董其昌：上海人。字符宰、玄宰，号香光、思白、思翁、香光居士，神宗万历十七年进士，官至礼部尚书、太子太保。才华俊逸，工楷、行草，尤精行草，擅山水，精鉴别书画。书画理论家，“华亭派”的主要代表，明末四大书法家之一。
董其昌 行书 立轴
董其昌 行书 立轴
董其昌 行书 手卷
董其昌 行书 立轴
董其昌 1600年作 行书欧阳公鸭鵊词 册页（十七开）
董其昌 行书后赤壁赋 十二屏
董其昌 行书 立轴
释文：相逢之处花茸茸，峭壁撵峰千万重，他日期君何处是，寒流石上一株松。
董其昌 酒德颂 八屏
董其昌 醉翁亭记 手卷
1.此卷董其昌书于崇祯五年，时年七十八岁，查董氏年谱，是年抵北京，春在扬州，北上途径宝应，清江浦，德州，入京后居苑西，冬，在北京与王志道等人结社。
2.跋中所称大司马王公即王志道。王志道，龙溪人，号漳东居士，崇祯六年遭太监王坤攻评去职。
3.跋称“陪祀太庙之行，匆匆扈跸”云云，与年谱事实相合。
4.此卷有李北海，米襄阳意，笔划图颈秀逸，希局疏朗，晚年佳制。
董其昌 草书五言诗 立轴
释文：石复临水，弄波情未极。日下川上寒，浮云澹无色。
说明：此拍品原为谭启龙所藏。
董其昌 行书宋词一首 立轴
录文:壶山居士，未老心先懒。爱学道人家，办竹几蒲团、茗碗青山可买，小结屋三间。开一径，俯清溪，修竹栽教满。客来便请，(随)分家常饭。若肯小留连，更薄酒，三杯两盏。吟诗度曲，风月任招呼，身外事，不关心，自有天公管。
董其昌 作品
董其昌 行书 立轴
董其昌 草书 手卷 说明：龙泓外史丁敬题签。
董其昌 行书 立轴
董其昌 行草 册页（七开）
董其昌 行草 立轴
董其昌 行草 册页（二十二开选四）
董其昌 行书阴符经册页 册页（十七开选十六）
董其昌 行书《赠眉公东佘山居诗三十首》 册页（十九开选六）
董其昌 草书书法 立轴
董其昌 书法 立轴 丁卯（1627年）董其昌作 行草 册页
董其昌 琵琶行 手卷
董其昌 书法 立轴
董其昌 行书五言 对联 释文：霞山得仙骨，烟幔接华峰。
董其昌 书法 立轴
董其昌 书法 立轴
董其昌 行草五言诗 立轴
释文：“道由白雪尽，春与青溪长，时有落花至，远随流水芳，闲门向山路，深柳读书堂，幽映每白日，清辉照衣裳。华亭董其昌书。”
董其昌 1626年作 行书唐诗家书合册 册页（二十四开）
董其昌 明代 行书条幅 立轴
董其昌 行书七言诗 扇面
录文：渭水自萦秦塞曲，黄山旧绕汉宫斜。銮舆迥出千门柳，阁道回看上苑花，云里帝城双凤阙。雨中春树万人家，为乘阳气行时令，不是宸游览物华。
董其昌 行书七言诗 扇面
录文：监官引出暂开门，随例趋朝不是恩。银钥却收金锁合，月明花落又黄昏。
董其昌 行书五言诗 扇面
录文：每与群动起，氤氲满大堤。随风萦柳絮，碾地扑花泥。不受文犀闢，相吹野马迷。明朝御沟道，得似濯缨溪。
董其昌 1602年年 行书 册页（八开）
董其昌走上书法艺术的道路，出于一个非常偶然的机会。起因是在考试时书法不好,遂发愤用功自成名家。这在他的《画禅室随笔》有所记述，其中还自述学书经过：他在十七岁时参加会考，松江知府衷贞吉在批阅考卷时，本可因董其昌的文才而将他名列第一 ，但嫌其考卷上字写得太差，遂将第一改为第二，同时将字写得较好些的董其昌堂侄董源正拔为第一。这件事极大地刺激了董其昌，自此钻研书法。董其昌回忆说：“郡守江西衷洪溪以余书拙置第二，自是始发愤临池矣。初师颜平原 （真卿）《多宝塔》，又改学虞永兴（世南），以为唐书不如魏晋，遂仿《黄庭经》及钟元常（繇）《宣示表》、《力命表》、《还示帖》、《丙舍帖》。 凡三年，自谓逼古，不复以文征仲（征明）、祝希哲（允明）置之眼角。”这段话中可以看出董其昌几乎学习研究了以前绝大部分名家，从钟王到颜、柳，从怀素到杨凝式、米芾，直至元代的赵孟頫。
董其昌精收藏，曾珍藏董源4幅山水《潇湘图》、《溪山行旅图》——（作者：北宋范宽）、《龙宿郊民图》、《夏山图》，并以“四源堂”名斋，后其“四源堂”中四幅名画多为河南袁枢(袁可立子)递藏，使其成为晚明收藏董、巨作品的集大成者。还有精选李思训《蜀江图》、《秋江待渡图》，董源《征商图》、《云山图》、《秋山行旅图》，巨然《山水图》，范宽《雪山图》、《辋川山居图》，李成《着色山图》，郭忠恕《辋川山居图》，江贯道《江居图》，赵大年《夏山图》，赵子昂《洞庭二图》、《高山流水图》，王蒙《秋山图》，《宋人册页》等18幅。从中可以看出，董其昌的收藏足以令其傲视当代。
他的字、画以及书画鉴赏，在明末和清代名声极大。善画山水，远师董源、巨然和黄公望。其画风笔意安闲温和、清新秀丽。他提倡用摹古代替创作。又以禅宗的南北派比附绘画，称“南北宗”。他是尚南贬北，抬高文人画的地位，打击压制和他相抗稀奇的“浙派”。其山水作品，用笔柔和，秀媚有余，魄力不足，缺乏气势，且多辗转摹仿，如《峒关蒲雪图》、《溪山平远图》等，皆为摹古之作。
董其昌没有留下一部书论专着，但他在实践和研究中得出的心得和主张，散见于其大量的题跋中， 董其昌有句名言：“晋人书取韵，唐人书取法，宋人书取意。”这是历史上书法理论家第一次用韵、法、意三个概念划定晋、唐、宋 三代书法的审美取向。这些看法对人们理解和学习古典书法，起了很好的阐释和引导作用。董其昌一生勤于书画，又享高寿，所以传世作品很多，代表作有《白居易琵琶行》、《袁可立海市诗》、《三世诰命》、《草书诗册》、《烟江叠嶂图跋》、《倪宽赞》、《前后赤壁赋册》等。
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