此片能在大陆上映，删减是难免的。其实本片在台湾报批时，一开始主管单位也连续几次都给出了“限制级”的评定，最后，编剧兼导演九把刀亲自登门做工作，才得以“辅导级”登堂入室；而在香港和澳门公映时，也被认定为仅次于三级片的“IIB”级；在马来西亚和新加坡，则干脆是18禁和16禁——放在没有分级制的大陆，大动剪刀，必须地。
好在网络资讯够发达，未删减版的影片想看都能看到。与大陆版相比较，原版影片的意涵其实已经被置换：在原作中，青春性喜剧的氛围异常浓厚，手淫甚至作为一个重要的成长行为而被赋予了象征意义——纵观世界电影史，同类题材作品采用此种手法的不在少数，当然，九把刀的无厘头风格也使影片对此情节的表现非常夸张，但不管怎么说，性玩笑构成了影片的基本质地，而且勾连着情节的推进和人物的成长，如果把主要的手淫桥段（包括在课堂上难度极高的那场手淫比赛）删掉，会极大的影响影片的叙事走向。
父子俩裸身在家中盘横也起着同样的作用，从男孩到男人的成长心理，在这一反讽式的场景中得到了宣泄。当然，性只是一根线索，影片的主旨还是承载一代人的普遍记忆——能在台湾、香港都刮起票房旋风，这才是命门。从年龄上看，影片主人公出生于1970年代末期，基本上与大陆的改革开放同一个时期。而影片开始的时段，也正值台湾岛内开放党禁、报禁，“总统”开始直选的民主化历程初期。此时的柯景腾、沈佳宜们，青春懵懂，虽有诸多人生的遗憾（有情人终未成眷属），但奋发向上的基调，乃是与时代合拍的。
想想《阳光灿烂的日子》吧，什么样的时代造就什么样的青春记忆。台湾当然是中国神圣不可分割的一部分，但殊途发展的社会轨迹，已然造就了两岸颇为异质的大众文化脉络。看《那些年，我们一起追的女孩》，也算是大陆观众管窥“他们台湾”当代历程的一小孔猫眼吧。
