王维描绘山水田园的诗歌会影绘形，有写意传神、形神兼备之妙；有清新淡远，自然脱俗的风格。创造出一种“诗中有画、画中有诗”、“诗中有禅”的意境，在唐朝诗坛树起了一面旗帜。今天梁老师带领同学们将穿越唐朝，跟随山水田园诗人-王维的笔端，领略被后人奉为应制诗的楷模佳作：
【写作背景】
公元735年（开元二十三年），从大明宫经兴庆宫，一直到城东南的风景区曲江，筑阁道相通。帝王后妃，可由阁道直达曲江。王维的这首七律，就是唐玄宗由阁道出游时在雨中春望赋诗的一首和作。
这首诗题中的“蓬莱”， 即长安大明宫，在宫城东北角，又称东内，高宗时曾改名蓬莱宫。“兴庆”， 即兴庆宫，在宫城东南角，又称南内。据《旧唐书·地理志》裁：“自东内达南内，有夹城复道，……人主往来两宫，人莫知之。”“应制”， 应皇帝之命作诗。
【诗文阅读】
奉和圣制《从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望》之作应制
唐.王维
渭水自萦秦塞曲，黄山旧绕汉宫斜。
銮舆迥出千门柳，阁道回看上苑花。
云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。
为乘阳气行时令，不是宸游重物华。
【诗人介绍】
王维（701－761年，一说699－761年），字摩诘，号摩诘居士。河东蒲州（今山西运城）人，祖籍山西祁县。唐朝诗人、画家。开元九年（7）中进士第，为太乐丞。历官右拾遗、监察御史、河西节度使判官。唐肃宗乾元年间任尚书右丞，故世称“王右丞”。王维参禅悟理，学庄信道，精通诗、书、画、音乐等，以诗名盛于开元、天宝间，尤长五言，多咏山水田园，与孟浩然合称“王孟”，有“诗佛”之称。 书画特臻其妙，后人推其为南宗山水画之祖。
【诗词鉴赏】
首联：“渭水自萦秦塞曲，黄山旧绕汉宫斜。”紧扣诗题中“望”字，写出由阁道中向西北跳望所见的景象。渭水萦绕着秦关曲折的东流，渭水边的黄山山麓，蜿蜒盘旋在汉宫脚下。诗人不直接写长安之景，而是放眼望去，直接描写渭水、秦关、黄麓山的巍峨和汉宫的恢弘气势，营造出唐朝帝都的宏伟繁华的气势，且秦关、汉宫相对，增强了时空感，为全诗增添了厚重的历史感。
颔联：“銮舆迥出千门柳，阁道回看上苑花。”诗人开始把眼光从远处收回，转而写眼前之景。在夹道两旁迎风飘拂的绿柳中，皇帝的圣驾远出千重宫门，站在阁道回望，上林苑百花盛开，彩带飘扬恰似花的海洋。诗人并未多用笔墨，而只用“花”和“柳”便烘托出帝都长安一派繁华景象，这里用一个"花"字渲杂繁盛气氛，"花"和"柳"又突出了春天的主题。
颈联：“云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。”这仍是在写回望之景，诗人的视线忽然荡开，帝都宫门两旁的阙楼云雾低回缭绕，盘亘在广阔的长安城上，云翠中托出一对高耸的凤阙，像要凌空飞起；在茫茫的春雨中，万家攒聚，无数春树，在雨水的沐浴中，更加显得生机勃勃。这是一幅富有立体感的春雨长安图。由于云遮雾绕，其他的建筑，在视野内变得模糊了，只有凤阙更显得突出，更具有飞动感；春雨、春树、万人家和宫阙，相互映衬，更显出帝都的阔大、壮观和昌盛。这两句不仅把诗中的"雨中春望"写足了，也衬托出这个春天风调雨顺，皇恩浩荡，为下文作了铺垫。
尾联：“为乘阳气行时令，不是宸游玩物华。”古代按季节规定关于农事的政令叫时令。这句的意思在说，皇帝的出游乃是为了顺应时令，随阳气而宣导万物，顺天道而行时令，并非只为赏玩美景。这是一种所谓寓规于颂，把皇帝的春游，夸饰成顺天道之举。大凡应制诗，内容上大都以颂扬为主，因此王维此诗在结局有意掩盖天子游春之实，而颂扬他被泽于世之虚。
【艺术评价】
古代应制诗，大多是歌功颂德之词。王维这首诗也不例外，但诗歌的艺术性很高，王维善于抓住眼前的实际景物进行渲染。用春天作为全诗背景，让帝城自然地染上一层春色；用雨中云雾缭绕来表现氤氲祥瑞的气氛，这些都显得真切而自然。这是因为王维兼有诗人和画家之长，在选取、再现帝城长安景物的时候，构图上既显得阔大美好，又足以传达处于兴盛时期帝都长安的风貌。这首诗是应制诗中少见的佳作，沈德潜在《唐诗别裁》中曾评说：“应制诗以此篇为第一。”全诗寥寥数语，尽显唐朝的盛大气象，笔势雄浑，色彩明丽，结构圆熟，被后人奉为应制诗的楷模。
