有朋友提问：李清照的词《永遇乐~落日熔金》被认为是其最好的作品，甚至超越《声声慢》，你认可吗？
不知道这种说法从何而来。
我们不否认《永遇乐·落日熔金》是首好词，但是不论从哪个角度去分析，和《声声慢》都是无法计算高低的。或者说明白些吧，我们整理李清照的经典词作，《声声慢》排在第一是没有问题的，而《落日熔金》连进前十都有些费力。
诗词是一种个人情感传达，所以每一个人在读到一首作品的时候，都会结合自身经历，自身认识，自身情感来和作者共鸣，放大自身感受。因此“各花入各眼”，对于个人欣赏、称赞一首作品，不论再如何不合理，我们都是可以理解的——因为情感是从个人升华的。
但是一首作品的真实地位，是很多个个人情感累积评价而来。
一首诗词的地位到底如何，需要有文学层次的解读，也需要有个人情感的共鸣——注意，这里是指共鸣，一个人说了不算。
落到这里来，就是说你觉得《落日熔金》天下第一也没有问题，但是要我也认同，他也认同，至少超过半数的读者认同，这个超越《声声慢》之说，才真正有价值。
这就是为什么有投票一说，为什么有服从多数一说。你的情感体会固然重要，你的判断固然重要，但是大家不举手，就屁都不是。
题主这种说法，我是不认可的——虽然我不认可也没什么用，但是我们放到主流说法中去评价，有几个人会认同？
下面具体说说为什么不认可这种说法。
我们分别来看这两首词牌。各自好在哪儿？能否互相对比？有没有差异化？
先看《声声慢》，在大众看法中基本能排在李清照作品之首。
声声慢·寻寻觅觅寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
这首词起句叠词非同寻常，在语言结构上出新，让冷清凄惨的情绪瞬间袭来，并笼罩了整首词作。关不仅表达了状态，还兼容了叙事。
这是词人书写自己一整天悲愁情绪的发端，“寻寻觅觅”，结果只找到“冷冷清清”，这种状态，正是“凄凄惨惨戚戚”。这种开篇直接用情绪填满行为的写法，在词牌的最后用白话直接呼应：“这次第，怎一个愁字了得！”
情绪从寻觅开始发端，到最后的爆发，百感迸发于中，不得不一吐为快。这是一种符合逻辑地、循序渐进的情感堆积爆发过程，最后一个“愁”字戛然而止，好像欲说还休，实际上已倾泻无遗，淋漓尽致。
词牌是拿来唱的，所以起手三叠句在演唱中是绝对出挑的。虽然到今天乐曲、唱法已经散佚，我们只通过诵读无法感受到这种乐辞之美，但是这几句清脆爽利的感觉，我们可以想象出那种“大珠小珠落玉盘”的音乐美感。
因为重在答题和两首词牌的对比，就不详细解释了。
再看《落日熔金》。
永遇乐·落日熔金落日熔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。
这首词写的是元宵佳节，李清照在家闭门谢客，回忆起当年在中州时的盛况，黯然神伤。
开篇两句，是写景名句。这首词的写作手法是用今昔对照，用当年的盛况来反衬今天的寒索萧条。同时在尊重实景的情况下，用亮丽的景色来反向衬托自己的悲伤，是之谓“丽景哀情”，别具一格，从而更加打动人。
而在《声声慢》中的景色是明显符合当时心境的，起到的是寓情于景，景深情切的作用。如“乍暖还寒、晚来风急、满地黄花、梧桐细雨”，这些意象，都是加深、服务于悲情主题的。
这就是两首词在写作方式上最大的不同，反映到读者感受上一个是悲悲切切，感人至深，一个是今昔对比，悲从中来。
这种悲伤的程度是有明显的区别的。所以《声声慢》的感染是直接的，是痛击每个人心中的块垒。而《落日熔金》只有那些详细体会、玩味的人才能真正感觉至深，从而打动自己，这种情况，对于普通读者来说，殊为不易。
刘辰翁算一个吧，他每诵此词必“为之涕下”。可是有几个刘辰翁？
今人谈作品，喜欢从格调入手，我看有些朋友认为《落日熔金》的格局大于《声声慢》——这确实是个角度，不过即使从这个角度出发，两首词的格局相差无几，都是李清照在描写自己的细碎生活状况。
甚至我们可以说，《声声慢》的见景生情的直观性、流传性要高于《落日熔金》，但其实《落日熔金》也不复杂，无非是回忆再现，闭门思哀，这和《声声慢》的悲伤从心底而起，从格局上说并无差别，都是婉约到了极致的作品。
所以，这两首词只能从写作手法上进行对比。
虽然李清照是爱国词人，但是她在词牌上的爱国是客观行为，我们不否认她的诗歌作品大气开阔，气吞山河。因为她在诗词创作上秉承“词别是一家”的创作理念，所以她的词作都是婉约的，动听的——动听的这种角度我们已经无从评论，而词作的婉约属性让我们也无法从格局上去比较这两首词。
都是婉约、温柔、悲伤的小情调格局，不存在高下之分。
她的词被称为“爱国词作”，是因为她的小感情作品，正好契合了当时的社会形态，承担了民众的家国之思，是客观存在的，也可以说是被动的。
不讲音乐性，不讲格调，那就只能讲文字艺术性。
而从艺术性这个角度来看，这两首词在情感表达方面小有不同，而《声声慢》的情感塑造和对读者的打动强度，明显要高于《落日熔金》。
《落日熔金》让刘辰翁一个人为之泣下，《声声慢》可以说是闻者流泪。
哪一首更好，无须多言了吧。
