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王者国度传奇手游(黑喵游戏)攻略 王者国度传奇

时间:2020-11-24 07:59:45

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王者国度传奇手游(黑喵游戏)攻略 王者国度传奇

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#大有学问##学问分享官#《中国罕见的3个姓氏,男女无论取什么名都不好听,你遇见过吗?》

我们国家是一个拥有五千多年文化历史的国度,经过几千年的发展,衍生了很多的文化特色。比如文字是中国最大的特色之一,中国汉字博大精深,每一个文字都有自己的特色,它不像是英文一样,各种字母来拼凑,我们的每一个文字都有自己独立的意义和寓喻。

姓名,名代表的是一个人的符号,而姓,是代表一整个家族的代号。在原始社会的时候,人们还在群居的生活,人类的文明意识才刚开始成型,为了防止家族之间近亲的结婚,他们会使用一个代号来代表一个家族。

随着社会的发展,人们的思考越多,就出现了越来越多的家族代号。就是我们所说的姓,一个姓的发展,代表着这个族群的兴衰和发展。因为以前甲骨文的文字是根据事物的形状来“画”的,太过于复杂,社会发展之后,文字开始变得简单而美观。

中国人的姓,在那么多年历史发展中,早就过百数,除了贵族之外,所有的姓都被称为百家姓,百家姓的人就成为老百姓。有的人姓非常的好听,尤其是复式姓,但是复姓比较少,单姓占据大多数。复姓的人,名字总是起得非常好听,单姓就看姓什么,跟什么字组合才有更好的喻寓。而这三个姓是比较尴尬而且怎么起名都不好听的姓。

第一个是“鬼”姓,鬼是一种鬼怪,比喻不好的东西,代表着不吉祥。姓鬼的人,几乎没怎么见,或许只有小说才会出现这种姓名。有些还是比较好听的,比如“鬼姬”,但现实中没有人会起这种名字。

鬼姓,不论是跟什么字组合成姓名,都会带有一种诡异的感觉,姓“鬼”的人,起名字的时候估计得翻开整个新华字典都不一定翻出合适的名字。起那个名字都是被人们重点关注的对象,尤其是爱点名的老师,他们会特别关照这些比较特殊“姓”的人。

第二个是“死”姓,这个对于“鬼”来说,更是难起名,更是寓意不好。“死”不仅代表着不吉祥,还带有诅咒和骂人的话。如果姓这个的人,别人怎么叫都感觉在骂你。还容易被起外号“死鬼”“死人”“死相”……虽然可能是在调侃,但真正骂架起来,这个姓就已经输了。

第三个是姓“睾”,这个姓,起名字,听起来不是不好听,而是看起来别扭。生理学上的睾,是指男性的生殖器官。如果姓“睾”别人问起来的时候,问姓“gao”是哪个“gao”这时才是最尴尬的。女生一般都不好意思说出口。书写在纸上也是不好看,后来才改成了“高”。

这是中国最罕见的三大姓氏,很多人可能都没有遇到过姓这些字的人。真是起什么都不好听。这也是反映了中国的文字和中国的文化太过于神秘,而有些姓却是不论起什么都非常好听,且有诗意。正是这样的文字文化,才吸引了越来越多的外国人对中国文字的好奇心,纷纷地学习中国的汉字,起中国的汉名。

#故事推荐#胡月在庙会上把七爷弄丢了,急得满世界乱蹿。

七爷是胡月半年前养的猫,七爷充分体现了一个主子的特点,傲娇,高冷,有个性,稍不如意就给胡月甩脸色。

偏偏胡月就吃这一套,像祖宗一样把七爷伺候得舒舒服服的,体重也直接飙升,属于同类里的佼佼者。

最终胡月在一个烤鱼摊找到了七爷,应该是刚刚她随手把七爷放下了,七爷闻着味道就过来了。

找回七爷,胡月松了一口气,也没心思再玩了,抱着七爷就回家了。

七爷平常的活动区域就是在卧室与客厅之间,七爷身体臃肿,不爱动,最喜欢蜷在沙发上,胡月不怎么需要看着它,因为七爷不是一只会乱来的喵。

那天胡月在厨房做饭,听到七爷在外面乱叫,声音嘶哑凌厉,像是在发怒。

胡月跑出去一看,只看到七爷弓着身子从沙发上似箭一般冲出去跃向猫砂盆,猫砂连同还没来得及清理掉的粪便滚了一地。

“七爷!”胡月大喊,声调上扬,这是生气了。

“喵。”犯了错的七爷抬头看着胡月,眨巴眨巴蓝如琥珀的大眼睛,蜷着腿往地上一滚,浑圆的肚皮露出来。一副卖乖讨好求原谅的姿态。

胡月愣了,气也消了一大半,她疑惑了,这还是自家七爷吗?

“喵。”

要是以前七爷做了这样的事情一定会舔舔自己的爪子,然后悠悠然走开,去干净的地方坐下,理所当然地把这个烂摊子丢给胡月,而不是在这里撒娇卖萌求原谅。

完了,不得了,七爷转性了。可是这样的七爷莫名来得更可爱。

胡月的气完全消了,任劳任怨开始清理猫粪。

七爷一直坐在她身后陪着,乖得不像话,在她看不到的地方,七爷朝窗外露出炫耀的姿态,那儿有一只和七爷长得一模一样的猫,不过一直在龇牙咧嘴,凶神恶煞的样子。

七爷最近很奇怪,总是趁胡月不在发脾气捣乱,然后又是一副卖萌讨好求原谅的样子,前后判若两猫,胡月想它是不是生病了,抱去看医生检查下来一切正常。

直到有一天胡月无意间看到两只一模一样的猫在园子里打架。

怎么有两只“七爷”?胡月懵了,这两只从形态,外貌上没有一点区别,

看着眼前两只一模一样背对而坐的肥猫,胡月有点头大,谁能告诉她这是怎么回事?

晚上,阳台上,淡蓝色的月光落在两坨同样肥硕的身体上。

胡月在里面睡着了,两只猫决定在外面把事情解决。

“假货,快离开我的领地。”左边的那只四肢并坐,高高在上的姿态。

右边那只不屑地把头扭向另一边,“你看她多假,口口声声说着最爱你,转眼就能把你丢了,我冒充这么久,她一点也没怀疑,你还是跟我走吧,回到我们自己的国度。”

“她只是有点蠢罢了。”可我从来没有怀疑过她对我的感情。

左边那只真正的七爷回头看向正在睡觉的胡月,她睡得正香,睡着的样子也是这么蠢。连自己主子也认不出来。

那天庙会,胡月看到一串糖葫芦,便把七爷忘在花坛上,假的七爷出现劝七爷和它一起走,七爷没答应,假七爷为了让它对胡月死心就假扮了七爷,七爷不同意,但是被假七爷的喽啰缠住。

胡月真的一点也没发现假七爷的破绽,七爷就时不时出现捣一下乱,想让胡月把它扔出去,可每次它都蒙混过关,简直辱没了猫的气节。而胡月丝毫没有要扔猫的意思,最终七爷忍无可忍同它大打出手,被胡月抓包了。

“自由才是我们猫的追求。”假七爷纵身一跃越过栏杆消失在夜色中。

七爷优雅转身回到房间,在胡月身边躺下。

胡月做了一个梦,梦里回到了她刚刚来到这座城市,正好和男朋友分手的那段时间。

她自己一个人哭得稀里糊涂,一向对她爱答不理的七爷走到她身边,几次抬爪,别扭地搭在她背上,还对她说:

别哭啦,蠢货,我会一直陪着你的。

结果七爷被胡月捞过来,鼻涕眼泪蹭了一身,虽然嫌弃,可是意外好脾气地没有挣脱。

世界一直虚妄,还好我身边有你。

本故事授权自“每天读点故事”…点击卡片继续阅读

又不是天天放,没必要上纲上线的。所谓的国外的文明自由国度,小编您去看看,他们庆祝完或者游行完以后街道是什么样子的!您管好您自己和您的家人就好了,国人的素质不需要您来操心!

超意识界摄影师

放个烟花爆竹,好比经历海啸袭击,全国文明城市的脸都给丢尽了!

#林敬原藝廊#

#微头条日签#

#八卦手册#

废墟中的色彩诗学:林敬原的抽象画世界

文/吴垠慧

林敬原是一位资深摄影记者,在台北举办首次个展「规则与不规则之间」之后,多了一个画家的身分。春,林敬原在高雄举办个展「废墟中的色彩诗学」,第一次将他的摄影和绘画作品同时展出,可窥见他在这两种艺术类型展现的风格与对照。

身为摄影老手,林敬原这些年投入许多心力在绘画创作上,在无师状态下,凭着直觉、长年累积的涵养底蕴和想像力,与画布对话,自己摸索出今日的绘画成果。若说摄影是一门「感光」的艺术,那麽,对林敬原来说,绘画就是一点一滴创造「微光」(glimmer)的创作历程。

1980年代,林敬原在报章杂志担任摄影记者,

从1987年起先后任职于《商业周刊》、《首都早报》、《自立晚报》、《台湾日报》等媒体,经历过台湾政治环境剧变和街头运动风起云涌的那些年,因而练就出一身对应突发新闻的敏感与机动力,同时又不失人文关怀的温度。

1992年,林敬原在台湾首次举办的24小时摄影马拉松「台湾的24小时」比赛当中,以一张在中横梨山果园拍摄的原住民小女孩闻花照片,获得首奖。照片裡,小女孩直视镜头天真烂漫又腼腆的神情,满是温暖。

新闻摄影之外,林敬原也是国内资深的舞台摄影师之一。

1992年,国家两厅院发行的《PAR表演艺术》杂志创刊,因缘际会下,林敬原为这本杂志拍摄舞台表演,,国家两厅院在成立25週年之际,出版了《20×25表演艺术摄影集》,收录刘振祥、林敬原、许斌3人的舞台摄影,是台湾屈指可数的舞台摄影专书,3人也各自分享摄影心法。,云门舞集出版《收藏云门》摄影集,收录林敬原的2件作品。

「废墟」中的绘画诗学

先有限制,才有自由。虽然缺乏绘画的基础训练,林敬原另闢蹊径,不侷限使用画笔、刮刀等传统画材,也不拘泥在具象表现的技术追求,他可以手甩颜料,用悠游卡刮画,喷枪、火烤创造肌理,借用油水分离的原理,或在压克力颜料未乾之前水洗数次,留下无法预期的纹路,或是用他名之为「双胞胎」的手法:将两张画布相对压印等方法,在每次试验中汲取经验值,也渐地形塑出个人的美感。

相对于具象画从再现主体传达意念,抽象画倾向创作者的意识展现,特别是20世纪中叶美国盛行的「抽象表现主义」(Abstract Expressionism),艺术家的身体、心智融入与颜料、物质媒材无间的状态,

1952年,美国艺术评论家哈罗德・罗森伯格(Harold Rosenberg)以「行动绘画」(Action Painting)称呼这类型的绘画,不少艺术家受到波洛克启发,尝试以非传统的表现应对「绘画」这类古典课题。

林敬原的绘画,无论是形色表现的「格式化」(formula)或滴流泼洒等技巧,也让人联想到「波洛克风格」,然而,再仔细观之,林敬原于手法、技巧的选择更加直觉与纯粹,意欲所至并非想挑战绘画的定义,而是透过绘画抒发对生活、生命的体悟,因此在材料、工具、手法等均不设限的情况下,尝试打造一处自由的创作国度。

林敬原多样的风格表现,例如:《花与十字架》是从客家花布剪下花样图桉,黏贴在十字架四周,为层层叠叠的颜料遮掩覆盖,彷如沉在颜料堆无法自拔,诉说现代人面对情感关係的犹豫与挣扎。

「花」是林敬原画中极少数可供辨识的具象物,隐喻生命的绽放,也象徵人的情感世界。在「花非花」系列,有如细胞分裂般充塞整个画面的紫花锦簇,也有半具象的瓶花静物,和全然抽象的「非花」之作,大胆的对比色与张狂的线条笔触,展露澎湃汹涌的内在张力。

「迷藏」系列中看似众色喧譁,却同样在色彩、线条其间藏着异质的元素,如:纸胶带、矩形、不规则色块等,製造出突兀感,却也饶富趣味,同时,在看似自由挥洒的多彩世界裡,放置一方「规矩」,彷如能藉此立定心锚。

此外,林敬原也从颜料的特性着手,如水洗压克力颜料,或在其中添加油漆、水泥漆等不同性质的油料,使其融合或相斥,继而产生随机的效果。在「流・线」系列则由颜料自成线条创造出「内心风景」,像是大块淋漓的蓝色世界妆点白色星点闪烁,或是黑线蜿蜒构成奇山异石的层峦叠嶂等,流露出近似东方文人画的心境意象。「双・双」是林敬原称之为「双胞胎」手法的系列作,因相互对印而拥有相同元素的两件作品,在不同色系和其他材质处理下,打造出截然不同的视觉感受,就像双胞胎的外表极为相似,两人依旧是独立的个体。

林敬原镜头下的戏剧、舞蹈,呈现出流动的漂浮样态,追求自由形式、不按牌理的影像,彷如是对固定行制的反抗与破坏欲望,也探测舞台摄影艺术的边界,这种不想被侷限的冒险心,同样展露在他的绘画创作上,只是工具有所不同,诚如他说:「把相机当画笔,相机的移动就像笔刷在移动」,打破既有框架再重组的过程,就是艺术的微光绽放之处。

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