文学人物的强与弱皆由作者一手塑造，在武侠的世界中，一个角色能否成为绝世高手，其实在角色被创作之初作者心中就已经有了答案，作者要做的只不过是为这些角色的成长找到一个借口而已，而这借口无非就是“奇遇”或者“天赋”之说，比如金庸笔下《天龙八部》中的段誉和虚竹，这两人在初登场的时候几乎都是不会武功的人，然而却是经历各种奇遇得到了一身神功，段誉是凌波微步、北冥神功加持，虚竹则是将逍遥三老功力集于一身，段誉甚至还因为天赋过人而将大理段氏几代人都没学会的六脉神剑给学会了，这就是主角的待遇，他们登场的时候就注定能够成为顶尖高手，而配角则没有这种待遇。
（段誉、虚竹剧照）
事实上从理论上来说，一个配角的人设通常不应该强于主角，甚至在必要的时候作者可以将他写死，配角人物的命运相对于主角来说不那么有确定性，作者也会根据剧情的需要来调整对配角人物的设定，就比如本文提到的这位，金庸对这人武艺高低的把控着实让人有些看不大明白，下面便谈谈这角色人生不同时期的武功设定把，这人便是《天龙八部》中的慕容博。
少年时期
与现实世界不同，现实中一个武者的战斗力会在青年到中年时期达到巅峰，然而武侠世界中往往讲究“英雄出少年”，所以真正的强者往往在少年时期已经是不可一世。
在连载版《天龙八部》第二十二回中由黄眉僧提到了一段关于慕容博的往事，原著道：“忽然骑在花驴背上的一人哼了一声，似乎是个女子的声音，可是哼声之中，却是充满著轻蔑和不屑之意。我转头一看，只见一匹驴上骑的是个三十二三岁的美貌少妇，另一匹驴上则是个十二三岁的孩子，眉清目秀，生得极是俊雅，两个都是全身缟素，服著重孝。却听那小孩道：‘妈，金刚指有什么了不起，却也这儿胡吹大气。’”
（黄眉僧剧照）
除了交代年龄，也交代了他的实力：“那小孩道：‘是。’翻身下了马背，一言不发，一指便向我小腿上戳来。要知他人小身矮，我又骑在马上，他手指只能及到我的小腿，可是这一指的招式事实不错，的的确确是金刚指的手法。我一纵身也下了马背，丝毫不敢大意，也以金刚指接战。‘这一交上手，我越斗越是害怕。这小孩的指法不算纯熟，偶然还使错几处，但指力所到之处，嗤嗤声响，我实是不敢硬接。拆不上九招，只觉左边胸口一痛，全身劲力尽失。’”此时慕容博已经是将斗转星移练得纯熟，能够轻松复制他人杀招。
中年时期
幼时的慕容博已然强如一流高手，然而到了中年的他却是变成三流一般，在新修版《天龙八部》中提到慕容博自己的一段回忆：“那一年，慕容博魂飞魄散地从雁门关外逃回苏州燕子坞参合庄，在门户紧闭的地窖里躲了七天。”
（萧远山剧照）
也就是说当年雁门关外一役慕容博也去了，只不过他面对萧远山杀红眼的状态是根本没敢出手，甚至还被吓得躲在地窖中，可见此时的他远不如萧远山。
老年时期
距离雁门关外一役已是三十多年过去了，萧远山和慕容博又在少林寺中对上了，然而此时的他们武艺又是如何？
（慕容博剧照）
三十多年前的萧远山力挫中原群雄，慕容博瑟瑟发抖，两人同样的在少林潜伏数十年，自家的武功自然也是更上一层楼了，然而萧远山的进步却远不如慕容博神速，两人甚至是在同一水平，如果论天赋，萧远山天赋不强，当年又如何比中原群雄厉害？慕容博天赋若是不强，又怎么能够学成斗转星移？所以慕容博又如何能在同样的时间内和一个天赋与自己相当的人练到同一水平的呢？
事实上读原著也不难发现，慕容博策划的一系列阴谋本就是漏洞百出，更奇怪的是他这人的实力忽强忽弱，也算是原著中另一个不大不小的漏洞了吧。
