《大鱼海棠》是由梁旋、张春执导的奇幻动画电影，上映首日就收获了7460万元的票房，创造了国产动画电影首映的票房纪录。这部历时精心设计制作的动画，富含大量的中国元素，是国产动画电影发展道路上的一次有益尝试。
影片展开的叙事背景是所有人类的灵魂都是海里一条巨大的鱼，出生的时候从海的此岸出发，在行程中，时而同行，时而分开，死的时候去到海的彼岸，之后化身为一条沉睡的小鱼，等待多年后的再次出发。这个旅程循回往复，永不结束，生命往复不息。
影片讲述了十六岁生日那天，名叫椿的女孩变作一条海豚到人间巡礼，被大海中的网困住，人类男孩鲲因为救她而死去。椿为了报恩，历经百难，帮助死后男孩的灵魂——一条拇指大的小鱼，成长为一条巨大的鱼回归人间的故事。
影片整体散发着浓厚的东方意蕴，开篇以“北冥有鱼，其名为鲲，鲲之大，不知其几千里也”，奠定了整部影片以老庄思想为中心的文化基调，本文从“人物形象、叙事艺术、人性内涵”三个方面进行深度解读：
01.人物形象：人物姓名来源于神话故事与经典名著，形象设计、性格设定具有典型的东方特色，蕴含传统的东方特征。
①人物名字出自典故，具有古典韵味
影片中的主人公名字分别为椿、湫、鲲，各有出处。其中椿来自《逍遥游》中的“上古有大椿者，以八千岁为春，八千岁为秋”，男孩的名字鲲同样来自《逍遥游》“北冥有鱼，其名为鲲，鲲之大，不知其几千里也”。如此，就将主人公的名字与神话联系了起来，也暗示了他们天神的身份背景。
人物名字的设定和来源，也暗指了对应人物的命运。人类鲲为救椿牺牲了性命，但在椿的保护下慢慢长成一只会飞的大鱼回归人间，鲲的名字实为其命运写照。湫名字来自《高唐赋》“湫兮如风，凄兮如雨”，湫用自己换取椿复活，并化作人间风雨陪着椿，此出处也印证了湫的命运。
但凡出镜的人物，其名字都与神话故事一定的关联。比如，嫘祖在《山海经》中记载“皇帝妻雷祖，生昌意”，开创了桑蚕养丝；祝融在《晋书》有记载“帝高阳之子重黎为‘夏官祝融’”，是三皇五帝时夏官火正的官名；帝江是远古神话中的神鸟；句芒是民间神话的木神、主管树木发芽生长，这种命名方式凸显了传统文化的氛围。
②形象设计具有东方古典美
主人公椿的造型主要参考了民国时期女学生的形象，“童花带”，整齐的刘海较为写实，青春活泼，充满活力。衣服是红色的五分袖上衣，立领盘扣。
让我特别注意的是，椿衣着左衽的设计，也就是衣襟左掩。在汉族传统习俗中，崇尚右，也就是衣襟右掩，右衽代表传统与正统，反之，左衽表示非传统的民族文化或死者之意。此处也暗含椿在传统文化的熏陶下，力图打破陈规，追求自由。与左衽相配的装扮，还有椿右耳的玉坠。只在右耳戴一只银花翠玉的耳坠，在民国期间也不被大众所认同。
形象上的这几点设计也是她追求独立自主的意识的形象体现。在我看来，这也与开篇所讲《逍遥游》“追求绝对自由”的精神内核相呼应，道家所推崇的是“无为而治，道法自然”，也就是不要受到跳跳框款的规矩所束缚，包括传统道德习俗、血缘关系羁绊等，要顺应“己欲”去追逐，方可达到最理想的状态。
③含蓄、委婉的东方性格
电影中湫一直对椿有好感，他们青梅竹马，湫为了帮助椿不惜也与族人对抗。当湫从孟婆那里得知椿为了鲲宁愿舍弃一半的生命，椿的生命已经与鲲连在一起，解决的办法就是把他们送往人间时，湫选择了成全。
湫对椿的成全是彻底的，湫一直没有向椿表达自己的心意，宁愿用自己的生命去换回椿的一生，为之付出生命在所不惜。全然不顾自己要与整个村子为敌，还牺牲了自己的自由。与西方直率、热烈的爱相比，湫更是典型传统含蓄、委婉的爱的表达。
02.叙事艺术：镜头聚焦多处留白叙事，采用文学创作中伏笔的写法，给观众提供想象的空间，给故事创造悬念，将东方元素融入叙事中。
电影开篇以年老的椿的自白引出这部影片的背景——“北冥有鱼，其名为鲲”，同时发出经典的哲学之问“我们是谁？我们要到哪里去？”为整部影片的情节埋下伏笔。老庄之句开场，在此之中也蕴含了整部电影所表达的世界观，“所有活着的人类都是海里一条巨大的鱼，我们的生命就像横越大海”。
①留白叙事给观众提供了想象的空间
电影中的留白处理非常多，给观众提供了自由发挥想象力的空间，在填补空白时有了自己的理解。比如，在灵婆跟椿说还债时，“”我在这里修行了八百年，也没能还清当年我欠下的“”被椿插嘴打断，此处运用了留白处理，没有来得及说完的话给观众留下足够想象的空间，究竟灵婆犯下了什么错，修炼八百年还还不清？
比如，湫看似抱怨地说“你以为你得到的是谁的爱？是天神的爱”时也采用的留白，会让观众在观看时去不禁会想到，湫究竟是不是天神？鼠婆在回人间时说的“终于要回去喽”，又藏着什么的玄机？让观众推测出也许鼠婆不属于这个“其他人”世界。灵婆饲养了许多猫为伴，而鼠婆却掌管老鼠，猫与鼠本为天敌，时候也表明两人之间的矛盾？
这一系列的疑问充斥着每个观影人的内心，结合整个影片，给观众提供了诸多自由想象的空间，也让每个观众从中有所思索。
②伏笔铺垫令故事跌宕起伏
在椿成人礼之时，椿的妈妈再三叮嘱她一定要远离人类以及后土爷爷“天规在上，用不可违”的言论。而在之后，椿却与人类男孩鲲产生了情愫，从而给 带来了一系列的灾难。可以看出，影片中的叙述前后呼应，椿的妈妈的话语也与后来的灾难事件相呼应，使整个故事情节前后贯通。
鼠婆曾说“人间是个好地方”,暗示她从人间来，并一直在等待回人间去，与此同时还有乐器埙作为联系的线索，为后来鼠婆穿越海天之门回到人间埋下伏笔。与她回到人间时说的“终于回去喽”相呼应。
影片中多处运用了文学创作中的伏笔的写法，前后故事情节相交融，前边的内容为故事的发展埋下线索、制造悬念，使得故事情节前后更加紧密并相互呼应，具备完整性。
③叙事环境富含东方元素
少女椿所居住的虚拟的海底世界的房屋“神之围楼”是影片冲最出彩的空间环境。“神之围楼”取材于福建省的客家土楼。自魏晋南北朝战乱，客家人被迫南迁定居于现在的福建。为防御战乱和猛兽入侵，客家人建造了折冲外部坚固厚实、内部木质结构的群居式房屋——土楼。
椿所居住的承启楼可以说是土楼之王，这也与椿一家的家族地位相对应。椿的爷爷是掌管百草的神农的后裔，是一位医术超群的神医，椿的奶奶掌管鸟类，死后化为凤凰。椿所居住的房间来源于绳武楼，风格细腻、设计精致，配有大量精美的雕花，这也符合椿感性、细腻的性格特征。
03.人性内涵：故事中蕴含的爱并不轰轰烈烈，但却无私和伟大，处处展现着勇于担当和负责的人性之光。
①爱情的无私与伟大
影片故事情节并不复杂，刚及“及笄之年”的椿，按照传统的风俗习惯化身为“红色海豚”，到来人间界遍历一周，感受先辈所掌管的大自然规律。最后一天时却遭到了渔网的围堵，此时，壮男鲲解救了椿，但付出了生命。
椿为了回报鲲用自己“一半生命”换取了他的再生，并抵住压力养育鲲长大。但椿所在的神界也受到了灾难，直到最后湫为了椿牺牲，椿与鲲一起到了人间。
影片主要设置了三条故事线，椿为了回报鲲的救命之恩所做的取舍，湫对椿至死不渝的守护，鲲对椿的恋恋不舍，故事渲染到位，从中感受到了爱情的无私与伟大。
正如椿的爷爷所说，“只要你的心是善良的，那么对错都是别人的事，你跟着自己的心意去走就可以了”。为了报恩不惜付出生命，为了守护不惜化为风雨，无私的爱与善良是最伟大的守护。
②勇于挑战权威，具有担当与勇气
椿所有的心思都放在养育鲲上，开始鲲被椿的妈妈丢了，但椿想法把鲲救回。鲲被“其他人”一族视为不祥之物，他们用各种方法把鲲驱逐甚至杀害。椿为了守护鲲，选择与全族的人对抗，最终众叛亲离，但当椿看到族人因为自己受到灾难时，勇敢地承担起了拯救族人的责任，用自己的生命力催生出了巨大的海棠树，堵住了洪水。
在族群关系中，天神有着绝对的权威，大家往往在权威的框架中生活，顺从发展。但影片中主人公椿的行动勇敢地反抗了权威，面对挑战权威的后果，主人公也勇敢地承担了拯救族人的责任，生动再现了一个勇于承担责任、守护家人的形象。
总结：
《大鱼海棠》无论在影片的形式设计上，还是在影片的主题思想上，都融入了中国传统文化元素，虽然最终的豆瓣评分不高，但都无疑给我国动画创作提供了借鉴意义。无法否定，它依然是一部非常用心的电影，更愿意看到的是它累积了带给我们或多或少的启发。
