贺德昌：以书入画 笔精墨妙
一、艺术简历：
贺德昌，字国果，号也可、千石、贺喜、半海归士等，生于49年5月，北京市人，中共党员，大学专科学历，国家一级美术师。
1982年在中国书画研究会及中央美院研修班系统学习国画理论。
1986年毕业于中国书画国际大学并被聘为该校国画系讲师。九十年代初国家公派出国工作期间在莫斯科苏里科夫美术学院学习西画。
1987年调入北京市旅游产品生产供应公司，曾任专业国画创作员、组织科科长及北京市经委亚运会办公室干部、北京市政府旅游产品领导小组开发办公室主任等职。在行业管理方面，曾任北京市旅游产品行业协会副会长兼秘书长，(国家公派国外)中俄贸易关系发展基金会会长;现为中国科协北京工艺美术学会会员，文化部中国国际书画艺术研究会会员，中国田汉研究会书画委员会委员等多家美协会员、教授、顾问、知名专家、院长等。
千石书画作品及论文与评论文章，自上世纪八十年代以来，曾多次在《北京日报》、《北京经济日报》、《中国报导》、《人民日报》、《农民日报》、《商业文化》、《中国文艺家》、《人民美术》等市和中央直属报刊杂志发表，并在百度网、360网、搜狐、新浪、腾讯、人民网、新华网、中国网、风凰网等国内外各大网站都有大量宣传展示书画作品和相关活动报导。千石先生已形成独特的绘画与书法风格，广受人民群众喜爱，其在中国画理论与技法创新方面，提出“外功主体，内功主魂”，大散点小焦点透视等理论，并在山水画中摸索创新出“千石皴”等技法。
二、主要评论和著作论文的发表:
1992年国画《葫芦草虫》及专家评论文章在北京日报发表；
11月国家一类杂志《商业文化》用六个版面发表书画作品并记者专论“画墨传香，悠然自得——记国画大师千石先生”；
5月国家一类杂志《中国文艺家》发表专家评论文章“自然天成，妙趣横生——贺德昌的国画艺术”；
12月《中国文艺家》杂志以六个版面发表千石先生论文“关于中国画创作的几点主张”。
三、主要荣誉称号:
1994年6月被法国昂地方政府及华人领袖授予中法友谊使者荣誉称号；
12月被共青团贵州省委授予“关注青少年慈善艺术家”称号；
4月被中国管理科学研究院经济论坛专家委员会授予“中华知名专家”称号；
8月被泰国皇室授予“中泰友好终身形象大使”称号，并由泰国皇室颁发“促进人类文化事业发展杰出贡献”奖荣誉证书；
9月被中国公益事业促进会授予“中国公益事业形象大使”荣誉称号；
11月被联合国世界和平基金会、世界和平国际散育联合会授予和平艺术大赛中国区国家级评审委员兼艺术顾问荣誉称号聘任证书。
元月应邀出席在中央电视台由文化部批准、经联合国环境规划署指导和支持，中国社会经济文化交流协会、中国低碳生态产业协会、欧美同学基金会等10个单位主办的“中国环保形象大使暨中国环保之星选拔赛全国总决赛颁奖晚会”上，余荣幸被评选为“环保—和平艺术全国优秀指导教师奖”并登台接受颁奖；
4月应邀在法国蒙彼利埃从事文化艺术交流和讲学期间，被著名公立儒尔—盖茨国际学校等特邀为评审专家和颁奖嘉宾，对书画作品展进行评定并为获奖者颁奖。
7月被北京市海淀区西三旗社区党委推举并评选为“北京十大榜样人物”光荣称号及获得奖杯和荣誉证书。
四、艺术评论：
中国画不管是人物、山水，还是花鸟，无不以笔墨为核心，而笔墨的核心，又在于“书画同源”、“以书入画”、“画法关通书法津”等绘画艺术理念，通过历代名家巨匠的不断演绎，“以书入画”等创作理念被不断强化，艺术家在创作中，书法的行笔、顿挫、章法等特点就成了中国画笔墨写意的基础，并最终落实在绘画艺术创作面貌之中。
贺德昌擅长书法，在精研书法之长的同时，自然而然地回归到他在绘画创作中“以书入画”的笔墨精神，他提出“外功主体、内功主魂”，大散点小焦点透视等理论，并在山水画中探索出“千石皴”等技法，他的山水、花鸟均已在“以书入画”中，尽情挥洒，互生奇妙。纵观贺德昌泼墨泼彩山水手绢《四季山水》、《春、夏、秋、冬》、气韵高古的《浅降山水》系列、对景写生《陶然亭故居》、《江南烟云》等系列、千石皴的《翠微入华亭》、《金碧山水》等系列，这些作品无不得益于以书法之笔演绎山水意境的绝妙表达，书法在他笔精墨妙的山水画中，起到关键性的作用，气势雄浑的密林山脉、小桥流水的江南烟云、潇洒恣肆又有意象万千的泼墨山水、美轮美奂的青绿山水，既有概括的造型，又有意境的充分渲染，让他的艺术创作具有独立于象外的审美趣味，同时，注入了贺德昌的艺术个性和感情，蕴含着极具个性面貌的特殊韵味。使自然山川既生动灵活，又具有鲜明的内在特质，既提升了山水画笔墨、构图的质量，又外延了画面稳定性和视觉张力，让观众流连忘返、回味无穷，在贺德昌的写意花鸟《竹石双鸟图》、《世界和平》、《盛世金秋丰硕满园》、《荷塘秋色》等作品中，一样“以书入画”，笔笔有墨、处处见笔，简练概括，笔减气壮、景少意远，皴擦晕染中，用笔流畅自然，取法得当，画面无滞涩之感，无甜俗之气，不愠、不火、不燥，彰显绘画创作中深厚的书法功力。
贺德昌书法厚学积养、广收博取，他幼时从初唐楷书“四杰”入手，后专功欧、颜两家，得其厚重端庄，取法乎上，他行草书深研“二王”，取其神韵雅致，并下苦功于魏碑、汉隶、秦篆，以碑筑基，碑帖结合，集诸家之长，铸一家之言，贺德昌尤以篆书、行草书见长，观其行草书，用笔纵横跌宕、含蓄多变、连贯柔和；用墨酣畅淋漓、气势飞动、墨色饱满，线条流畅自然、遒劲隽美，富有韵律；章法布局得当、严密规整，如书法《紫竹院游记》，温润丰厚的浓墨与纤细游丝的线条相互连带形成强烈的对比，运笔用墨过程中，以圆润遒劲为主，浓淡交替、干湿并举、折转流畅、过渡自然，整幅作品富有韵律节奏，没有丝毫方刚急躁的火气，从柔润流畅的笔意中，可推想作者书写时灵活的用腕和阔达的心胸。篆书《中国梦》结体上下略长，用笔沉着苍茫，提按起伏，笔力雄浑老辣，力透纸背，又意蕴丰富、气象万千， 让观者无不感到笔足墨满的厚重气息，扑面而来。又如行草书《诗词长卷》，以多年苦练的篆书入笔，藏锋内转，使转如环，奔放流畅，一气呵成，纵逸恣肆而不失法度，大开大合而不失严谨，让书法的艺术在包含热情中挥洒自如，激荡的情感在笔尖起伏中奔放，个人情感和书法艺术完美结合，交相辉映，熠熠生辉。
贺德昌在书法入画的技法上进行探索，他把草书转使流畅的行笔运势和篆书势大力沉的笔法，甚至于行草书的章法布局，引入自己的山水和花鸟创作之中，因势利导，构筑成自己独具一格的个人面貌而显得尤为突出，如泼墨泼彩山水《春、夏、秋、冬》，墨与彩，泼在宣纸上，瞬间洇染，控制随意生发的水分，需要技巧，同时，如何灵活掌控笔的运行则是一副作品成功与否的关键，没有书法功底的线条行走在墨与彩交融的宣纸上，显得软弱无力，难以驾驭，画面就会没有目的、没有章法，甚至，墨与彩的交界处显得很脏、很乱，相反贺德昌运用笔力沉雄、隽美遒劲的线条游刃有余地在宣纸上有的放矢，画面就会显得层次分明，富有质感，构图厚重而又意境悠远。再如花鸟作品《盛世金秋丰硕满园》，用篆籀之笔写柿子和树干，赋予树干遒劲苍老的质感，让柿子肉质富有层次，生动传神，极其诱人，“C字”构图，让柿子树龙腾虎跃一般构筑在画面之中，构图饱满，骨法用笔，富有张力。这种有别于前人，又有别于今人的深入研究，是艺术家贺德昌无意为之的一种笔墨尝试，他善于把握这种随意生发的艺术效果，并保留下来，作为己用。
任何艺术家风格的形成过程是直觉与理智互融共存的整体表现，这两种不同的因素时而表现为明晰的逻辑思辨，时而是似是而非的内心感觉，两者的比重根据需要不断地发生着变化，此消彼长，不断调整补充，以达到和谐平衡，在有意无意之中，贺德昌以书入画的艺术构建成就了他的艺术面貌，同时也形成了它所特有的艺术魅力。
（文/蔡佳霖）
五、艺术作品欣赏：
（请横屏欣赏）
国画长卷《江山锦绣四季图》，长627cm，宽47cm，我国著名美术家贺德昌先生代表作之一。从写生、构思到起稿完成历时尽两年，此为首次在人民日报完整发表。绘画创作长卷难度很大，特别是在整幅画面表现广阔景观四时不同季节的生机昂然、包融万象的和谐统一盛势场面就更加不易，这也是贺德昌先生高超技法与创新意识和洞察客观世界把握全局能力的体现，笔墨技法继承传统又探索创新，鲜明地表现出中国画的传统山水富有现代风貌，给人一种亲切与身临其境之感，是其借助绘画艺朮舒发思想情感而又对广大观众产生深远影响的最高境界的绘画艺术精品。
