导语：新派武侠小说三巨头——金庸古龙梁羽生作品各自的特点
每一个男孩心中想必都曾有一个武侠梦，仗剑天涯，惩恶扬善，身边红袖添香，成全一世的狂浪不羁，侠者无疆……感谢那些新派武侠的泰山北斗——其中金庸古龙梁羽生三位先生带给我们最多最美好的记忆，那么他们三位“武林至尊”，各自的作品各有什么特点呢？
故事背景：正如大仲马所言：历史，是我用来挂小说的钉子。成就一部好的作品，一个扎实的世界观便是基础。而对于武侠作品而言，中华五千年悠悠历史就是最好的背景板。在“三巨头”中梁羽生与金庸对历史背景的运用较为频繁，但二人也有明显的区别，梁羽生是将自己的主人公工整嵌套在历史背景中，使作品具有浓厚的历史氛围，省去了许多交代时代背景，人物动机的笔触。而在这方面金庸明显更加高明，他小说中许多历史人物与事件和小说情节交相辉映，真真假假令人虚实莫辨。至于古龙则彻底跳脱历史背景，无拘无束地探求人间百态，他彻底抛开了历史这一沉重的主题，将现代人的情感、观念用一层武侠的外衣包裹起来，以武侠的方式去描述现代都市的男男女女。
人物性格：梁羽生作为“新派武侠的开山鼻祖”，从年代上不可避免地承袭了许多传统“三侠五义”在人物塑造方面的程式。虽然比起《白眉大侠》、《童林传》之流加重了人物心理的描写，使人物性格更加饱满，但其作品中的主人公依然已出身名门正派，恪守传统道德观念，正邪不两立的传统侠义之士为主。而金庸作品中的人物性格更加复杂，他们经常在家国大义与儿女私情之间挣扎，仿佛游走在道德的钢丝上，“一念天堂，一念地狱”，使读者更能被导入主人公的内心世界。而古龙注重描述人物外化的人格，经常将埋藏现代人内心深处的性情通过极端的方式外化出来，导致作品中出现许多很“变态”的角色，而主人公也通常是孤僻、偏激、离群索居的性情中人。
武功招式：武侠作品自然离不开一个“武”字，三位大师对于角色武功与人物打斗的描写亦是各有千秋。梁羽生作品里一招一式交代得十分细腻，仿佛令人身临其境，就像是在听单田芳先生讲的评书，其武功也是正与邪泾渭分明，这个角色是好人还是坏人光看其修炼武功的名字便知一二。而古龙则与梁羽生形成鲜明对比，他笔下的武功重视“无招胜有招”，描写的是“天下武功唯快不破”，往往寥寥数笔，便终结一场高手对决，而对于苦心孤诣地为武功招式编纂书卷气的名字，是古龙这样的风流才子所不屑的。金庸先生则海纳百川，将中华武学与中国博大精深的传统文化融会贯通，将儒释道三家精髓与天马行空的想象水乳交融。构建出气势恢宏，格局宏大的金庸武学体系。同时着力描写主人公习武的磨砺，突出武学对武者修心养性的作用，使那一本本秘籍都拥有了超出武功本身的震撼人精神的力量。
文字语言：梁羽生作品就像是评书艺人的草稿，一章一回，张弛有度，辞藻华美，并时常引用诗词歌赋，使作品传统、工整、透露着古典文人深深的书卷气。金庸的才思浩如烟海，行文静若处子，动似奔雷，或婉约旖旎，或恢弘壮阔，收放自如，同时大胆吸收西方小说精华，博采众长，文风多变，挥洒肆纵，大开大合，将新派武侠推向高峰。而古龙作品的语言风格，就同他所塑造的光怪陆离的武侠世界，拒绝墨守成规，求新求变，意蕴深远，实为“武林怪杰”。
情节框架：熟读三位作品，不难发现三人小说在情节走势上各具特色。梁羽生作品开篇即高潮，华丽的前奏后节奏逐渐归于平淡，结尾处陡然再造高峰，起承转合的公式几乎可以套用到他的每一部作品。金庸作品开局平淡，但随着情节不断展开，读者的兴致也在字里行间中不断水涨船高，布局缜密，情节交错，通篇读完，掩卷沉思始觉荡气回肠。而古龙则以类似pov的人物主视角观看情节推进，峰回路转，悬念跌生，谜中谜计中计，令人目不暇接，大呼过瘾……
随着去年年底，金庸先生的与世长辞，新派武侠三大家已全部去另一个世界再续武侠梦。分析三人的作品特点，无意分出个高低，只愿让大家更多了解三位宗师创作的立意，将他们用一生书写的“侠”字，代代传承。
