王国维曾谓古今成大事业、大学问者,必经三种境界。对于画道而言,欲达至妙至高至境亦有渐次而上的三个层面:一曰画技巧,即笔墨功夫,没有这个,不成其为中国画,比如砖瓦木石,钢筋水泥,舍此盖不起楼来。但仅此远远不够,没听说过画史上有哪位画家是纯靠笔墨技巧而成为大师的。笔墨只是建筑材料,你要完成一幅画,要搭起一个完整的建筑,就必须有另外层面的、能合理统筹、调动、运用这些材料的东西,因此,二是智商情商渗透其中的悟性,或曰天分。无论从事何行何业,要做得得心应手,游刃有余,没有这方面的天赋是不行的。缺了悟性就没了灵气,笔墨再强也只是画师、画匠而已。而悟性或靠天赋得之,或自修为素养而来。三曰学养,此为修为。修为或可补灵气之不足,或可发悟性之所潜,更可使陈腐之笔墨化为神奇,吴昌硕当可为证。
田园风山水四条屏 李林宏《春夏秋冬》 (135*33*4cm)
在李林宏的《春夏秋冬》作品中,我们能够感受到画家对技巧、智商、学养是高度重视,又是必须所需要的,画中所给与我们的四季时光,在画家的笔下显现出精彩的片段,这不能不说画家是有备而前行,如果没有上好的技巧基础,没有智商,再有学养的养分的支持,怎们可能有这等的四条屏出现。原因大家都明白,很少画四条屏,尤其是《春夏秋冬》这样的四条屏,一个季节一个季节都不同,要在这里全部表现出四季的变化,是件难事,没有十足的把握,不敢涉足,因为一旦画不好,这就不叫四季条屏了,失去了其中的意义和氛围的,费力不讨好。但李林宏能画敢画,敢于直观自己,在四条屏捕捉到别人未曾发现的,还有最重要的原因,是画家生长生活在大西南,得天独厚的山水灵音条件,是任何地方所不能代替的,发现其中的美,可是到处是美,美就在眼前,因为太多反倒无处下手,这也是难事,但毕竟是好事,有的想找美还找不到呢,这份养料造就了李林宏,也造就了这样的山水画作《春夏秋冬四条屏》。
要说画《春夏秋冬四条屏》也是难为画家,但是能这样的画的画家,心里的山水何止千万,才能在脑海里跳出画面,以期希望有所感悟的画面,这是画家最应该具备的,在李林宏眼中并不担心这些,而是希望自己的养分多一些,再多一些,画出更好地四条屏山水画来。