《雾山五行》可以说是为数不多的高品质国漫,平台的评分和观众普遍的积极反响,都印证了《雾山五行》的成功。除了故事设定运用的是中国的山海经神话故事以外,它的画风更是一大亮点,可以说是彻底走出了不一样的路线。不同于传统的动漫画风,国漫的画风一直都多多少少受到日漫的影响,创造出一条纯中国式路线,是势在必行,但《雾山五行》能带出这一条路线吗?
在谈这之前,我们先分析一下《雾山五行》的画风。整个画风可以说是完全将中国的山水水墨画的绘画技巧运用进去,树木和远处的山体,以及人物周边点缀的山石,花朵,都没有具体形态,都是意象化。都是由墨迹“涂抹”出来,既反映了具体的特征,让观众可以识别,又没有具体的轮廓。所有就形成了观众总体观看毫无影响,注意细节时又别有韵味。
而相比于远景和普通的点缀,人物的的细节却又勾勒出来,让其独立出山水画之外。这也是山水画的绘画技巧,人物的画风必然是独立出画,才能勾勒出细节。人物站在画中,也将观者引入画中,这就是山水画的意境。《雾山五行》中人物以及人物会触碰的物体,包括近处的房屋,地板还有人物脚下的地面都进行了实体化,和周围其他的画风不同。将故事反映在山水画上。
这种画风是几乎不同于之前其他动漫,即使有使用类似的手法,但也没有将其在整部动漫中应用,可以说《雾山五行》带出了一条新路,但是这条路能不能走下去,不是《雾山五行》一部动漫决定的,每一条路都能走,但真正能走出高品质的国漫又有多少。山水水墨画的画风迎合了中国观众清新意境的传统审美,这是中国或者是有相同文化地区独有的审美,但是想要推向世界就必须要有一条完整的产业。
类似于日本动漫产业,中国的动漫产业绝不是一部动漫或者屈指可数的几部能带领出来的,它们只能是探索者。想要实现完整的产业必然有商业资本的注入,虽然《雾山五行》的制作团队是一群怀有梦想的有能力的励志青年,但从整个产业看,这样的成员特别少的团队不会是未来的主流。所以《雾山五行》只能是画风的探索者,但不能决定未来。