其实如果去看大刘所有的作品，可以看到有很多延伸的，比如关于二向钵的，我记得有一个大刘有一个短篇专门写了地球人遇到一块类似二向钵的东西，但是镜子一样的把北半球的天空反射到南半球了，然后宇航员跑去探究，后面描述这个镜子的描写就跟三体里基本是差不多的，但是当时还没写到二维化的概念，估计是后面想到又拓展的。类似的，大刘很多中短篇里的点子或其延伸其实好多都用到三体里啦～
作为一个超过二十年的科幻世界读者，严重不同意“《三体》出世之前，王晋康就是中国科幻第一人”这个论断。王晋康排第一只在世纪之交那几年，具体说的话大约截止到2001或者2002年，那时候再加上何夕，老王也只能说是略略胜出刘何二人，优势并不明显。那之后，老王写出了不少劣作，偶有佳作也离之前的巅峰有差距，而大刘却犹如开挂一样佳作不断，水准持续提升。最迟从开始，大刘就已经比老王高一档了。毕竟科幻在中国真正发展起来就在九十年代以后了，那个年代我没有亲历过，只能是从他们的作品中揣度，具体时间不好说，大刘确实在《三体》连载之前就已经有一段时间的稳定高产（高质量）了，但从《三体》问世，刘慈欣跳出了情节取胜讲故事的套路，上升到一个用完美自洽理论征服读者的高度，这才确立第一不可动摇的地位。
能引起国外读者的共鸣的中国科幻作品，三体怎么着也算得上吧？而且摔倒老人和周围人之间既没有生存利益上的冲突，有没有信息沟通困难，在易于实现沟通互信的短程人际关系中套用黑暗森林是忽视了基本前提，不能说明三体描述的世界不现实。要营造难以沟通的情况，可以参考农夫与蛇，那就是两个物种之间的情况。人与人之间也可能有这样的状况，两个互不相识的民族在一开始往往也是征战不断的，我国中原地带和历史上的少数民族就是这样。但是由于信息来往的频繁和了解的深入，民族往往会融合在一起，这说明这些情况都是不能直接按照黑暗森林套上去的，因为我们还没碰到过三体级别的冲突与交流障碍。
是时势造英雄。不是大刘成就了影片成功，而是中国社会，经济和国际环境的悄然变化，成就了大刘。早在我上大学时，就读过大刘发布在《科幻世界》上的文章。大刘文采能感染的读者，从年少轻狂到事业有成一网打尽，但又如何？我父亲也喜欢大刘的科幻文，但一方面还在训导着“学遍数理化，走遍天下都不怕”的套话。当时重理轻文的环境，科幻的一切都注定在中国不愠不火。美国的科幻小说黄金时代亦然，也是随着泡沫经济倒塌前的纸面经济增长和目空一切的情绪高涨悄然而至的。
我感觉大刘的作品就像诺兰和库布里克，无论是剧情，画面表现还是深刻性，流行能力都是MAX级别，既有大场面又有硬内核，确实是集大成者。韩松就像小成本cult片导演，虽然卖相不太友善，但个人气息浓厚，主题也不常见，但绝对锐利。个人十分喜欢韩松妖气冲天的文风。《红色海洋》《地铁》《宇宙墓碑》都读了不止一遍，他的思想性总让我想起2001里的黑色石碑，神秘，不可解，悲凉。
我看完三体再入的科幻坑，把国内中坚科幻作家的作品基本都读了一遍，什么何夕王晋康韩松刘宇昆，其中有的短中篇比大刘的写得好，但是不算多。
也买了好几本科幻短篇的集子，但是没有什么大的触动。我觉得他们的点子都比较匮乏，没有三体那种重新构建的宏伟，一个一个点子加起来，让人震撼。但是就是三体把大刘的点子快用完了……算是成了绝唱吧。
我觉得大刘最让我看完毛骨悚然的作品是《赡养人类》，我记得当时看完以后就一直在想书中描绘的那个场景，真的会到来吗？如果到来以后那会是多么的恐怖，但是同时又隐隐约约的感觉到我们的世界正在朝着那一步走去！
