在中国古代精华玉器中，明清陈设玉器绝对处于首屈一指的重要地位。玉雕人物、玉雕动物与玉雕小船均是典藏玉器的精华器物。
人物玉雕千变万化，动物玉雕姿态万千，玉雕小船传神逼真，紫色百合香为您逐一介绍。
一、明清玉器典藏-玉雕人物
明清时期的玉雕人物形象一般均源自于日常生活，体现了浓郁的时代特色和时代风格。
此时的玉雕人物形象主要有玉雕仕女、玉雕胡人、玉雕寿星、玉雕童子、玉雕佛像等。
玉雕仕女大多眉清目秀，呈谦逊姿态，这样的构思与当时的文化底蕴和女子的地位有着直接的关系。
玉雕胡人一般大多以胡人献宝的形态出现，此时的胡人玉雕和唐宋时期的胡人玉雕风格不同，因为清代虽然延续传统，但是也体现了清人闭关自守，思想禁锢的特点。
玉雕寿星多表现一位和蔼可亲的老者形象，通常老寿星都是慈眉善目，长髯笑面，有时手中持有仙桃，有时拄着拐杖，身旁还有瑞兽或者仙鹤陪伴，雕琢自然大方。
玉雕童子是明清时期最喜闻乐见的题材，同时也是明清时期玉雕人物的主流。常见的童子形象有童子嬉戏、童子戏莲、童子祝寿、童子献宝等。五官造型多采用写实之风，动作姿态多采用写意之风。表情丰富多彩，姿态各异，有时甚至运用了夸张的手法，生活气息十分浓郁。
玉雕佛像在明清时期十分盛行。此时信奉佛教的人士颇多，人们已经不满足于在寺庙进行参拜，所以玉雕佛像应运而生。
明清时期的玉雕佛像种类繁多，玉菩萨、玉观音、玉罗汉、玉弥勒等均是人们十分熟悉的佛教形象。
但是这些玉雕佛像均呈固化模式，只是动作上有所区分，如既有坐姿的玉观音，也有站立姿态的玉观音等，一般多以小型佛像出现。
二、明清玉器典藏-玉雕动物
明清时期的玉雕动物既有大件器物，也有小件器物，二者数量几乎相当。
此时的玉雕动物所使用的玉料既有白玉，也有青玉、墨玉和碧玉。玉质方面几乎无可挑剔，最大程度地展现了玉器的温润之美。
玉雕动物的纹饰更是出神入化。常见的纹饰基本上概括了自然界中出现的所有动物。此时具有吉祥寓意的玉雕动物逐渐增多，而“秋山玉”、“春水玉”等猛兽玉雕图案逐步减少。“龙凤图案”、“年年有余”、“马上封侯”、“太平有象”等均是此时的经典题材。
这些玉雕动物看起来赏心悦目，不仅仅是一种陈设之器，更是一种观赏的艺术品。
三、明清玉器典藏-玉雕小船
明清时期的玉雕小船可以说是极具美感的艺术品。
玉雕小船的造型和明清时期流行的船只基本相同，只是有的造型简单，有的造型更加复杂。
复杂的玉雕小船多使用镂空纹饰，这样不仅提高了玉船的档次，更加增添了一丝神秘感。人们透过镂空纹饰可以无限的想象其内部空间的构造。镂空纹饰可以装饰于船体的各个部位，这样的雕琢方式使得玉船立体感更强。
不仅仅是玉船有镂空纹饰处理，玉船上的人物雕琢也十分细腻，如人物的神态各异，炯炯有神，衣着线条流畅而自然等。
玉船多以大块玉料进行琢制，以白玉和青玉多见，其他色彩的玉石几乎不见。整体色调均匀且瑕疵少见。
工艺方面，打磨细致入微，甚至微小的地方也打磨光滑，手感极佳。
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