《我的丈夫得了躁郁症》是一部由约西姆·拉弗塞执导，莱拉·贝蒂 / 达米安·勃纳尔 / 吕克·席尔茨主演的一部剧情类型的电影，以下这些影评，希望对大家能有帮助。
《我的丈夫得了躁郁症》影评(一)：他好了，她累了
压抑的配乐，真实的收音，本剧贵在真实。丈夫病好了，妻子却逐渐暴躁、奔溃。照顾一方的压力太大，总有一天会承受不住，整个家庭分崩离析。
婚姻到底给家庭带来什么？夫妻相互扶持，相互影响，是要相互支撑的，当一方不堪压力的时候，另一方撑起家庭的全部，这没错。但是另一方承受太久，不堪重负，此时对方有恢复正常，这就似乎陷入了循环
《我的丈夫得了躁郁症》影评(二)：我的丈夫得了躁鬱症（Les Intranquilles，）
1、我的丈夫得了躁鬱症（Les Intranquilles，）並不是正確的譯名，原名是躁動不安、無可休止的意思。電影故事前段是描述丈夫躁鬱症發病，後段是妻子的恐慌症。
2、電影為這對夫妻生活的騷動與動盪注入一種社會性的變因——經濟。本來男主角在繪畫創作的世界中自由自在，而女主角在修復古董與持家上也取得非常好的平衡，直到男主角被畫廊要求過度的創作（女主角向經紀人控訴丈夫過度工作）致使病情爆發，而女主角也在家裡失去頂梁柱的時候逐漸邁入崩潰之中（女主角在餐桌記帳時不耐煩孩子的吵鬧）。我想，這是導演在後疫情時代的一個觀點，藉著男主角的口說出的那句「真正的病毒不是covid-19」，更核心的指出一般家庭被經濟所困擾的局面。
3、孩子永遠是最敏感的，從孩子的反應中很快就可以知道是父親失常還是母親失常；可是孩子也是最脆弱的，當曾經擁抱他們的手如今撕裂他們的時候……
《我的丈夫得了躁郁症》影评(三)：重大消息：周末我们换桌子
影片油画风略显阴绿沉蓝的色调、质感，前景对焦后景虚焦的镜头呈现，弦乐为主钢琴为辅的背景配乐，是狂躁焦虑时“自我”的深陷苦痛难抑和“周遭”的哀怨压力无奈...... 达米安逐渐对朋友、对孩子、对妻子的粗暴与无视，达米安、莱拉、阿米涅一家三口在汽车上的片刻欢愉，达米安不眠不休于画室里创作的近特写长镜头，达米安来回移动游走在客厅墙壁画前的橱柜上给人像摆件安置的床褥被枕；莱拉在床前对丈夫达米安几近歇斯底里的抱怨宣泄，莱拉逐渐对达米安失去的信心和对阿米涅遗忘的耐性，从载着莱拉和阿米涅离开的汽车车尾玻璃望向独自准备湖船的达米安...... 躁郁症，就这样从丈夫的视角转移到了妻子的身上...... 戛然而止但恰到好处的剧情画面，就像谁也无法预测摆布、主导掌控的未来，生活，工作，一切...... 无论精神还是肉体上的疾病，从来就没有感同身受，尤其是当我们被身边最亲近的所摒弃、怀疑，当我们最渴望却无法准确传达的理解与陪伴不再...... “不能保证痊愈”，是解开心结枷锁、直面彼此的最后命脉...... 可怜在这样或许永久留疤的原生家庭里目睹着隔阂、破裂、崩开、阵痛、结痂、复发完整全过程的阿米涅......
《我的丈夫得了躁郁症》影评(四)：双向情感障碍
一度担心自己有躁郁症，所以观影的心情很忐忑。等看完发现，自己之前的担心都是多余的，这才如释重负。
躁狂的创作者总觉得自己是奇才，太有感觉了，每天文思泉涌还不舍昼夜。抑郁的人总觉得自己一无是处，什么事都做不好，怎么听怎么别扭，甚至还有短期失忆的情况。
电影的前半部分蛮好，把“躁狂”表现得很到位，家族中有躁狂患者的观众会感同身受。但是后半部分的“抑郁”，个人感觉就欠点火候了，处理得不太令人信服。
即便不算不治之症吧，抑郁也是会间歇性发作的。但我选择接受，与自己和解，与疾病共生。
小晴说：“如果痛苦的话，就别努力了，保持平常心就好了。”“放假时，休息就是作业。”
发病的时候，亲人一旦表示出不耐烦，对抑郁症患者就会是无情的打击。
“无论是因病疼而苦闷的人，还是在周围支持他们的人，他们的生活姿态本身，就应当是一件值得骄傲的事。”
感谢每一位不离不弃的亲朋好友，愿意陪着坏掉的我，等我好起来。
《我的丈夫得了躁郁症》影评(五)：艺术家与疯子
本片的叙事焦点很巧妙，具有家庭式的结构关系，三个视角：
女性主义视角：凭什么一个有自己生活、个性和工作的人（女人）要承担整个家庭的责任？这样的结果正是童言无忌的孩子所说出来的：“你才是那个有病发疯的人，臭女人！”当然，并非女人的错，反而这位母亲、妻子很伟大，全片没有出现离婚这个词，她一直在努力维持家庭的稳定和丈夫的健康，其实她转身离去也没什么错；
艺术家视角：如画廊老板所说，他必须画画，他需要艺术，如同口渴的人需要水。艺术是生命力的释放，是他内心症结的解药，但也是病因，艺术家都是疯子，疯狂地表达、尝试和改变，艺术就是疯狂内心的外化；
孩童视角：这是很弱、很隐蔽的一个视角，通过孩子的关注和感受（尴尬、羞耻、恐惧）将前两者联系起来，让叙事焦点在这两者之间不断转换，孩子对父亲和母亲不同的态度形成对比，孩子的心理在父亲发病、病愈前后发生了很大的转变。其实，孩子对于父亲的尴尬、羞耻和恐惧，是正常人对于非正常人的道德判断，大家都有病，只不过发作的时间不一样。最后，通过孩子在餐桌上对父亲发病的模仿，解构了僵持的家庭关系，拍到这里就应该直接结束，但结尾的分歧仍然存在就显得很别扭。
他的病与水有很大关系，基本上都有水的出现：发病于海、泳池、湖之中，如水般时而狂躁暴烈、时而平静沉郁。其次，与画画有关，救护车来的那次发病的表现就是要画画，给妻子和父亲画自画像，这一段纪录片式的真实呈现对于理解艺术和艺术家来说至关重要，艺术就是那样迸发而出的冲动、灵感，真的很想看他把那副即兴画像画完。
