北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得。
从《诗经》的“美目盼兮”到《红楼梦》的“眼颦秋水”古人从不吝啬对美女眼睛的描绘。仕女图中人人都有细长的凤眼和单眼皮，这是因为当时美人就长那样。
从唐代之后，双眼皮慢慢变多，可能和西域胡人(属高加索人种)的混入和南方开发有关，唐代大批西域胡人来到中国，不可能不和汉人通婚。
从秦俑清一色的单眼皮，到偶而出现双眼皮的唐代壁画和雕塑，到宋代以后肖像画的双眼皮增多。
这些事实告诉我们：随着民族融合，汉族的遗传结构已一变再变，早就和以黄河流域为中心时不一样了。
爱美之心，人皆有之。自古及今，美女、英雄，永远是文人墨客笔下的一个不朽的命题。试想，一个没有了英雄和美人的世界，该是多么枯燥乏味。爱，总会是滚滚红尘里，所有生灵，在精神世界不懈的追求，和完美的理想。 那怎样的女子才可以堪称美人？
（局部：浓浓烟熏妆才会显得眼睛大哦）
驰翰 春拍
刘旦宅 采芝图
设色之本 立轴
69 x 46 cm 约2.9平尺
人物刻画上，刘旦宅一反传统仕女画的程式化手法，变传统仕女画的病态美为健康美、青春美、生命美。其创作多取古典题材及历史人物，画面格外古朴脱俗，耐人寻味。对比唐朝丰满的女人，小编觉得要么瘦，要么死
此时此刻，画中的女子，是否给予了我们所有的梦幻，一个最近，最清晰的真实呢？颜如满月的貂蝉，如月波轻轻荡漾；弱柳扶风的西施，如梨花羞涩绽放。 如此一个清秀美人，有谁不会一见犹怜，进而一见钟情。
（局部：带着眼线的双眼皮是不是很传神）
驰翰 春拍
谢之光 麻姑献寿图
设色纸本 立轴
94 x 56 cm 约4.7平尺
早年画月份牌年画，香烟广告，不久即成为闻名上海的广告画家，笔法采用中西之长，别具一格。谢之光为人 随性，没有钱了，他就画年画，有钱了就画国画。在作画上从有法到无法，狂放不羁。他以纸团、竹筷、调羹当画具，随意泼洒，略加点划成画，所画天趣盎然，为人所宝。人们向他求画，他随画随送不取报酬，故自号“白弄山人”，以为自嘲。
她如此贴近我们，就这样，在花园里，就好像，静静的端坐在你我身旁，无比贤淑安详，如此俏丽清新，妩媚可人。在画家的妙笔之下生根，在我们的眼底世界绽放，那份独有的磬香，阵阵的洋溢，侵入你我热切的心房。这是怎样的一个美人哦。轻盈隽秀，婉约淡定，神怡心静，只要一眼，试问：有谁能够将她遗忘。
（局部：细长的丹凤眼）
驰翰 春拍
叶曼叔 月夜远笛图
设色纸本 立轴
104 x 45.5 cm 约4.3平尺
在晚清民国期间因擅绘仕女图而闻名，不论河中采菱女亦或是贵妇人皆拥有削肩柳腰的体貌，鹅蛋形脸、细眉曲目、樱口红唇的容颜，端庄优美的姿态，及淡雅飘逸的韵致。
（局部：虽眼距稍款，何等的闲情雅致）
驰翰 2107春拍吴青霞 闲坐图
设色纸本 立轴
81 x 30 cm 约2.2平尺
吴青霞画的仕女，不同于古代仕女图中的女子皆拥有修颈、削肩、柳腰的体貌，开始摆脱传统仕女画中的病态和俗态，追求端庄高雅的格调，仕女丽质端秀、落落大方。
“天苍苍，海茫茫，一纸相思画满衷肠，凝蹙眉心，痛断肝肠，细思量，从今日起，再不把心思胡乱猜想，免得无言悲伤，空使得这点点泪珠，似梨花儿纷纷洒洒的飞扬”。这是否，就是画中伊人的，心中未诉难言呢？
（局部：炯炯有神的单眼皮妹）
驰翰 春拍徐菊庵 读书图
设色纸本 镜框 29x 68.5 cm 约1.8平尺
徐菊庵（1890—1964）原姓仲，后以嗣继外家，遂改姓徐，名容，号菊庵，别号澹香庐主、九百品斋主，晚号朽翁。后寓硖石。善画人物仕女，初学改琦，后师费丹旭，用笔挺秀，设色典丽，体物精微，意境清远。20至50年代，作品散见于沪上报刊杂志，作品多次入选华东美展。后双目失明，不能绘画。与丰子恺、钱君陶相友善。
美人、爱情，永远是，苍茫宇宙，滚滚红尘，漫漫人生中恒久不衰的一个话题。如此娇颜如玉，腹有诗书的美人，诚该有美妙的人生，浪漫的情怀，诸多璀璨斑斓的期望。是的，应该有，迩来对此深信不疑。
