王国维曾谓古今成大事业、大学问者，必经三种境界。对于画道而言，欲达至妙至高至境亦有渐次而上的三个层面：一曰画技巧，即笔墨功夫，没有这个，不成其为中国画，比如砖瓦木石，钢筋水泥，舍此盖不起楼来。但仅此远远不够，没听说过画史上有哪位画家是纯靠笔墨技巧而成为大师的。笔墨只是建筑材料，你要完成一幅画，要搭起一个完整的建筑，就必须有另外层面的、能合理统筹、调动、运用这些材料的东西，因此，二是智商情商渗透其中的悟性，或曰天分。无论从事何行何业，要做得得心应手，游刃有余，没有这方面的天赋是不行的。缺了悟性就没了灵气，笔墨再强也只是画师、画匠而已。而悟性或靠天赋得之，或自修为素养而来。三曰学养，此为修为。修为或可补灵气之不足，或可发悟性之所潜，更可使陈腐之笔墨化为神奇，吴昌硕当可为证。
田园风山水四条屏 李林宏《春夏秋冬》 (135*33*4cm)
在李林宏的《春夏秋冬》作品中，我们能够感受到画家对技巧、智商、学养是高度重视，又是必须所需要的，画中所给与我们的四季时光，在画家的笔下显现出精彩的片段，这不能不说画家是有备而前行，如果没有上好的技巧基础，没有智商，再有学养的养分的支持，怎们可能有这等的四条屏出现。原因大家都明白，很少画四条屏，尤其是《春夏秋冬》这样的四条屏，一个季节一个季节都不同，要在这里全部表现出四季的变化，是件难事，没有十足的把握，不敢涉足，因为一旦画不好，这就不叫四季条屏了，失去了其中的意义和氛围的，费力不讨好。但李林宏能画敢画，敢于直观自己，在四条屏捕捉到别人未曾发现的，还有最重要的原因，是画家生长生活在大西南，得天独厚的山水灵音条件，是任何地方所不能代替的，发现其中的美，可是到处是美，美就在眼前，因为太多反倒无处下手，这也是难事，但毕竟是好事，有的想找美还找不到呢，这份养料造就了李林宏，也造就了这样的山水画作《春夏秋冬四条屏》。
要说画《春夏秋冬四条屏》也是难为画家，但是能这样的画的画家，心里的山水何止千万，才能在脑海里跳出画面，以期希望有所感悟的画面，这是画家最应该具备的，在李林宏眼中并不担心这些，而是希望自己的养分多一些，再多一些，画出更好地四条屏山水画来。
