像《飞屋环游记》这样的电影清楚地表明，皮克斯已经超越了需要迎合儿童的阶段。与主要的动画竞争对手梦工厂不同，皮克斯允许复杂的主题和创意渗透到电影中。一切都不需要简化，这样一个七岁的孩子就能明白发生了什么。
这并不是说皮克斯的电影应该被视为对家庭不友好的艺术电影。举个例子，《飞屋环游记》不像去年的《机器人瓦力》那样出类拔萃，也没有排在皮克斯众多优秀影片的前列，但它是一部扎实的，在某些方面具有创新性的奇幻冒险片，它将喜剧、动作和剧情融为一体，令人满意，除了最坏脾气的人以外，应该所有人都很喜欢这部电影。
《飞屋环游记》遵循了一个久经考验的公式：老人或者小孩的“兄弟电影”。然而，这可能是这部好莱坞大片首次被有效地转换成动画形式。就像大多数这类电影一样，这位78岁的老人——卡尔·弗雷德里克森（爱德华·阿斯纳配音）——脾气暴躁；以自己的方式为背景，不欢迎陌生人。年轻的小孩子罗素充满了天真和乐观。在电影的过程中，两人相互联系，相互学习，起初令人讨厌的男孩，到最后却成了有价值的伙伴。
从情感的角度来说，《飞屋环游记》最好的地方就是它的前言。这是卡尔和埃莉的故事，两个不合群的孩子在彼此的完美配对中找到了彼此，他们喜欢同样的东西，玩同样的游戏。他们都梦想着长大后能到处冒险。他们在一起生活，把梦想和现实混在一起，这是很自然的。他们结婚了，面对无法生育的心碎，作为最好的朋友在一起生活了大约70年。然后艾莉死了，留下卡尔一个人在一个充满回忆的房子里，每一层地板上都有艾莉的身影。就背景故事而言，这与我在任何动画电影中看到的分量和力量相匹配。它使眼睛流泪。即使是宫崎骏也不能做得更好。
埃莉走后，卡尔决定实现他们的一个长期计划：去委内瑞拉荒野深处一个几乎无人涉足的地方——天堂瀑布。在20世纪30年代的一次探险中，卡尔和艾莉儿时的偶像查尔斯蒙茨(克里斯多夫普卢默饰)与他的飞船一起消失在了那里。为了去南美旅行，卡尔决定了一个非常规的方法：他把成千上万个氦气球系在他的房子上，然后起飞。不幸的是，当房子起飞的时候，有一个意想不到的乘客上了飞机。罗素敲门的目的是学校安排帮助一个老人，这样他就可以获得一枚奖章，但他在错误的时间出现在了错误的地方。
在卡尔和罗素达到他们的目标，但不是他们想要的精确位置之后，《飞屋环游记》在目标和方法上变得更加传统。有追逐的场景，会说话的动物，还有彻头彻尾的反派。这些都不是坏事，但它们阻碍了“飞舞”保持它开始时的超高水平。不过，如果还有哪部动画电影在跨代吸引力方面能接近这部，我还是会感到惊讶。然而，值得思考的是，这部电影是否太过精致，以至于无法捕捉那些已经习惯了无声动画有限乐趣的孩子们的心灵、思想和想象力。
这部声乐作品是一流的。皮克斯没有寻找大牌来填补角色空缺，而是找到了“合适的”声音。爱德华·阿斯纳和克里斯托弗·普卢默不是无名小卒，但他们也不是炙手可热的一线明星。他们的声音对于这些角色来说是完美的，而且观众不会在动画角色的声音上留下他们真实生活的影像。正如所指出的，阿斯纳听起来很像莱昂内尔巴里摩尔饰演的斯克鲁奇（上世纪三四十年代，这位已故演员每年都会在一部广播剧中扮演这个角色）——考虑到卡尔的角色在圣诞颂歌中的转变，这是一个恰当的参考。
《飞屋环游记》不是我最喜欢的皮克斯电影，但我欢迎它的到来。我宁愿看几十部这样的电影，也不愿看《怪物史莱克》、《马达加斯加》或《冰河世纪》的又一部丑陋的续集。皮克斯视他们的电影为创意和艺术的努力；而梦工厂和福克斯只把他们的电影视其为商品，大多数动画电影都是为了迎合市场。
《飞屋历险记》中有一些伟大的时刻，这可能是皮克斯很长一段时间以来做过的最有趣的事情，但就算《飞屋历险记》中缺少伟大的地方，这部电影也值得称赞。
