徐燕孙，名操，号霜红楼主。徐燕孙在工笔人物画方面的造诣极高，他交游广泛，门人弟子极多，直至现在他的某些作品还是工笔人物画学习的范本。有美术评论家认为徐燕孙堪称20世纪中国画坛里程碑式的人物。这个论断是有道理的，先不说他在绘画方面取得的成就，看看他的门人弟子，也是名家辈出。刘凌沧、吴光宇、黄均、王叔晖、潘絜兹等大师级的工笔人物画家都是徐燕孙的弟子。徐燕孙在人物画一科几乎是全能的，仙佛题材、才子佳人、历史典故、鞍马征战，他都画得极好。在众多的题材中，徐燕孙画的历史典故作品最受欢迎。
徐燕孙 文姬归汉图
徐燕孙的工笔人物画不仅仅显示了他在人物画方面的成就，更显示了他在山水云树、花鸟鳞介等多方面的技法。徐燕孙画历史典故衬景考究，常常将人物置于真实环境之中。《文姬归汉图》这个题材传世作品多以手卷形式创作。徐燕孙画的这幅《文姬归汉图》为立轴，因创作形式导致了画面空间有限。如何在有限的空间之内画出如此曲折的故事，对于画家来讲是个难题。徐燕孙在创作中紧扣主题，舍弃了故事的前因后果，只是截图归汉途中的一个场景进行创作。如果不看画中的人物，整幅作品是一幅典型的青绿山水画。显示他在衬景方面的用心与严谨。徐燕孙画人物的时候，蔡文姬在作品的最右侧，只露出半个身子。画人物，主要人物不在作品中心原本是创作大忌。不过徐燕孙画的是“文姬归汉”，如此构图是要表明画中人物都是在行进途中，故事还没有讲完。看到此处，仿佛耳畔会传来一声“且听下回分解”。
徐燕孙 荀灌突围图
徐燕孙擅画仕女图，他画的仕女娇媚明艳。徐燕孙画的男性人物形象相对更加有个性一些。既有霸气内敛之貌，也有宵小猥琐之样。总体而言徐燕孙画的人物还是略带有一些程式化的样貌，画中的正派与反派一目了然。这幅《荀灌突围图》在这一点上就很有代表性。画中荀灌一方是正面人物，人物高大威风；敌方叛军面容丑陋、满脸横肉。旧时的画家在学画的时候大多靠临摹起步，即便有名家传授技法也多偏重于笔墨章法。在这种大环境下，再伟大的画家在写生训练方面也有不足，这是时代性的因素，并不影响徐燕孙的艺术成就。
徐燕孙 葛稚川
徐燕孙的勾线、设色也十分有特点。仔细观察这幅《葛稚川》中的人物，画葛稚川的胡须时轻轻起笔，转而加重力度，随后力度渐渐消失。如此细细勾画，画中葛稚川的胡须仿佛是在肉中生长出来的。徐燕孙的设色方法属于传统工笔画创作中的“三矾九染”，染色由淡转浓、层层渲染，形成色泽饱满的效果。人物画在设色中最重要的是脸部，徐燕孙在传统“三白脸”的设色基础上，增加暖色调，画出了饱满的面颊。
徐燕孙 文姬归汉图 局部
欣赏着徐燕孙这幅三幅工笔人物画作品，仿佛置身于历史之中，这就是艺术作品的魅力。绘画作品有雅有俗，雅已经很难达到，雅俗共赏更是难上加难。徐燕孙在创作中以写实为主，融合古典主义、浪漫主义情怀，画出了专家夸赞，百姓喜欢的作品，不愧为一代大师。
徐燕孙 葛稚川 局部
拓展阅读·京津画派名家作品欣赏
近现代山水画家祁崑绘《渔村晚渡》欣赏
他是“人民艺术家”，他是近现代国画界公认的大师，他就是齐白石
诗情画意，境界高远，津门画坛领袖陈少梅绘《赤壁夜游图》欣赏
四季果蔬琳琅满目，讴歌新中国农业大获丰收，于非闇绘《萃锦图》
自然清雅，融合各家所长，陈师曾绘画《松岩静寺图》欣赏
继承吴昌硕衣钵，融入京津画派，陈半丁绘《荷塘烟波图》欣赏
