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孙佳山
《寒战》系列的出现也并不是偶然，随着香港社会在过去十余年时间波诡云谲、错综复杂的形势变化，丰富的社会现实使得近年来的香港电影呈现出了回暖的趋势，出现了《踏血寻梅》《树大招风》《十年》《老笠》《选老顶》《Good Take！》等一系列不同类型和风格，也极具争议的影片。
正如同主流影评界对《寒战》系列的批评，就是作为政治电影，过于庞大的地缘政治架构使传统的警匪片类型在故事情节、人物形象和悬念冲突等关键要素上显得不够完整、不够鲜明和不够突出。
然而，这何尝不是这一波回暖中的香港电影的集体特点，在对影像的现实感和历史感的反复拿捏中，例如《寒战》系列和《树大招风》等找到了相对较好的艺术上的平衡感，而《踏血寻梅》《十年》则无疑陷入到了主题先行的泥潭。
在可预见的未来，到时间左右，鲜明的意识形态性将是这一波“回暖”的香港电影的集体标签，也就是说，在这一阶段，差不多所有的题材和类型，都将会出现政治电影的影子，不管香港电影人愿不愿承认和面对，这恐怕都将是一个无法摆脱的轮回。
然而，这并不是这个年代的香港电影的缺陷和污点，如同《寒战》系列彻底打破了冷战和后冷战年代作为资本主义“橱窗”所精心布置的意识形态幻境，更为绝望的香港电影未尝不是正在寻找一个全新的起点。
众所周知，并不是只有在政治经济周期的高点才能诞生伟大的影视作品，如果能够在时代浪潮的沉浮中对于自身命运有了更新的感受和认知，这又何尝不是这一历史周期内香港电影的最大收获？
我们应该看到，一批1980年前后出生的年轻导演和编剧开始登上了香港电影的舞台，他们与前辈相比显然有着不一样的知识储备、情感结构和艺术感受、表达的方式、方法，他们正在创造出一批在精神气质上溢出传统范畴的新的香港电影。
这一周期的香港电影呈现出了前所未有的多义性，也正在开辟出一个传统香港电影所不具备的全新的公共文化空间，在这个全新的场域内，各种话语将有着更为激烈的交锋。我们需要做的并不是要迅速辨识出其中哪些话语更为合理，真正有价值的工作是让各种话语充分展开和显影。
这既是探索香港电影的全新的表意空间，进而实现包括警匪片在内的各种影片类型的真正翻新的有效途径；也是使香港电影在当下这个过于烦躁和喧嚣的现实话语场域下，能够沉淀下来的唯一可能。
在此基础上，成熟起来的将不仅仅是新的香港电影，还有可能是对于当下香港来说最为重要的，真正成熟的、开阔的、理智的政治意识。
这也是《寒战》系列对于香港电影乃至华语电影的最大贡献。
