褚遂良写过一篇行书《》，是下面这个样子的。他的这种用笔，一看就能知道是出自褚遂良之手。即使是放到整个书法史上，也没有几个人能写得如此秀美飘逸。
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遗憾的是，现在我们只能看到褚遂良的刻本，无缘再见到他的墨迹。咱们可以想象一下，石刻的痕迹都这么美，如果是真实的墨迹的话，这篇《枯树赋》将会更加的生动多姿。
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褚遂良的墨迹已经看不到了，我们可以欣赏一下后世名家临写的墨迹版本。下面，我们就来欣赏一下72岁的董其昌临写的褚遂良行书《枯树赋》。看过之后你就能感觉到，他的临本，也有种空灵的美。
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董其昌的书法，刚开始学的是颜真卿，后来呢，又学了钟繇和王羲之。当然了，这些只是董其昌的主要取法对象。实际上，他多少了受到了赵子昂等人的影响，要不然也不会有“颜骨赵姿”这一说法。
董其昌学前人，和咱们普通爱好者不一样，并不拘泥于点画形态上的相似。比如他临写的这篇行书《枯树赋》，照我说，就不那么“像”，至少从点画上看是这样。甚至在一些用笔以及章法布局上，董其昌仍然是在采用他比较习惯的方式在临写。
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临得不那么“像”，为什么还去临呢？董其昌是怎么想的呢？其实，高手临帖，和咱们普通爱好者的习惯不一样。人家已经有了自己的用笔风格和体系了，之所以去临帖，只是在局部上去借鉴，并不会全盘皆收。至于董其昌关注的重点是什么，我想，只有他自己清楚了。
当然了，临得像于不像并不那么重要。即使抛开褚遂良的不管，董其昌的这篇《枯树赋》也是一篇佳作。这到底美在哪？我想，不用再多介绍了。熟悉董其昌的朋友应该都清楚。
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其实，董其昌不光临写褚遂良是这样，在临写别家的时候，也会采用同样的临帖方式。比如他临写的行书《圣教序》，同样和原帖的味道不一样，同样有很多自己的风格融入。
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最后需要提醒的是，类似董其昌的这种临帖，只适合高手，并不代表所有人可以这么弄。特别是对于初学者来说，用笔基础还没有，自己对笔法的理解还没那么深入，就没有能力去这么临帖了。或者说，初学者这么去临，就失去学习的意义了。
书法学习，是分阶段的。每个人的水平有高低之分，不尽相同。我们在学习的时候，首先要客观地认清自己，弄清楚自己在当下这个阶段要干什么，这才是重中之重。看别人这么写的挺好，如果你不加分析，直接照着学的话，反而会打乱自己的学习节奏。
