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一部《清平乐》,将北宋那个富有书卷气息的时代,徐徐地展现在观众的眼前:儒雅富贵的晏殊、心怀天下的范仲淹、才高自信的欧阳修……。那些我们曾阅读并背诵全文的作者,以一个个鲜活的形象,展现在了我们的面前。
宋朝最具成就的文学体裁,便是词。这种曾经被士大夫所看不起的勾栏瓦肆之曲,在一代又一代词人的努力之下,终于登上大雅之堂,成为能与诗并列的文学艺术,成为了宋朝最为璀璨夺目的珠玉,在历史的长河中熠熠生辉。
剧中,我们可以看到,晏殊时常吟唱着词曲,这等风雅的情节,一方面为此剧增色不少,另一方面,这也是为了最大程度还原晏殊真实的历史形象,他除了是宰相以外,还是一名十分高明的词人。不仅如此,晏殊还有一个十分出名的儿子,遗传了他的文学基因,最终成为了名声不下于他的词人。
想必大家已经知道了,晏殊的这个儿子就是晏几道。
晏几道是晏殊的第七子,从小锦衣玉食,有着无忧无虑的成长空间,又因其性格仁善,不谙世事的他成长为了一个至情至性之人,他的词也是如此,正如鲁迅先生所说的:“有至情之人,才能有至情之文”。
虽然晏殊、晏几道二人并称为“二晏”,单论词学造诣和成就,晏几道是远胜其父的。周济言:晏氏父子仍步温、韦,晏几道精力尤胜;《词坛丛话》认为,晏几道能够自成一家,而且是大家;夏敬观《映庵词评》也认为“晏氏父子,语浅意深,有回肠荡气之妙,晏几道殆过其父。
晏殊欧阳修等人,虽然开宋词之先声,但其主题思想和技法遣词,还延续着温庭筠、韦从等人的作品,虽常有惊艳词篇,但难脱前人窠臼,无法形成具有个人特点的艺术风格。而晏几道极大程度继承并发扬了小令,可以说是小令的集大成者,且风格突出,堪称一代大家。
所以说,晏几道在词一道,是远胜其父晏殊的。
关于晏几道的词作,我们最为熟知的应该当数《临江仙·梦后楼台高锁》这首词,这首作品,也被选入《宋词三百首》,且看词作:
梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时,落花人独立,微雨燕双飞。
记得小苹初见,两重心字罗衣,琵琶弦上说相思,当时明月在,曾照彩云归。
一场大醉,梦碎酒醒,眼前已是楼台高锁、帘幕低垂,去冬残存的恨恚,此时又席卷而来,那时的人、那时的事、那时的景,纷至涌上心头。凉风拂过,一阵落花簌簌,花下有一人,默然伫立,望着烟雨迷蒙的青色天空,忽然一双燕儿掠过。
晏几道看着成双入对的燕子,不禁在落花微雨中想起了当年和小苹(苹)初见的时候,她穿着两重心字罗衣,拨弄着琵琶,用乐曲诉说着相思之情。犹记得,那夜明月朗照,皎洁的月光从窗棂洒在她的身上,如同彩云,翩然归去。
晏几道这首《临江仙》在宋词之中可谓一流之作,尤其是“落花人独立,微雨燕双飞”一句更是成为了千古名句,其实,这一句之抄自诗人翁宏《春残》的颔联,一字没改。但是翁宏有句无篇,而晏几道能够将此句与其整篇词作融为一体,宛若天成,可谓功力深厚。
或许很多朋友不解,如此这般一字不改,不会受到鄙视吗?
其实这是诗词创作的一种技法,称之为“化用”,它可以看作是用典一种。化用多是指借用前人诗作,或者借用部分字句、或者借用其意境,运用在自己的诗中,如《滕王阁序》“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”就是化用了庾信“落花与芝盖同飞,杨柳共春旗一色”。
所谓“语陈而意新,语同而意异,则前人之句,即吾之字句”。只要能够用出新意,用得更出色,即便是一字不漏地抄诗,也能成为千古名句,晏几道就是一个非常优秀的例子。
晏殊的儿子晏几道抄了句五代-翁宏《春残》诗"落花人独立 微雨燕双飞" 放在自己词《临江仙-梦后楼台高锁》中 不料成了千古名句