文/马庆云
在90分钟之后，男女主角被丧尸狂追，进入一个家庭避难。谁知，这个家庭里边的老公，养着已经成了丧尸的妻子，要把女主角奉献给自己的丧尸妻子填饱肚子。最后的总决战也正式开始了。
当我们谈论丧尸电影的时候，我们到底在谈论什么。丧尸们满脸血腥，上来便吃人，这本身就是丧尸片重要的矛盾冲突和看点内容。电影《活着》也着墨呈现了这一点。不过，这部电影真正让人动容的，反倒不是丧尸围攻人的部分，而是人如何在孤独当中呈现生命的状态。
而在故事总攻阶段，男女主角进入一个家庭。这家的丈夫为了自己的丧尸妻子，而不得不“杀人越货”的时候，把一个更为有效的悖论扔给了观众。因为对妻子的爱情，能够超越基本的生死道德，对别人的生命进行威胁了。一般意义上，我们当然不会认可这种选择。但是，放到丧尸片《活着》的普遍灾难当中，我们就很难再用基础性道德去衡量一切了。
当然，从场面戏份，紧张程度等角度讲，丧尸片《活着》还有很大的进步空间。该片被戏称为今年最好的丧尸电影，还是有些过分溢美了。《活着》应该算好一部较为精巧的作品。两位主演，一栋公寓，基本上就把整个故事演清楚了。这种丧尸类型片，除了画面尺度大之外，其实并未有太多“违禁”的地方。小类型，往往会有大能量。
