今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
【译文】 谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。
【出典】 北宋 柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》
注：
1、 《雨霖铃》 柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
2、注释：
此调原为唐教坊曲。相传唐玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到铃声。为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调。又名《雨霖铃慢》。上下阕，一百零三字，仄韵。这首词选自《全宋词》，雨霖铃又作雨淋铃。这首词是他离开都城汴京（现在河南开封）时写的，抒发了跟情人难分难舍的感情。
凄切：凄凉急促。
对长亭晚：面对长亭，正是傍晚时分。长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。
骤雨：阵雨。
都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。都门：国都之门。这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。帐饮：在郊外设帐饯行。
无绪；没有情绪，无精打采。
留恋处：一作“方留亦处”。
兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟。后用作船的美称。
凝噎：悲痛气塞，说不出话来。即是“凝咽”。
去去：重复“去”字，表示行程遥远。往前走了一程又一程（分手后越来越远）。
暮霭：傍晚的云气。
沉沉： 一作“沈沈”，深厚的样子。
楚天：战国时期湖南、湖北、江苏、浙江一带属于楚国，这里以“楚天”泛指南方的天空。
清秋节：萧瑟冷落的秋季。
今宵：今夜。
经年：经过一年或多年，此指年复一年。
纵：即使。
风情：情意（男女恋情）。
更：一作“待”。
3、译文1：
秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。
自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，（相爱的人不在一起，）我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？!
译文2：
秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。
自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，相爱的人不在一起，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？
译文3：
秋蝉声声哀婉凄切，傍晚在长亭送别，一场大雨刚刚停歇。在京城城门附近的帐幕里我们无心饮酒，难舍难分之际艄公催着要开船启程。我们紧拉着手泪眼相看，竟然说不出话只有哽咽。可怜我这一去千里烟波茫茫，暮霭沉沉的南天一片空阔。
自古以来多情人就为离别伤感，更何况是在冷落萧瑟的清秋时节。今夜酒醒后船会行到何处》杨柳岸边，天挂残月。这一去怕是要终年不归，离开你任什么良辰美景都是虚设。唉，纵然有千万种似水柔情，又能向谁诉说呢。
译文4：
寒蝉一声声，多么凄厉悲切。面对长亭，在傍晚时分，阵雨刚刚停歇。都城门外饯别，心情黯淡，正依依不舍，船儿却催着出发。手儿相握，泪眼相望，竟说不出话，只是气结哽咽。想你越去越远，前途是千里烟波。晚暮沉重的云雾，笼罩着江南的天，这样空阔。
多情人自古以来伤心离别，更受不了这冷落的清秋时节！今夜酒醒，人在何处？想必在那杨柳岸旁，晨风阵阵吹拂，天上一弯残月。这一去，又是一年，大概有多少良辰美景。从此便如同虚设。即便有万千种风光情意，又向谁诉说？
译文5：
清秋时节，寒蝉的叫声哀婉凄切。正当傍晚时分，长亭外一场急雨刚刚停歇。在这都门送别的酒宴上，我没有情绪，因为对你实在恋恋不舍。正当此时，那行船又鸣起了响笛，催促我登舟出发。你我紧拉着手流泪对视，千言万语竟无话可说，只一个劲儿的气堵喉咽。想到这样一分别，我即将到千里之外，烟波浩渺，暮霭沉沉，楚天辽阔。
多情的人自古以来就怕离别，更那堪又是这冷落的清秋时节。今天晚上只须醉酒沉睡，待醒来时，一定是天将拂晓，晨风吹拂，河堤上杨柳在微风中摇曳，远方的天空上挂着一弯残月。我这一次离开你，起码也要一年多。在这一年多的时间里，无论多么好的良辰美景，都会形同虚设。因你我不在一起，纵然有千般风情万种蜜意，更向何人去诉说？
译文6：
秋蝉的叫声凄凉而急促，正对着日暮时分的长亭，一阵急雨刚刚停住。京都城外的饯别宴上我没有畅饮的心绪，正是依依不舍的时候，船夫却催着出发。两人双手紧握泪眼相望，竟无语哽咽。想到这回离去，千里烟波浩淼，傍晚云气沉沉，楚地天空辽阔无际。
自古以来多情的人总会为离别而悲伤，更何况又逢着这清冷的秋季！今夜酒醒时我将身在何处？可能是那杨柳岸边，面对清寒的晨风和黎明的残月。这一去定是许多年，即使遇到好时光、好风景，也不过是虚设。即便有千种风情，又同谁诉说呢？
译文7：
十里长亭，暮雨刚住。对饮于饯别席上，本来没有好情绪。耳边又听到凄切的蝉声，更增添愁思缕缕。正在依依留恋，开船的呼唤又无情地催促。我二人紧握着手，眼中噙着泪水，相顾抽泣，竟说不出话语！离去，离去！那烟波浩渺的广阔的江南水乡，我将在那里漂泊流寓。
自古多情之人，就感伤离别之苦。又何况在萧索冷清的秋天分手，更让人伤心。今夜告别京华，酒醒时将置身何处？想必船已靠岸，天边还挂着残月，清冽的晨风吹拂着柳树。今后年复一年，纵有美景良辰，也同虚设。即便有千种柔情蜜意，又能对谁倾诉？
译文8：
秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。
自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，（相爱的人不在一起，）我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？
4、柳永（约984年—约1053年），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋着名词人，婉约派代表人物。
柳永出身官宦世家，少时学习诗词，有功名用世之志。咸平五年（1002年），柳永离开家乡，流寓杭州、苏州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。大中祥符元年（1008年），柳永进京参加科举，屡试不中，遂一心填词。景祐元年（1034年），柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐碱、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。柳永任余杭县令，抚民清净，深得百姓爱戴。 宝元二年（1039年），柳永任浙江定海晓峰盐监，作《煮海歌》，对盐工的艰苦劳作予以深刻描述。柳永为政有声，被称为“名宦”。
柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人， 也是两宋词坛上创用词调最多的词人。柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。
评说柳永，不管你怎样看待，也得承认他是中国文学史上首屈一指的风流才子。李白有才气，苏轼也风流。若要也才子，也风流，且把才气与风流玩得出云入画，游刃有余。恐怕李白与苏轼是难以望及柳永的项背。
柳永不仅是个风流才子，还是个屡试不中的补习生，常喝常醉的酒鬼，出没秦楼楚馆的浪子，仕途坎坷的小官，“奉旨填词”的专业词人，浪迹江湖的游客，自命不凡的“白衣卿相”，歌楼妓女的铁哥，放荡不羁的花花公子，市井街头的自由撰稿人，惹怒皇帝的笨蛋，不修边幅的小丑，敢恨敢爱的汉子，无室无妻的光棍，创新发展宋词的巨匠。
想起柳永，自然会想起那流传千古的佳句：“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。……”仿佛看到江南秋色如染，烟柳画桥下水天一色。风帘翠幕里十万人家。重湖映青山，有三秋桂子，十里荷花。云树绕堤沙，有兰舟催发。斜阳里，寒蝉凄切。满腔离愁的柳永正对着前来送行的两三个姑娘惜惜话别。泪眼看着泪眼，柳永低吟长诉：“断续残阳里。对晚景，伤怀念远，新愁旧恨相继。脉脉人千里。念两处风情，万重烟水。雨歇天高，望断翠峰十二。尽无言，谁会凭高意？纵写地离肠万种，奈归云谁寄？……”
写得漂亮极致，情抒得极致漂亮。柳永的笔头流淌着阳光、春雨、丹青。他描绘的江南有声有色，有情有韵有味，让身处江南的才子也心驰神往。柳永的心头有天真稚气，柔情似水，激情似火。平仄声里，如杜鹃啼血，如秋雨打萍，溅得宋词好婉约。
真情，真爱，真词，真男人。
敢写，敢唱，敢为，敢叛逆。
堂堂正正，坦坦荡荡，甜甜蜜蜜切切绵绵，难得的真情，传奇般的故事。在那充满着污浊，虚伪，欺骗，残暴的社会里，莫要说柳永为舞女歌伎们写词写曲，他们就是热烈地拥抱，疯狂地相爱，也是崇高的，清洁的，灿烂的。要说这就是柳永的沉沦，那么，这种沉沦太美了，太精彩了。它足使天下那些在权势和金钱的床单上进行的男欢女爱黯然失色。
“正人君子”们骂柳永沉沦，是因为柳永爱烟花巷。那么“正人君子”们真的就没有去过烟花巷吗？他们又是何等的德行，何等的禽兽。确实也有没去过烟花巷的正人君子。那么，他们在烟花巷之外就没有干过烟花巷的事吗？或者说，他们灵魂深处就没有对烟花巷的向往吗？有几个“正人君子”敢说不。
是清是浊，是黑是白，问题不在事情的本身，关键是要看是谁所为。权势，是权势者的魔杖，它可指鹿为马，可化腐朽为神奇。它对绝大多数的男人和女人都有着强大的诱惑力。凭柳永的智慧和才华，完全可以为自己争得一些权势和名利。可犯傻的柳永就是不开窍，偏偏背离权势而亲近下层的歌女舞伎。
北宋仁宗时，有位名妓谢玉英，色佳才秀，最爱唱柳永的词。柳永才高气傲，恼了仁宗，不得重用，中科举而只得个馀杭县宰。途经江州，照例浪流妓家，结识谢玉英，见其书房有一册"柳七新词"，都是她用蝇头小楷抄录的。因而与她一读而知心，才情相配。临别时，柳永写新词表示永不变心，谢玉英则发誓从此闭门谢客以待柳郎。
柳永在馀杭任上三年，又结识了许多江浙名妓，但未忘谢玉英。任满回京，到江州与她相会。不想玉英又接新客，陪人喝酒去了。柳永十分惆怅，在花墙上赋词一首，述三年前恩爱光景，又表今日失约之不快。最后道："见说兰台宋玉，多才多艺善赋，试问朝朝暮暮，行云何处去？"
谢玉英回来见到柳永词，叹他果然是多情才子，自愧未守前盟，就卖掉家私赶往东京寻柳永。几经周折，谢玉英在东京名妓陈师师家找到了柳永。久别重逢，种种情怀难以诉说，两人再修前好。谢玉英就在陈师师东院住下，与柳永如夫妻一般生活。
后来柳永出言不逊，得罪朝官，仁宗罢了他屯田员外郎，圣谕道："任作白衣卿相，风前月下填词。"从此，他改名柳三变，专出入名妓花楼，衣食都由名妓们供给，都求他赐一词以抬高身价。他也乐得漫游名妓之家以填词为业，自称"奉旨填词柳三变"。
柳永尽情放浪多年，身心俱伤，死在名妓赵香香家。他既无家室，也无财产，死后无人过问。谢玉英、陈师师一班名妓念他的才学和情痴，凑一笔钱为他安葬。谢玉英曾与他拟为夫妻，为他戴重孝，众妓都为他戴孝守丧。出殡之时，东京满城妓女都来了，半城缟素，一片哀声。这便是"群妓合金葬柳七"的佳话。
谢玉英痛思柳郎，哀伤过度，两个月后便死去。陈师师等念她情重，葬她于柳永墓旁。
5、词的上片写临别时的情景，下片主要写别后情景。全词起伏跌宕，声情双绘，是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。
起首三句写别时之景，点明了地点和节序。《礼记·月令》云：“孟秋之月，寒蝉鸣。”可见时间大约农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。秋季，暮色，骤雨寒蝉，词人所见所闻，无处不凄凉。“对长亭晚”一句，中间插刀，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。这三句景色的铺写，也为后两句的“无绪”和“催发”，设下伏笔。“都门帐饮”，语本江淹《别赋》：“帐饮东都，送客金谷。”他的恋人都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致。接下去说：“留恋处、兰舟催发”，这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其类锐！这里的“兰舟催发”，却以直笔写离别之紧迫，虽没有他们含蕴缠绵，但却直而能纡，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句。寥寥十一字，语言通俗而感情深挚，形象逼真，如目前。真是力敌千钧！
词人凝噎喉的就“念去去”二句的内心独白。这里的去声“念”字用得特别好，读去声，作为领格，上承“凝噎”而自然一转，下启“千里”以下而一气流贯。“念”字后“去去”二字连用，则愈益显示出激越的声情，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道里修远。“千里”以下，声调和谐，景色如绘。既曰“烟波”，又曰“暮霭”，更曰“沉沉”，着色一层浓似一层；既曰“千里”，又曰“阔”，一程远似一程。道尽了恋人分手时难舍的别情。
上片正面话别，下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般。“多情自古伤离别”意谓伤离惜别，并不自他始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋节”一句，则极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时。“清秋节”一辞，映射起首三句，前后照应，针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字，则加强了感情色彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。
“今宵”三句蝉联上句而来，是全篇之警策。成为柳永光耀词史的名句。这三句本是想象当晚旅途中的况味，遥想不久之后一舟临岸，词人酒醒梦回，却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛，客情之冷落，风景之清幽，离愁之绵邈，完全凝聚这画面之中。这句景语似工笔小帧，无比清丽。清人刘熙载《艺概》中说：“词有点，有染。柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。’上二句点出离别冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。点染之间，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。”也就是说，这四句密不可分，相互烘托，相互陪衬，中间若插上另外一句，就破坏了意境的完整性，形象的统一性，而后面这两个警句，也将失去光彩。
“此去经年”四句，改用情语。他们相聚之日，每逢良辰好景，总感到欢娱；可是别后非止一日，年复一年，纵有良辰好景，也引不起欣赏的兴致，只能徒增枨触而已。“此去”二字，遥应上片“念去去”：“经年”二字，近应“今宵”，时间与思绪上均是环环相扣，步步推进。“便纵有千种风情，更与何人说”，以问句归纳全词，犹如奔马收缰，有住而不住之势；又如众流归海，有尽而未尽之致。
此词之所以脍炙人口，是因为它艺术上颇具特色，成就甚高。早宋代，就有记载说，以此词的缠绵悱恻、深沉婉约，“只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸、晓风残月’”。这种格调的形成，有赖于意境的营造。词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中，把离情别绪的感受，通过具有画面性的境界表现出来，意与境会，构成一种诗意美的境界，绘读者以强烈的艺术感染。全词虽为直写，但叙事清楚，写景工致，以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题，状难状之景，达难达之情，而出之以自然。末尾二句画龙点睛，为全词生色，为脍炙人口的千古名句。
此词在今人王兆鹏、郁玉英、郭红欣的着作《宋词排行榜》排名第5名。该排行榜以“历代选本入选次数”、“历代评点次数”、“唱和次数”、“当代研究文章篇数”、“互联网链接次数”五个指标为统计分析，反映一千多年来的综合影响力。其中历代选本入选次数排名第2，历代评点次数排名第35名，唱和次数排名第28名，当代研究文章篇数排名第6名，互联网链接次数排名第3名。
6、初秋的清晨，我漫步河堤，两岸杨柳成行，在轻风的吹拂下婆娑起舞，拂晓天空挂着残月，周遭一切都在岑寂中，远处时而有几声鸡鸣。此时我感到一丝寒意。眺望远处的村舍、田园掩隐在平林深处，如织如烟……牧野平川，空旷苍冥，河水清浅，静影沉碧。一切都是熟悉的，一切都那样的寻常自然。此时我的思绪似乎随着时光的隧道飞向那“千里烟波，暮霭沉沉”的江南水乡，去感受那“杨柳岸，晓风残月”的别情离绪，领略含蓄空灵的柳词意境。
“今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月”，本是送别人为者设身处地的设想，然而千百年来，几乎成了柳永的形象代言，人们为之着迷，沉醉，但始终无法道尽那魅力的来源。就自然风景而言，这其实是一个十分寻常而恬静柔美的环境。你看那杨柳、江岸、晓风、残月，无不给人以美的遐想和感受。“人生自是有情痴，此恨不关风与月”，既然不关风和月，那就是人的心境不同了:思乡、送别人感到的是“良辰好景虚设”;羁旅宦游人感到的是凄清孤寂;性情中人当然感到的是浪漫情怀“风送十里柔情”。所以，大凡古诗文中，寄情于景，触景生情，都实在是蕴涵了作者的境遇和苦衷啊!正如杜甫诗中的“感时花溅泪，恨别鸟惊心“的感喟，那是因战乱使然。
柳永出生于书香世宦之家，这样的背景，决定了他比一般人更要无法忽视功名仕途。他放浪形骸，流连于酒坊歌肆，则是一个逼迫。他有一个孟浩然式的故事:因一次正常的应试落第，他写了一首《鹤冲天》词，词中有“未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧。才子佳人，自是白衣卿相……忍把浮名，换是浅斟低唱”本来明显是故作旷达，却惹怒了皇上，宋仁宗于是批示“既然不要浮名且去浅斟低唱”，于是绝了仕途。从此象孟浩然的走向山林，柳永也浪迹市井，飘泊流离，走向酒肆歌坊。所不同的是，柳永在花甲之年，浪子回头，考上了进士。似乎是一个喜剧式的范进中举，并从此踏上了薄宦飘零的后期人生。他本性上厌倦这一切，但还是被一种无形的力量逼压着，把这可悲的角色扮演下去，他在绝对的贫困中死去，竟无资以安葬，说明他做官是如何的不成功，结果有几个爱他或是崇拜他的歌妓共同出资，让他入土安息。我更愿意相信这个凄凉而美好的结局，他与李白的投入捉月，都属于诗人。
在北宋词人中，早期的柳永和晚期的周邦彦是很有意思的一对，都在慢词领域集大成，同属婉约派。而不同的是，清丽通俗的柳永归于“民间写作”，典雅幽深的周邦彦则归于“知识分子写作”。柳永晚年方中进士，而周邦彦一生都在做官。相比之下我更喜欢柳永。《全宋词》共收存柳词百一十二阕，长调(慢词)就占了一百零三阕。由此可证，柳永是第一个创作慢词的专家，这是他在古代词坛上的处一大贡献;第二大贡献，在语言上，他们同样富于创新精神，大胆吸收俚言俗语入词，把词的创作从高贵文人学士空洞华靡中解放出来，用于歌咏下层的人民生活，其成功之处足以启迪当今的口语诗人。第三大贡献就是柳词的意境创作，精心纺织于长调之中，层层发展，舒卷自如，构成一个具有包容性的戏剧空间。可以说开启了中国古典戏剧的先声，蕴涵了古典戏剧的胚芽。如他的《雨霖铃》是词人离开汴京，与情人话别之作，它完整的戏剧性场景，人物形象，动作细节，忧伤独白等等的成功组合，是前人单篇诗境中不能寻到的。那“杨柳岸，晓风残月”的遥思，那旭日初临大地的空旷，总在撩拨着人们的漫步或远行的欲望。即使是凋零的秋天，亦有一种诗意的疏远跌宕。
“今宵酒醒何处?“这深情的一问，使其后的文字建筑涂上了一层红楼梦色彩。一个“醒”字更提醒了两个世界的存在:一个过去存在的熟悉;一个醒后面对的陌生。“杨柳”以它的绿色招引，显示着生命的仍然存在，并充满渴望。同时也暗示了一段恋情的无法忘却。“岸”则提醒身后已然存在的时空距离，虽然臆想中的诗人渡过的并非是冥河，但他对周遭的世界已恍然有了一种隔世之感。他不知道登岸后，将面临一个什么样的世界。“晓风”，又是一个早晨，又一种时间的风，开始吹拂，催动诗人，生活必须继续下去;而“残月”，另一个世界的时间，虽然无可避免地即将凋残，消逝，但现在，它仍顽固地挂在天边，并以它无限美好的回忆，固执地挽留诗人。于是，诗人只好无奈地，亦是情愿且沉溺地，站在两个世界和两个时间的门槛儿之中，这正是“杨柳岸，晓风残月”魅力的根源所在。
晨光渐渐地亮丽起来，东方的地平线彤红彤红的，残月淡去，晓风似乎和暖了许多，一轮红日喷薄欲出……我游离的思绪随着时空的隧道翻转归来，柳词中那离愁别绪和落莫伤怀，依然感染着我，心有所感，情有所触地仔细咀嚼，细细地品味。那是一种人生的品味，一种诗词艺术经典的品味。
7、多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。
一个天气有些阴郁的午后，调了一壶明前光阴，不自觉地放起古琴与萧合奏的《杨柳岸晓风残月》。
揣测着其中的爱怜与忧伤。怅怅然，把自己丢失在北宋凋谢的市道上，依稀看到那夜柳永随风飘散的模样。
他将惜别歌坊中的恋人，离开汴京南下，独留那位歌喉婉转的姑娘在阁楼上冰冷地绝望。若没了柳郎的填词，何妨饮鸠止渴，只因柔弱的她已无法再去虚构一场关于幸福的盛宴。
冰冷的文字，沉疴的历史，是谁不小心在时光中翻了几个跟斗?
那映入眼帘的是厚重的夕阳，还是经年的牵挂。
突然地想起金粉世家里张恨水描述金燕西领着清秋去郊外骑单车的情景:燕熙在前，清秋在后。车子开始骑得歪歪斜斜，但很快就自如了，燕熙眯着眼，看天边一末红韵似的夕阳撒落在清秋的眼眸里，畅快地吹起了口哨，很像五陵少年。
一幅如此唯美的画卷，一对如此的如花美眷，结局却不是像童话故事里说的那样，王子把公主带回城堡，从此过着幸福快乐的生活。他们在时代的变迁和家庭的破败下，各奔南北，擦肩而过。那些曾经许下的美好誓言被淹没在时代的洪流中。
多年后，老去的燕西可曾在暮秋时分的杨柳岸边婆娑着清秋的旧照深锁眉头。
芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。他终究还是冷落了清秋节，今宵酒醒，当年的一些情景已不得不在岁月的打磨下飘零缱绻，一些以为刻骨的音容，已不得不在时光的变迁中风清云淡。
时间对我们并不慷慨，容不得我们停止于此反复念叨那些风花雪月。一路捆绑走来，一路跌撞遗失。
很想拉着回忆和你再次骑过那年轮班驳的夕阳。你看那郊外向天微笑的向日葵，要如何才能永远生动的保存于这个季节，避开风吹日晒，避开霜降雨淋，丝毫没有褪色的鲜艳在岁月里。我们亦无法给自己一个完满的答案，只能对着渐渐风干的日子一再沉默。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。
宋词中，一方暮云，一轮霜月，一束蒲柳，一壶浊酒，冷冷清清，凄凄戚戚地定格那厢横亘古今的离别。
久久徘徊于唐宋之间，读尽青衣素娥的千年寂寞，生命开始有一些原始的震颤，像一滴浓墨溅进清水，氤氲散开，那些止不住地忧伤从此给予水凝重的底色。
所以这世界注定会有一些情绪犹如佛佗拈花般的冷色，冷进了皮肤下的森森的白骨。注定会有一些思念犹如宫殿里青铜古镜的允诺，生生世世反射着美的荒芜，错觉里事过境迁，繁华后甘于萧索。
满目山河空恋远，不如怜取眼前人。
与其兀自惆怅在当年的杨柳岸边，不如放眼现实，活在当下。
曾经的故事会有一个结局，曾经的思念会有一个终结，要么陪伴终身，要么永久离散。我将于这样一个伤感的午后，牵着你的手走过梧桐清秋的街，再也不回头。
8、今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。
醉时不知杯酒浓，醒时方知用情重。
明月晚星，亮我想念你的征程。
昨夜，我如是对你说:别离开，好好爱我。
有几天了?没有你的消息，我住在想念的风口。任思绪绕过一棵又一棵古老的树。想张望着寄封远信，却是听你说:别刹风景。
有吗?曾经的美如今变成一种负罪，你看我的方式都用了过滤的眼镜。想象之中，你没见我丑过。可是岁月刻刀般在我脸上印着伤感的水痕!
你从遥远的北国来吧?你身上那一身雪花还不曾化掉。你的忧郁的浓眉还残留着些许倦意。你说，你是不属于任何地方的，那怕是一处如梦如幻的仙境你都不愿意为之停留。你是一池岁月吹破了又会复合的飘萍。你自己也不知道会在哪里停歇又在哪里消逝。
与你相遇，是不小心。一网的风景，醉的不醒。
何来春色满园驻?你的风衣，那不堪盈握的多情，牵引着我梦入美景。
醉红尘，天意如此，拒绝是无情。
在风铃响起的时候，山城春意闹，街景宜人。
水底的蓑草，渐渐丰盈而肥厚，飘着万千流动的风情。
牵手吧，鱼儿在波心荡漾，心儿在手心跳动。
那一街的寂寞，被你的高傲斥退。我惊异于你的狂妄，却是不得不暗服你的博学。你是属于另一座城池的，你的今夜只是一次灵魂的无忌流放。
两心有多远?世界上最近的距离和最远的距离居然是一个答案。我真的想不明白，想一个世纪也不会明白。你说:别想，看你的手相，就知道你走不出你自己设下的心路历程。望望那并无星星的夜空，我无言。重庆的夜晚，有多少时候能看到透明的月亮与星星呢?那些环绕于心间的迷雾啊!
醉吧。
我的钥匙恰巧被锁在办公室了。那该死的秃顶老头，在做尽所有的搔扰之后，想出提前关办公室门的损招，让我今夜无处可归。
江水在慢慢的变蓝，变灰，变黑亮了。重庆的夜晚如期而至。
你在哪里?
我想醉在无雨的夜晚，醉在有你陪的长江边。那里应该有水鸟拍翅的声音吧?我最想听到的声音，如你的喉音温婉而低钝，充满夜的诱惑，充满雄性的挑衅。
别和我说回家的种种优点。在今晚，我实在不愿设想家的样子，我没有钥匙。或许是故意的不想有钥匙吧，我竟然有这奇怪的念头?没病吧?哦，摸摸自己还算清醒的头，嗯，没有病，只是有点春意助兴，来啊。
酒!
你在哪里?
一杯酒的想念，就要在喝尽的时候逃匿。
醉时的快乐大抵比醒时的痛苦来得快吧?你看我的脸，红了。醉红的色应是春之歌在午夜唱响，那样漫妙，那样火红，那样经典!
在灿烂的灯光映照下，我看见，那一串串的钥匙变成了你的手指，正轻轻的来抚弄着我的每根想念的神经!
今宵酒醒何处?
红尘情缘浅浅诉，天涯不归路!
9、一角落，一个人，一盏酒，这是几千年来诗人们赋予寂寞的全部含义。“今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。”道尽多少孤独心碎和万般惆怅;“昨夜西风凋碧树，独上西楼，望尽天涯路。”道尽多少离愁别恨和孤寂难耐;“雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里。”道尽多少肝肠寸断和泪眼迷蒙。寂寞仿佛成为一个人独守街角的带名词，如同那不可抗拒的煎熬着所有有感情的人。
一钩秋月，几阵清风，红叶凋零，原来美丽的画面一旦有人的参与，便觉得孤单。其实，无关寂寞。天凉了秋来了，月残了风起了，本来普通的景色在诗人们的笔下散发着淡淡的哀伤。秋风渐起，我看见几枚枫叶飘过窗户，脉络极细，在秋的交响乐中悠长的洒落。“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。”这是多么懂得的话。
同样的月夜，同样的寂静，同样是一个人。朱自清先生漫步在清华园的荷塘边，什么都可以想，什么都可以不想，仿佛世界只属于他自己。烦恼和困惑在这一刻有如卸下的包袱，心灵在这一刻得到宁静得到解脱，让月色都随自己呈现迷人的闪烁。这样的“寂寞”只有自己懂得，一个人漫步，一个人思考，不与任何人为伍，晓风残月也好，芭蕉雨声也罢，心是自己的，那些琐碎的享受，那些独自的芬芳，都只属于自己，与寂寞无关。
10、往事如烟，如梦似幻。我总是难忘你那张帅气阳光的笑脸，总是难忘自己青涩的素颜和两根乌黑浓密的麻花辫。它们总是垂在我身穿浅色碎花连衣裙的胸前，一成不变。你总是喜欢和我一起在杨柳依依的小河边，谈文学，谈人生，谈理想。耳听溪水潺潺，青翠的柳带轻饶指尖，你的雄心抱负，瞬间变成了蜜语甜言。花前月下，湖堤柳岸，晓风残月，游廊曲径，我们相依相偎，细语呢喃。那一刻，幸福离我们是如此的近，仿佛触手可及。那一刻，谁能相信有情人会劳燕纷飞，情缘将断?
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说?你的海誓山盟犹在耳边;在天愿为比翼鸟，在地愿为连理枝。谁曾想未完夙愿，你我便应了唐明皇与杨贵妃《长恨歌》里的谶言。我唯有在柳永《雨霖铃》凄婉的词里，独自伤感，望月悲叹。泪水如珠泣不完，情丝缱绻化云烟。那一刻，我真的看到了你的誓言变成了碎片，在我的心里变成了飘舞的白雪。可笑我们的分手，只因为你是一个孝子。你的母亲不喜欢多愁善感林妹妹似的我，为你挑选了长袖善舞宝姐姐般，能为你四处周旋的女子。你虽有怨言，却终于听从了你母亲的意愿。
谁能相信20世纪的年代，我们还会上演类似《孔雀东南飞》的悲剧。我不是刘兰芝，你却做了焦仲卿。我欲哭无泪，太爱你，不愿让你为难，只好含泪说再见。要剥开伤口总是很残忍，无奈我却是个痴情人。默然转身，避开你愧疚的眼神与留恋的柔情后，泪水开始滑落。滚滚红尘中，那个深爱过我的人，就这样成为我心中永远的伤痛。而我，只是你生命中一个来去匆匆的过客。我们的爱情故事就这样沉淀在岁月中，成为一缕凝烟。
沧海桑田，我心依然。暮然回首，匆匆已过十多年。似水流年冲淡了多少尘世变迁?而我，也由原来的青涩少女，变成别人的如花美眷。手握着淡蓝色的信笺，怎不让我感慨万千?
11、在茫茫人海、滚滚红尘中，老天给予了际遇，与一个陌生的女人不经意间猝然相逢，从此你就闯入了我的生活，进入了我的生命，结下了一段童话般的网络奇缘，与你相处的一段时光，是我今生的最美丽。这浓浓的情、这深深的爱将永远留在你我的心中，成为人生最美好的回忆。
我想起了北宋诗人柳永在《雨霖铃》描述的他与一位红颜知己缠绵悱恻、哀婉动人的别离情景。“寒蝉凄切,对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。”
在人已离去的深夜里暇思，我们相知相惜相依相恋在每一个风晨雨夕，你的声声叮咛，嘱咐声声，仿佛还响在我的耳际。我紧闭着眼睛心中是思绪万千，心底涌起了丝丝的酸楚和阵阵的疼痛，慨叹着自己无数的送别。
我是男儿，离别虽然伤感，但自古男儿的眼泪是不轻易流泻的，男儿的离情心里流露更多的是化做笔头的凝墨，写下这一行行文字，字里行间有我别离的眼泪，临行的祝福，还有天涯的问候。
梦悠悠，魂悠悠，人在旅途，一个又一个人，匆匆的走来了，又匆匆的走远了。在无数次的迎接之后，又要去面对无数次的送别。在如今这样一个纷绕的世界里，我们每一个人都生活在周而复始的环境中。
我的一生中经历的离别太多太多了，多得让我很难加以理清。经历过撕心裂肺的别离之后，再送别，不管感情如何，剩下的就只有凄然。让我的一辈子就在聚合与离别中无怨无悔地度过吧!也许网络真是一个梦，或许人生就是在凄美的送别中而丰富、而深刻、而动人。
“伤离别离别虽然在眼前，说再见再见不会太遥远。若有缘有缘就能期待明天，你和我重逢在灿烂的季节。”是谁在浅唱声声，祈求着生命带来一段人生的最美丽……
12、在这个江南小镇，依河筑屋，深宅大院，重脊高檐，河埠廊坊，过街骑楼，穿竹石栏，临河水阁。河边的老水车，悠悠的转着，浅浅低吟，落进心中，飘出绵绵的细雨。像旧时驾着牛车的老人，挽起青色的长裤，套着粗糙的草鞋，邂逅于幽静的雨中。看脚印烙进深深浅浅的泥泞，挑一杆烟，造出升腾的白云。
走在那光洁的青石板小巷，用隔着布鞋的脚掌，触摸历史的沧桑。青砖瓦房，亭台楼阁，住在那些散发着檀木馨香的老房子里，触摸着木雕石雕的沧桑，呼吸着清冽淳朴的乡音。
江南的小桥、流水、人家，明洁得幽静，落进眼眸深处，涤荡着心中的浮华尘埃，我迎回了久违的空明。
租一艘小船，坐在月光下，品一笼清澄夜色，聆一曲潺潺水音，倚卧船头，且饮且吟，任舟随波逐流任他今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月又何妨？
在这青春张扬的年月，曾幻想着和你，牵手打着油纸伞，走在清凉的石板路上，在元宵走桥，清明踏青，端午吃粽，天贶晒虫。用竹篾编一个花灯，燃上红烛，驾着小船至河中摆放，看烛光莹莹，照着彼此相执的手，许下地老天荒。
只是如今，唯留我与月对饮。
13、萧条庭院，斜风细雨，帘垂四面，又被冷香惊梦，临窗看雨，弦语相思，书香了起。在这乱世红尘，一身雪白的长裙，那是我的至爱。一条淡色的花丝巾，也是少不了的装饰。我不会弹奏古琴，只会静静的坐在青山绿水环绕的庭院，听素琴，阅金经，看唐诗宋词，闻鸟语花香，仰怀古人。看蝶在花丛轻歌曼舞之间，淋漓挥洒，拈开一页页古典的传说，聆听搁置在远古的声音，落下一声婉约柔媚的叹息。
都说你来、你去，皆是花自飘零水自流，自古多情空留恨。永恒的风月难敌百年沧桑的冲洗。两鬓生华时，风停、雨停，心散去。落在枕边的，是一个淡淡的笑，一张有点模糊的脸。我知，自古以来，多少痴情的文人墨客徘徊在灯火阑珊处，看过客匆匆，相思空守，人比黄花瘦，留下一首首缠绵悱恻的佳句，至今让人读来都要忍不住泛起绵长的忧思，涂抹上浓重的阴影。梦断、月残、花疼。
站在记忆的出口，撕碎飘忽在雨中的冷，打开风尘的桎梏，借一袭体温，温热岁月里匆匆的冷。方才懂得，原来爱过恨过，也是幸福，激昂的格调让人沉醉不知悔。依着栏，看远处的山脉如青黛，香车宝马穿过闹市，佳人飘逸若仙的韵致，点点滴滴都在眼底化为一句千百年早有的问候:“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。”待到月落黄昏，一切在手心又开始变冷，所谓的凄苦也会在记忆里慢慢变成美酒，放不下，提不起，一点人世间的凝烟，与寂寞水乳交融，情致盎然，流转如珠。原来的离愁别绪，含蓄清丽，千年之前和千年之后的人浑然一体，斜偎细雨，柔肠千缕。
14、外面的夜深了，桌子上的茶散发着淡淡的清香。随手翻开一本唐诗宋词，我的心回到了那个远逝的时代。在江南烟雨的朦朦胧胧中，我忘却了还有雨。
“千古诗才，蓬莱文章建安骨，一身傲骨，青莲居士谪仙人”李白的坚定自我让我明白只有自信才会在自己的人生道路上留下浓墨重彩的一笔。“秋来相顾尚漂蓬，未就丹砂愧葛洪，纵酒狂歌空度日，飞扬跋扈为谁雄”杜甫也在为他感叹，但这就是他的人生，一辈子谑浪笑傲，一辈子不服权贵，在内心深处不断地去追求自我的认定，清楚地了解自己的心，在社会茫然中去看清自己的目的，看清自己的方向，看清眼前的权衡。只要坚持人性的光辉纵然与世事不相容又何妨。若干年后，历史会记住一切的是非。“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”春花烂漫，百花吐艳，可是去年人已不在，物是人非事事休，欲语泪先流。记忆中的东西再美好，在失去时仍旧免不了心中一片怅惘。春雨中，那一个个分离的场面纠结在我的心中，在执手的那一瞬，泪眼迷蒙“杨柳岸，晓风残月，此去经年，应是良辰美景虚设，便总有万种风情更与何人说”，那柳，那月，那风，似乎一切的一切都蒙上了离别的伤感与哀情。古往今来最怕离人眼，那眼中有泪，那泪中有情，那情中有穿透历史的回忆。“从别后，忆相逢，几回魂魄与君同，今宵剩把引釭照，犹恐相逢是梦中”一个个凄艳绝伦的微雨落花景色，勾得人惆怅。在唐诗宋词的过度里，一副副或壮美，或凄清，或欢快，或明亮多姿多彩的图画勾住我的心，慑住我的魂，在那一刻，外界的一切离我远去。
外面的夜更深了，我走到窗前，临窗下望。微寒的寒风席卷着世界，冰冷的空气拍打在我的脸上，氤氲的空气中弥漫着清新的味道，这让我想起了林清玄的散文，清新，沁人心脾。每次心情低落时，我都会在他的散文中寻找自己的出口。在他那双似乎看透世事一切纷扰的眼睛中，一切都值得我们回味，一切都值得我们用心去珍藏。回想自己生活的那些不如意，在他那里都变得不值一提，无论多么痛苦，一切都会过去，在通向未来的路途中，且行且珍惜，包括苦难。
走过一雨烟雨，因为有你们相伴。
15、平凡的生活也是一种美!在平凡的心情中独自漫步，独自畅想，学会如何去赢得一个人的精彩!
闲暇时，泡上一杯浓浓的咖啡，精心研磨一份自我消受的有情调的苦涩，让咖啡承载所有的心事，默默搅动醇香的韵味，然后一个人细细啜饮。
苦闷时，斟一杯老酒，望着酒中荡漾着的真实而鲜活的思想，不管眼前是雨身后是风，优雅地举杯邀明月对影成三人!哪怕“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月……”
浮躁时，一曲古典清雅的乐音能聊以自娱，拂去荡满内心的焦灼与疲惫。一曲《高山流水》、一首《雨打芭蕉》便如同天外之音，从从容容、飘飘洒洒，穿越时空，渗透心间!聆听内心深处的那份落寞、孤寂与欣喜。
如水的深夜，一个人坐在窗前，在红袖添香的意境中把所有的寂寞留在书香里:从唐诗宋词的婉约韵律中走来，从古典琴弦的天籁之音中走来，从清丽文章的袅娜书香中走来，楚楚动人之间，散发撩人的韵味。
忘掉生活中那些让我们茫然无助永不可磨灭的痛!驰骋在心灵的山水之间，读出自已心灵的文字:看花开花落，云飞雾起;悠闲隐于树下，品茶谈天。在西风中听山涧流水，深树鸟鸣;看山花烂漫，绿草茵茵和白云悠悠。感受内心深处的平静完美与和谐，体会生命的美丽。用心去生活，以一颗从容坦诚的心面对一切。淡泊不失执着，宁静不失洒脱。在淡若止水与多彩多姿间任意游走，洒脱中带着执着，不羁中透出认真。纵使握满人生的苍凉，也别放弃你的梦想。就这样，留一份动人的精彩让自己独享，给一片想象的空间让旁人回味。
在喧嚣之中，在这郁郁风尘之上，始终用一双清澈的目光净化城市的浮华，守唱对生活的那一点点小小的美好祈盼，用心渴望一份随意的感觉，一方自由挥洒的空间……
如果我们能够体会到这种平淡之中的幸福，能够在一粒沙中见世界，能够在锅碗瓢盆中品味坦然，那么，就是生命中的一个大境界了!爱情如此，人生亦是如此。我们常常所自勉的淡泊明志，宁静致远，便在此罢了。
