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《龙岭迷窟》这部网剧从4月初开始播放，热度一直居高不下，在豆瓣评分高达8.4分，剧中的情节跌宕起伏、人物性格鲜明等因素,是导致这部剧热播的原因，这方面的相关讨论已经有很多了。
但是，情节和人物，只是这部剧吸引人们观看的部分原因，更深层次的原因，在于《龙岭迷窟》带给人们的视觉感受，这种感受吸引着人们去追剧观看，这来源于它的美学角度。
美学虽然以美学科名称，但实际上并不是只讨论美感的学科，准确的来说，它是讨论感性的学科。感性是人面对外在事物，心中涌起的内在感受，根据外部事物的不同，人内心产生的感受也有所不同。
这些内心感受是丰富且富于变化的，不仅有愉悦的美感，也有恐惧的刺激感，《龙岭迷窟》显然就属于后者。
《龙岭迷窟》主要讲述的故事，是摸金校尉三人组，在陕西龙岭一带探索古墓的故事。什么是“摸金校尉”？说白了就是盗墓者，但是观众看的就是，这种探险似的诡秘奇事。
既然剧中讲述的是古墓中的故事，那自然就离不开僵尸、鬼怪等元素了，可是这些元素，明明是令人感到恐惧的东西，属于玄幻惊悚的类型，为什么反而有这么多的观众喜欢看呢？
我们可以从美学角度去探讨一下。
01
距离感
距离感是美学（感性学）中很重要的一个因素，“距离产生美”是一句老生常谈的话了，但也恰恰证明，距离感在影响人的感受方面的能力，是被广泛认同的。
就像出生在江南水乡的孩子，他们从小在黑瓦白墙、青山绿水的环境中长大，家乡的山水古迹，在他们看来太过寻常，并不是什么值得赏玩的景色，因为他们已经看了无数遍了，早都没有了趣味，但是同样的景色，放在外乡人的眼中，那就代表着烟雨朦胧江南韵味了。
一路追《龙岭迷窟》，被剧中奇诡的情节吸引，也同样是这个道理。那种令人提心吊胆，不知道接下来会遇见什么鬼怪的剧情，是人们在日常生活中，难以体验到的，日常的生活平淡乏味，日日重复没什么新意，但是《龙岭迷窟》中的生活就完全不同了，你永远不知道下一秒会发生什么。
比如，剧集一开始，天色昏暗中，就看着一个面容苍老、眼神颤动的男人蹲坐在眼前，六神无主的表情，和背后的阴沉天色，给了观众们太多的脑补和期待信息，这一定不是日常生活中的平淡。
果然，一声“春来，快过来帮忙！”让剧中的男人起身向后走去，观众的心也跟着剧情提了起来，随着一、二、三用力的吆喝声，一口棺材被众多村民从土地中拉了出来，吊在观众的眼前。
剧中的背景音乐又是时紧时慢的声调，让观众的心也七上八下，棺材打开时，用的还是俯拍的角度，观众就好像是与古尸在面对面接触，但你不知道那具尸体会不会在下一秒就睁开眼睛，弹跳起来掐住在场之人的脖子。
如果是现实生活中遇到这样的事情，恐怕能躲100米，就绝不可能停在99米的位置。但是，在隔着屏幕那种不知道下一秒如何的紧张和刺激，正是观众们所追求的，那为什么观众不觉得害怕呢？
肯定有人会说，废话，因为隔着屏幕啊！是的，隔着屏幕这一点是现象，那么原因是什么呢？
原因是在于一种距离感，这种虚拟与现实之间的距离，让观众明白自己身处的境地是安全的，自己与危险情况是保持着距离的，观众能够确证自己不会遇到剧中人物同样的危险，但是，他却能够在沉浸在剧情中体验和剧中人物一样的紧张与刺激。
剧情中越是恐怖越是惊悚，观众就越需要确定自己的安全，在确定自己的安全后，观众会产生一种对自身安全状态的满足感与掌控感。
所以说，《龙岭迷窟》给观众带来了内心的激情，与确证现实的安全，这种美学角度的距离感，是吸引了观众持续追剧观看的更深沉的因素。
02
崇高感
美学中的崇高感，不仅仅是指道德上的高尚，道德角度的崇高，只是美学中崇高的一个部分，美学中的崇高感可以从三个角度切入，一是道德；二是恐惧；三是超越。《龙岭迷窟》中体现的恰恰是这种美学中的崇高感。
首先，道德上的崇高一般是古希腊悲剧的内核，悲剧中的英雄人物面对命运的玩弄，每一步行动看似都是想要逃离神谕，摆脱坏的结果，但是却逃不开命运的悲剧结局，但是英雄人物在与命运的抗争中以及勇于承担责任的行动中体现了自身的道德价值。
《龙岭迷窟》中的鹧鸪哨，就是这样一个在命运的步步紧逼下，仍然展现道德崇高的英雄角色，他一生中历经千难万苦都是为了解除扎格拉玛族人身上的诅咒，为了寻找雮尘珠，他远奔西夏，在黑水城中丢掉一只手臂，好不容易逃出生天，回到湘西却听闻陈玉楼在献王墓不知所踪的消息，而自己的爱人红姑娘也因病去世。
他的一生，都在和自己与族人身上背负的宿命（诅咒）做斗争，即使最终的结局是断臂求生，远走他乡，但是，他身上的那种不屈服于命运的勇气，和危机中不抛弃同伴的义气，让人敬佩。
这样道德上的崇高感，能够激起观众心中的激情和勇气，人们宁愿看英雄断臂也不愿看小人得意。
其次，在美学中，恐惧能够产生崇高感。恐惧来自于一种不可抗拒的力量，形象的说就是体积与力量的无穷大，但是这种让人产生崇高感的恐惧又必须是无害的。
比如，就像在观看电影《泰坦尼克号》时，巨轮撞上了冰山即将沉没，在茫茫大海无边的空旷，让人感受到大自然的崇高感，这种崇高感就是无害的。
因为，观众明白剧中的沉船，不会对自己造成实质上的伤害，如果观众自己就身处在被暴风雨袭击的轮船上，那只会有单纯的恐惧，而不会拥有崇高感。
《龙岭迷窟》中也同样如此，观众隔着屏幕看胡八一、王凯旋、金爷等人在神秘迷窟里与蝙蝠、蜘蛛等不明生物打斗，在黑暗的洞穴中，有一种模糊的恐惧，因为模糊所以不知道黑暗中还隐藏着多少危险，但是观众知道主角是不会死的，即使再凶险最终也能够化险为夷，所以只需要尽情的欣赏剧中奇幻生物与惊险剧情就好。
这种感觉是无害的恐惧引发的崇高感，但是这还不是最终的崇高感，崇高感最终能够给人带来一种超越自身有限性的感受。
最后，如果剧情仅仅限于恐惧带来的刺激，也就不会有令人回味的深度了。在恐惧过后的超越自身有限性的愉悦也是崇高感不可缺少的部分。
《龙岭迷窟》的大结局中胡八一根据口诀分析出生门和死门的位置，在逃离过程中大家彼此帮助，最终才将九宫八门一一对应成功，找到了龙骨天书，大家都对棺材中的前辈抱有敬意没有开馆，只有鬼迷心窍的李春来抱着宝盒想要据为己有，结果被蜘蛛杀死。
剩下的众人则是在一只鹅领路下，成功的走出了迷窟。剧情中从危机重重到重见天日，中间凸显了摸金校尉的道德义气和不屈服于命运的抗争勇气，展现了迷窟中的机关奇巧与气氛诡谲，贪得无厌之人得到惩罚，其他人则在天意中顺利逃生并迈向下一个征程。
观众随着剧情的层层推进，也感受到一种看起来不可能完成的事情，偏偏完成后的超越感，心中荡漾着对英雄的崇敬，超越了自身有形的限制，超越了日常生活的平淡，感受到了人生的更多种可能。
这些美学方面的感受，在更深层次上让观众感受到了《龙岭迷窟》的用心之处。
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