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5月23日，南皮县公安局分两批对全局50名取得公务用枪持枪证民警开展公务用枪专题培训，开展实弹射击训练。
清末民国轶事三十五《张之洞琉璃厂受骗记》
张之洞(1837年9月2日-1909年10月4日 )，字孝达，号香涛，直隶南皮人，同治探花，授翰林院编修，历任侍讲、内阁学士、山西巡抚、两广总督、湖广总督、两江总督、军机大臣等职，官至体仁阁大学士，晋太子太保。 谥文襄
光绪年间，张之洞以湖广总督入朝。公务之余到琉璃厂闲逛，偶然看到一古董店，装潢十分雅致，随即进店观览。
只见古董店庭院中陈列着一尊巨瓮，形制十分奇特，格调清幽高古，色彩错杂斑斓，在大玻璃镜屏的映衬中，光怪陆离。绚烂夺目。
张之洞凝神查看，见巨瓮四周遍布篆籀文如蚓似蚌，字迹不是很清清晰一时不能辨认。
张之洞品玩一番，爱不释手，询问售价，店家说这尊宝物是某个豪门官宦的生前收藏，特地借来陈设以装门面的，是非卖品，张之洞盘桓良久怅然而归。
过了几天，又和喜欢古董收藏的幕僚再去观看，幕僚看罢也很肯定地断为古代物，张之洞愈发想要得到，于是一再请古董店主与宝物主家商量出售。
古董店掌柜答应往主家商量，没多长时间带着豪门官宦的管家回到店里，管家说真想买的话至少要三千两银子。
张之洞有些为难，遂问他家主人身世来历，管家并不告诉。经过几番讨价还价，最后以两千两银子成交。
携带宝物回到湖北后，张之洞请拓工拓印了数百张，分赠同僚朋友。又将巨瓮放置在庭院之中，注满水，蓄养了几尾金鱼，每日观赏。
仆从有时用刀试着划两下，巨瓮材质似乎经受不住刀刃刻画。
一天夜里雷雨交加，张之洞早晨起来查看，发现巨瓮的篆籀文已经一塌糊涂，化为乌有了。
大概一向感觉古色苍然其实是纸做的，黝然发亮是表面涂的蜡，这就是京城骨董鬼造假骗人的把戏。
上了这个大当，张之洞过了好多天心里还不痛快。
原文载于（清）《名人轶事》
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原河北省文联主席、《小兵张嘎》作者徐光耀先生曾发表题为《激情底蕴的即兴喷发》的评论文章，谈到潘学聪的为人与书法：
潘学聪为人质朴，内外都很结实。文如其人，字如其人，每看到他的字，心头便涌出一种感佩：不错，确实是潘学聪！笔墨是结实的，间架结构是结实的，精神气韵也是结实的。总体看，势长力足，气象深宏，有韧劲，韧到弹性柔坚；有豪气，豪到淋漓酣畅。人都有喝好茶好酒的习惯，读学聪之字，能抵得好酒三杯，好茶三盏，不仅神清气爽，就连世虑之忧，也随毛孔散发出去了。日前，又见到《潘学聪草书<赤壁赋>》一大册，粗粗一览，不仅冒出一句庄稼话来：“好家伙，老潘要成精了！”真有士别三日，当刮目相看之感。从前读潘学聪的行书，印象虽佳，总觉脱离不掉其师黄绮先生的影子。貌似乃师，在书界常为人诟病，以为面目虽肖，终非个人风神。其实，这也是一种偏见，除了开山大师之外，就连杰出不朽的苏、黄、米、蔡，何尝看不出师承，更何论声震朝野的现代名家。一个还有步步前进的中年人，循其艺，探其韵，首先专注于其长，才是观艺之道。斤斤挑剔，于己于人都是无益的。某些以摒弃传统自傲的人，浪费聪明，专务“丑怪”。扭腰捩胯，何“酷”之有？然而，看了《草书<赤壁赋>》，就连貌似其师之论，也可休矣了。如果单谈感受，故作滥调文章，我完全可以用一大套“龙蟠虎跳”之类的词句，不花什么力气就能说得十分热闹，真好，假好，自有作品在，由读者自观，感受才更为牢靠。我只想提起一点，请大家注意：这篇草书，是大热天，作者睡不着觉，辗转反侧，忽被苏轼《赤壁赋》的精魂打入脑海，于是勃然而兴，灵感泉涌，从半夜挥洒到天明，一气完成的。孙犁先生有言：虎啸深山，驼走大漠，鱼游潭底，雁排长空，是大自然中它们各自的“极致”。而这种“极致”，是人之一生不常出现的。此《赤壁》之作，正是作者激情底蕴的即兴喷发，呈现着作者全部生命的力量，它被及时抓住，留了下来，难道不是我们值得庆幸的眼福么？潘学聪并非专业书法家，他还有着沉重而繁忙的公务在身，练字全凭业余。然而，他质朴而结实，说句带宿命意味的话，结实性子加勤奋不懈，潘在书道上的前途，当是光明而远大的。让我们拭目以待吧！
（注：文字内容摘自河北教育出版社《云养青山》一书，书名由徐光耀先生题写。）
潘学聪艺术简介
潘学聪，当代书法家、文艺评论家。历任河北省外宣局副局长、河北省文学艺术联合会副主席、河北省文学艺术联合会巡视员、河北省文艺评论家协会主席。现任河北省书法家协会副主席、中国书法家协会会员、河北省文史研究馆馆员。
1979年毕业于河北大学中文系。在河北大学期间曾受教于著名学者、书法家黄绮教授，并跟随其学书三十余年。曾出版过《潘学聪草书赤壁赋》《潘学聪书法艺术》《云养青山》等7部专集。代表作有《太行赋》《南皮赋》巨型书法碑刻和《重刻龙藏寺碑记》《畿辅通志康熙二十二年原序》等。先后五次出访西欧、北欧、日本、韩国等国家和地区进行文化交流并进行书法演示。其作品曾被部分国家和地区及国内的一些文化部门与国家领导人收藏。
潘学聪书法特点，注重个性的自然流露，通过碑和帖的相互融合、笔墨虚实变化使作品产生神采，用笔灵活且交错并用，收放自如中呈现一种磅礴大气，充分体现了"正"、"大"气象和时代精神的艺术特征。
