1，低下头，看见江水已被斜阳染得红彤彤了。突然一条黑色的鲤鱼跃起，在斜阳的照耀下变成了紫檀色。
2，湖是软的，微风习习，波纹道道，像一块无瑕的翡翠闪烁着美丽的光泽。青海湖的蓝，蓝的纯净，蓝得深湛，也蓝得温柔恬雅，那蓝锦缎似的湖面上，起伏着一层微微的涟漪。像是小姑娘那水灵灵、蓝晶晶的眸子。
3，江面上，映着夕阳的倒影，增添了几分神秘的色彩。江边的芦苇举着白蒙蒙的头发，披上了绚丽的颜色。仿佛宣告着丰收季节的到来。
4，往东边看看，那些鸟儿展开了美丽的白色羽毛的翅膀，飞过了芦苇地，飞过了江面，飞过了高高的青峰。
5，秋天的晚上，江面一片寂静。风儿把江面的水吹得一层一层起着波纹。鸟儿们尽管已经很疲倦了，可他们依然在江面上飞来飞去，给江水增添了许多色彩和生机。
6，从我坐的地方到远处看，几乎都被夕阳照成了红色。真是好美呀！我都已经忍不住想变成一朵云彩，可以天天看到夕阳。
7，慢慢地，我倦了，坐在了松软的草地上。之前都是五彩的东西，现在全变成了红色。这种红妙不可言，既不是深红也不像粉红。夕阳盖上了水做的被子，说着再见。
潮平两岸阔风正一帆悬描写的是什么画面？
1、这是一首描写秋天的新诗，归鸟低飞，残阳斜照，浅滩芦苇，微风嬉水，一派秋晚江上的景色。此诗形散而意浓，隽永而优美。这首诗从整体框架上采用了当时流行的小诗体。小幅的描写，简洁的勾勒，散文的句式，即兴的抒发，都呈示出泰戈尔与日本俳句的风格。
2、当然，从意境的创造和表现手法看，主要还是从宋词尤其是小令和元曲里化出。像冰心、宗白华的小诗，注重在意象的暗示性的哲理，而刘大白则注重于情与景在自然的描写过程中的契合。这便是古典诗歌里所谓的诗画结合、情景交融了。
3、以鸟儿驮着太阳的以物拟物的想象，形成此诗比古典诗歌更加活泼的意象。而鸟儿是一个活的生命体，当它的翅膀翻动时，诗人想象成把斜阳“掉”在江上，渲染整个江面，生动而烂漫。
4、归鸟与斜阳在空间上相距遥远，诗人却将其融汇于鸟儿在通红的残阳里寻觅归巢的大平面中。当然，仅止于此而已，那至多算一幅精致的小景，然而作为诗，就要运用语言的力量强化景致的表现力并注入诗人情感的生命之泉。
潮平两岸阔风正一帆悬描写的是春潮涌涨，江水浩渺，船只前行的画面。
解析：“阔”是表现“潮平”的结果，写得恢弘阔大；“悬”是端端直直地高挂着的样子，愈见精彩。诗人不用“风顺”而用“风正”，是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”。风虽顺，却很猛，那帆就鼓成弧形了。只有既是顺风，又是和风，帆才能够“悬”。那个“正”字，兼包“顺”与“和”的内容。
可以设想，如果在曲曲折折的小河里行船，老要转弯子，这样的小景是难得出现的。如果在三峡行船，即使风顺而风和，却依然波翻浪涌，这样的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景，把平野开阔、大江直流、波平浪静等等的大景也表现出了。取象宏大。春来雪融，江水漫涨，崖岸宽阔，和风劲吹，船帆鼓起，何其壮也。
作品简介与赏析
这是一首五律诗，颈联被明代胡应麟赞为“形容景物，妙绝千古”。时序匆匆交替，让身在“客路”的诗人顿生思乡之情。
诗中“生”“入”用了拟人手法。虽是无意说理，却在描写景物中蕴含理趣。海日生于残夜驱尽黑暗，江上景物呈现“春意”闯入旧年，赶走严冬，蕴含了时序变迁，新旧交替的自然规律，表现出具有普遍意义的生活哲理，给人乐观积极向上的力量。
