抱月瓶，亦称“宝月瓶”。小口、直颈，颈侧双耳，因瓶腹似圆月，故名。抱月瓶从扁壶设计发展而来，中国的扁壶最早出现在战国时期，主要是青铜材质。从青铜扁壶至明代景德镇瓷质扁壶，中国的扁壶经历了不同的发展阶段。
战国 青铜扁壶
台北故宫博物院藏
北朝 铅褐釉印花人物纹扁壶
故宫博物院藏
战国扁壶以青铜和漆器居多，多为扁圆腹，功能多是酒具或者水具。汉晋时期的扁壶多为釉陶材质，器型模仿早期青铜器。发展至隋唐时期，穿带扁壶开始流行，多为北方窑口制作，纹饰上开始出现胡人乐舞、连珠纹等异域装饰。辽金时期，扁壶造型多模仿皮囊壶，以实用性为主，有贯耳可以穿绳或者携行，游牧文化的痕迹极为明显。元代扁壶造型更为多样，生产地也更加丰富，龙泉窑、景德镇窑和磁州窑等都有烧造。
辽 绿釉皮囊壶
台北故宫博物院藏
元 釉里红地白花暗刻云龙纹四系扁壶
故宫博物院藏
至明代永乐宣德时期，朝廷积极对外交流，通过陆路、水路与中亚、西亚各国广泛联通，这直接反映在当时景德镇御窑所生产的瓷器上。彼时，一批模仿伊斯兰国家金属器和玻璃器皿的瓷器作品诞生：天球瓶、双耳扁壶、花浇、多角烛台、无挡尊、大背壶等，其中扁壶的制作更是精品。
1300-1350年间
叙利亚彩绘玻璃扁壶大英博物馆藏
抱月瓶的设计来源于中国本土扁壶与伊斯兰文化交融的结果，经由明代景德镇御窑工匠妙手，成为实用性的扁壶，并最终蜕变为更具有观赏性的抱月瓶，于永乐时期大放异彩，成为后世承袭摹仿的对象，并于雍正时期的最是极致。
明永乐 青花锦纹绶带耳蒜头口扁壶
故宫博物院藏清宫旧藏
明宣德 青花折枝花纹双耳扁壶
故宫博物院藏清宫旧藏
与永乐抱月瓶相比，雍正的抱月瓶器身较大，最大的不同在于二者的生产技术，永乐时期多为上下接合制成，而雍正时期的作品则为 前后相接，因此足底呈橄榄形。而且，雍正抱月瓶“参古今之式，动以新意”，结合当朝的创新釉彩，精品迭出，摹古水平极高，常常让人难以辨别。
《清宫内务府造办处档案》中（以下简称《清档》）有这样一则记档，雍正十一年（1733）六月十五日，“据圆明园来帖内称本日司库常保，首领萨木哈来说宫殿监副侍李英传旨：着烧造瓷器处，嗣后宝月瓶不必烧造，钦此”。
清雍正 青花釉里红石榴花图扁壶
故宫博物院藏
曾有学者用这条记档论证雍正个人不喜抱月瓶造型，仅用一条记档佐证雍正对此类器型的喜好与否，稍显偏颇。从存世的各类雍正抱月瓶来看，雍正或许不仅不讨厌这类器型，反而是喜欢的。
清雍正 青花缠枝莲纹双耳扁壶
故宫博物院藏
清雍正 青花折枝花果纹双耳扁壶
故宫博物院藏
清 雍正款青花花鸟纹双耳扁壶
故宫博物院藏
清 雍正款青花缠枝莲纹双耳扁壶
故宫博物院藏
清 雍正 钧幻釉双耳杏叶扁壶
高24.9公分 口径6.5公分 底径8.2公分
台北故宫藏
清 雍正 仿哥釉青瓷八卦纹宝月扁壶
高50.5公分 口径6.2公分 底径18公分
台北故宫藏
清 雍正 仿汝釉扁壶
高47.2公分 口径8.7公分 底径18.2公分
台北故宫藏
清 雍正窑 青花花鸟八方扁壶
高48公分 口径8.3公分 底径16.5×11.2公分
台北故宫藏
清 雍正 青花花果纹如意耳扁壶
高29.3公分 口径3.7公分 底径12.5*8.6公分
台北故宫藏
清 雍正 青花花鸟纹如意耳扁壶
高29.9公分 口径3.7公分 底径13*8.5公分
台北故宫藏
清 雍正 仿汝釉青瓷扁瓶
高50.1公分 口径9.2公分 底径16.5公分
台北故宫藏
雍正 抱月瓶
高29.3cm（大英博物馆藏）
雍正 抱月瓶
高13.5cm，直径9.8cm（大英博物馆藏）
雍正 抱月瓶
高18.2cm，宽14.5cm（大英博物馆藏）
清雍正 青花花鸟图八方扁壸
此器为雍正官窑中的精品重器，青花发色艳丽，描绘生动逼真，寓意吉祥，富有皇家气派。此器一面绘“二甲传胪”图，“鸭”与“甲”为谐音，二只鸭子为“二甲”，寓高榜中元，前程远大之意；另一面绘“岁岁安居”图，鹌鹑和菊花并称，意为“安居”，稻“穗”谐音“岁”，充分表现了传统观念中人们所追求吉祥与平安的美好愿望。
清雍正 青花喜上眉梢抱月瓶
瓶小口，直颈，颈两边饰如意形耳，扁圆腹，椭圆形圈足。通体青花纹饰，颈绘竹叶纹，肩部及胫部分绘五出叶纹相对应，双耳各饰灵芝纹，瓶身一面画一对鹊鸲登梅树相互对唱，树底生矮竹几丛；另一面绘一对白头鸟栖息于杏花树上，一鸟回首仰望其同伴。底青花书“大清雍正年制”篆书款。青花发色清丽幽婉，浓淡有致，画工生动细腻。
黄地青花缠枝莲纹双耳扁壶
清雍正 粉青釉浮雕缠枝莲如意耳扁壶
此瓶拟摹明永乐雏形，成器悦目臻美，然清器并非全盘仿明，其媒材、形制及纹样亦同等出色。本瓶耳加饰精巧曲线，釉面层次藉由细致浮雕而展现入微，釉质半透，釉色青蓝，实难烧成。此器较之康熙作品，更显隽秀柔美。本器底书篆款，更为罕有，此款式或仅用于雍正朝一段时间，而后直至雍正末年被另一篆体款样替代。
清雍正 仿明式青花花鸟纹双耳扁壶
此扁壶形制纹样，皆仿明永乐风格，仅见一例可资比较，为大卫德爵士收藏，现存伦敦大英博物馆。此类清代仿制极可能直接承袭一件明代原例，大卫德所藏扁壶可能即为此原型。雍正帝曾不止一次遣送清宫所藏古董瓷珍至景德镇以资效仿，雍正本朝，此类仿样甚少，通常无款，而后乾隆时期，产量剧增，且其器皆落乾隆本朝款识。
清雍正 青花折枝花果纹如意耳扁壶
青花扁壶结合简雅柔敛之如意耳器形，及自然疏朗折枝花果纹，二者皆可溯至明永乐瓷。永乐扁壶器形撷取自东汉及唐代皮制朝圣壶，且多仅饰单组折枝花果纹于一面，唯梅瓶缀六组或十组折枝花果纹，后者尺寸较大，带盖，瓶肩饰仰覆如意云头纹，足绘仰莲瓣纹，六组折枝花果纹梅瓶，器形略小，瓶肩环绘莲瓣，足缀蕉叶纹。此件清代如意耳扁壶，融合明代梅瓶纹饰于扁壶器形，肩部如意云头纹与底足莲瓣纹之间，绘六组折枝花果纹，古雅犹见新颖。
清雍正 青花缠枝花卉纹如意耳葫芦扁壶
清雍正 仿官釉洋彩芦雁图绶带如意耳扁壶
本品由永宣时期之青花扁壶化裁而成，造型恢弘雄伟，其所施仿官釉，厚润静穆，散漫开片自见赵宋遗韵，而本品更为叹绝之处则是正面运用西洋油画之技法以珐琅彩料绘画芦雁图，所展示正是芦雁“飞鸣食宿”当中“宿”的一幕：“相聚水为家，机藏浅草，共倚蒹葭。”
芦雁图深为清宫所喜爱，雍正一朝御瓷当中以此为装饰题材不乏其例。而本品则以釉上珐琅彩依据西洋技法而成，堪称独特。
注：图文整理于古玩元素网
