写格律诗的八大禁忌写格律诗，有八大禁忌：一忌孤平；二忌尾三连平(三连仄)；三忌换韵；四忌失粘；五忌合掌；六忌重字；七忌直白；八忌新旧韵乱用。今天说说格律诗的写作技巧一、律诗8个句子中，每个句子的第一个字的平仄选取技巧。律诗有8句，每一句的第一个字加在一起就是8个字。这8个字的平仄以“4平4仄交叉选用”“3平5仄或5平3仄交叉选用”为佳，不到万不得已时，尽量避免“2平6仄或者6平2仄交叉选用最好不要选用“1平7仄或7平1仄”更不能“8个都是平或者8个都是仄”。理由是为了格律的和谐。二、非韵句的四声递用技巧非韵句是指律诗中尾字不押韵的句子。以律诗的四种格式来分，首句为最后字仄的格式中非韵句有4个，即第1、3、5、7句；四声递用的意思是，非韵句中最后一个字（肯定是仄声字），在选用上、去、入的仄声时，相邻的仄声字，最好不要在同一个声部里。比如第一句最后一个字选用了去声，那么第三句最后一个字最好不要再选用去声字，你可以选用上声字或者去声字。同理，凡是相邻的非韵句最后一个字在选声部时都要交错开选用。一首诗中的非韵句最后一个字仄声部的选用最好是按照上、去、入声部这样递进选用。即使达不到最佳，也要交错开来.三、对仗句的词性位置技巧一首诗中的非韵句最后一个字仄声部的选用最好是按照上、去、入声部这样递进选用这个技巧就是：要注意，诗写时尽量不使用词组。结合主题，可以在名词（一个字）前，加形容词来增加力度。另外：颌联和颈联相对应来看，同一位置的字的词性，要避免重复。举例：颌联：X名词XXX动词X，XXXXXXX。颈联：X非名XXX非动X，XXXXXXX。其它位置也同理。如果相同的位置上使用的词性也相同，就犯了“四言一法”的毛病。这种要求,是为了诗句生动，不至于句式呆板。所以请大家在读唐诗时注意一下。这个技巧在五律中更应该值得注意.在对仗句中要避免“合掌”“正对”.先说“合掌”“独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴”便是合掌。联中“豪杰”与“英雄”同属人物门类。两者相对似乎“最工”，但细加考察，两者皆指才能勇武过人者。今有合成词“英豪”和“英杰”。这就犯了“合掌”的毛病。又如“狂澜滚滚侵江岸，猛浪滔滔撼海峤”。“浪”“澜”皆属地理门类，但两者同义反复，亦属“合掌”。合掌乃诗家大忌，必须避免。因为律诗不是散文，律诗字数很少，却要表达很多意思，你不要用14个字来反复表达相同的一个思想吧。所以忌讳合掌.另外还有种：类概念的事物与种概念的事物。“类概念”指包含小概念的大概念。“种概念”指被大概念包含着的小概念。例如，常见对仗联“华夏风光好，衡州气象新”之类。“华夏”与“衡州”虽同属地理门类，但“华夏”是大概念，“衡州”是小概念。“华夏”涵盖“衡州”。形象说明便是：“衡州”好比小圆环，“华夏”好比大圆环，大圆环套着小圆环。那样对仗则被视为“不工”。接着说避免“正对”从虚字的对仗来看，古人虽未对虚字详细分类，但却提出了一个重要标准：“反对为优，正对为劣”。此处的“虚字”也依旧指除意义比较实的名词以外的动词、形容词、副词、方位词等；也就是说，虚字的对仗应该求其异而避其同，求其远而避其近。最好是反义相对，动静相对，高下相对。无论是对句还是诗境，能做到对都是比较优的。例如“江流天地外，山色有无中”“中”对“外”正好相反。“翠屏千仞合，丹嶂五丁开”“开”与“合”正好相反。“星垂平野阔，月涌大江流”“涌”对“垂”，动静相对。以上是“反对为优”的显例。我们再来看看“正对为劣”“流星透疏水，走月送浮云”“走”与“流”是近义词，属“正对”。那样，整句就走不出一个意境。“汲水疑山动，扬帆觉岸行”“行”与“动”是近义词，亦属“正对”。律诗中的对仗是以诗脉为主的，在避免“合掌”的同时，更要注意不能“正对”一首好的作品，光有起承转合是不够的。起承转合，这只是初步有了诗味。
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