仅没有带来更多的财富，词人反而觉得心中有愧，他对不住家人无数不眠日夜的期待和担忧。
如今“燕辞归、客尚淹留”，自己竟连候鸟都不如，让他情何以堪。明月柔美，自己却不敢欣赏；碧水长流，也无法载他还乡。甚至就连传信的鸿雁，也无法指望。词人即使归心似箭，此刻也只能望穿秋水，意绪茫茫。
最后三句更道出词人内心的愁苦，丝丝垂柳不能系住她的裙带，却牢牢地拴住我的行舟。词人本来身在异乡，如今又要送客远游，梦窗不说自己心中的孤寂，却借助柳枝羁绊行舟，含蓄地点出此时的惆怅之情，拟人手法运用得恰到好处，令人赞不绝口。
初唐四杰之一的王勃也曾有诗，人情已厌南中苦，鸿雁那从北地来，表达了他乡送客的凄凉景象。吴文英一边眷恋着故乡与亲人，一边又遭受离别之苦，同时仕途艰难、生活窘迫，可谓深受煎熬。
纵览吴文英的这首词，情景交融、令人感怀；全篇如信手拈来，无拘无束。上阕重在写景，作者用“秋风、明月”等意象，渲染了羁旅的孤寂，而一句“离人心上秋”，又极富有情趣。
下阕情感表达得朴实真挚，也显得极其爽快，却令读者深切地感受到其内心的离愁别绪。正所谓，秋心合成愁，雨停风嗖嗖，他乡送知己，垂柳系行舟。
