用王勉自己的话讲：你从不害怕真人下场，毕竟都是你的爱豆承担一切。
喜不喜欢，选不选择是每个人自己的权利，什么叫给他们压力，为难他们？
有人喜欢这种音乐的表达，必然有人接受不了，老罗自称年纪大了，没听过这种风格，所以代入不了。每个人的表演方式有他自己的受众，我从第二季就接受不了这种风格，但这季我反而找到了他的优秀，第一，他找到了对应市场，现场年轻人多，年轻女孩多，所以他上了一个“饭圈女孩”。第二，他其实是很有表演的，这点在“社恐”表现的尤为明显，甚至他的表演很有带动性。第三，他的本子连贯性很强，就是第七期的这本，从上班到下班再到感情最后回归自己，不同的场景不同的故事都在说着一个主题，这是很难得的，很少见哪个脱口秀演员的稿子连贯性这么高，他们很多都特别的散。
“因为里面有你在”，这时候配上这小眼神，简直：我也想进去啊，谁让你丫在呢……那种满满的嫌弃
高光时刻：“我演成这样他都能信”，这不可描述的微笑，不仅在演绎场景，而且在带动观众
但我都这么夸他了，我一样进不了他的炸场感，这场我戳到笑点的是“阿姨，我送你回家”，甚至只是好笑在他说出阿姨俩字，我就知道下面是我送你回家，完全就是，他还真这么干呀。还有结束时刻的“躲进洗手间，我就看不见垃圾”。因为不管如何，我这个进攻型人格，肯定不会畏惧各种问题，不想上班？不上班谁养我啊？不想结婚？恋爱不结婚，你介不耍流氓么？带着岳父母去了川菜馆，因为他们不能吃辣？？？嗯嗯嗯嗯？？？我觉得这段是和李诞“那9个人就不配拥有快乐”一样，是很败观众缘的，是很不尊重人的，听到这里我眉头反而皱了，直接从听脱口秀跳到了对稿子的观点上。
而且这场，他不仅没有了第二场的表情、动作表演，反而选择了一种怒吼式炸场，并且这种风格让他延续到了下一场，我个人认为他这季其实还在找属于自己的表演风格，找能炸场的风格，然后他发现怒吼作用要好，就开始安排上了。这点更是让我从他本就不是很好听的音乐里更跳出来了，本来嘛，一场脱口秀，单口喜剧，语言类表演，我需要从语言里获取快乐，现在我要分神这吉他怎么弹得没有BGM效果，扣不上点？好吧，唱的咋这么难听呢？还要是不是被他吼出好不容易进去的效果……用一次，搞啥子，莫名其妙，这逗比，还能有效果，可全程表演安排了好几个怒吼，其实很疲劳的，又来？还来？
相反他第二场，真的是我认为的高光时刻了。与“饭圈”相比，前面我认为都是观点，挺平的，但是“还有李现、王思聪”就是那么突兀，那么搞笑。但是第二场满本子都是包袱，尤其是配上他的演唱，感觉把本就密集的包袱带得更紧凑和急速了，尤其是还有动作和表情加成，简直了，不能再夸，再夸我就要喜欢这种表演了，不，其实我就是喜欢“社恐”这场的表演方式，他的音乐也没有让我出戏。
言论是自由的，所以题主才有机会在这里在这里质问我们这些没有笑的人，选择同样是自由的，我接受这种方式，我就笑了，我不接受，我就不投票。
李诞对脱口秀的理解，肯定比我们深，他认为好笑，我们就要笑么？李诞作为领笑员，很多演员的表演，他的笑是很廉价的，正如他自己说，我觉得我要给他们一些鼓励，李诞作为老板要给员工鼓励，作为演员要给业界新人希望，这时候他的笑和拍灯我也要跟着笑？
“内九个人怎么回事啊，你们是没有么”、“内九个人就不配拥有快乐”，我用老郭的话说啊“演员是要把控尺度的，你不能随便开观众的玩笑”，“我为什么总说于谦呢，舞台表演没有办法，总不能说现场观众”
这是孟鹤堂和烧饼在德云逗笑社，孟鹤堂开烧饼玩笑谐音梗猪的时候，然后开了现场观众笑声，于谦说的话，
观众买票来是为了玩的，是为了笑的，不是来接受嘲讽的，不是让演员找优越感的。李诞连买票的观众都不放在眼里，呵呵，还指望他把你们这些白嫖综艺的放在眼里？
这季啊，真没法说，看到一个个老人的状态，我也理解李诞作为经营者要考虑舞台效果和节目发展，让一个个筋疲力竭的演员，发挥余热，作为节目的靶子，参照物。可到了第七季，我反而无法理解李诞怎么就敢这么说了呢？这九个人不是他的客户么？这九个人不是他节目的忠爱粉么？
我记得一期，老四开了现场大妈的玩笑，老罗还说了，你的格局要提提，我在你的发挥里看到了不尊重。
我们这些嫖个综艺的观众，还看这个节目是因为它还好笑，如果哪天发现自己get不到点的地方，都被拎出来，像题主这样大书特书，和我们讲格局“对脱口秀演员宽容”，和我们讲深度，“你们比李诞懂脱口秀么？可能你们以后会笑的，可谁也不会承认自己当初一无所知”，WLGDC，我是不是得把本子里每个演员的梗都活一遍啊？
我还是老老实实听王建国的谐音梗吧，毕竟简单，易懂，而且我就是想笑，听你们偶像王勉太难了，没笑也就罢了，还被剥夺快乐了，剥夺快乐还不算，更是要被当作牛鬼蛇神拉出来鞭打……
