山水 设色纸本 1939年作
款识:楷杖挑云鹤步高,古林斜日踏平皋。炼岁五字吟肠断,一任西风乱鬓毛。己卯冬孟,大千居士爰,大风堂下。钤印:张爰、大千大利
青城一角 手卷 设色纸本 1939年作
题签:张大千青城一角图,徐谦题。
引首:苦瓜神韵。蔚朋先生嘱,叶恭绰。
题识:青城第一峰望赵公山,屹然霄汉,云岚烟霭,终岁掩映,欲识真面不可得也。蔚朋仁兄法正,己卯十一月蜀郡张大千。
尾跋:(1)蔚朋仁兄出视大千画卷率题,廿九年三月,谢无量。(2)蔚朋仁兄嘱题张大千画,口占廿八字。东官邓尔疋。(3)蔚朋仁兄嘱题,庚辰,桂坫。(4)余去年初识张君大千于香江,见其所为画无虑粗细笔,皆直逼清湘。而时人辄以其不点苔为诟病,不知「远山不点苔,近山多土灌,木茸草丛积,有苔亦不容点」。峨嵋多有此胜,前人固为之,非大千创格也。夫文人之笔无所不可画,人亦然是。所谓六琼在手非不能卢,不为卢也。为画卷后以归蔚朋仁兄先生清玩。庚辰上已,江孔殷时年七十六。(5)庚辰三月,蔚朋仁兄嘱题,隘园朱汝珍,时年七十有一。(6)蔚朋仁兄清玩,云史杨圻。臂痛甚草劣不堪。(7)蔚朋仁兄嘱题是图,犹忆上年初夏,由离堆入青城山访大千不遇,望对面高山在烟雾中,使人有天际真人之想。庚辰清和月,张一麐并记。(8)蔚朋兄嘱,徐谦题。(9)戊子仲秋,蔚朋仁兄雅教,许世英题于快雪堂。
溪山观瀑图 设色纸本 1939年作
秋山幽居 立轴 设色纸本 1939年作 (280万元,4月中贸圣佳)
款识:春风吹罗衣,发我西山兴。手策绿玉杖,首屐蹑盘蹬。山光曳青苍,松声引遥听。采薇拨云根,幽探入修径。踏歌如有期,岩阴尽有暝。长啸落清晖,栖鸟惊复定。贫病是良谋,饥渴保正命。饮鼠怡于情,巢禽适其情。忆昔粟人,今古称贤圣。己卯七月,春城山中偶忆清湘陈人画,爰。钤印:蜀郡张爰(白文)、大千居士(朱文)、大风堂(朱文)
此幅《秋山幽居》作于1939年,此时张大千的山水画风受八大、石涛影响很大,大量摹仿他们的作品,同时也从黄山画派的画作中吸取营养,其用笔利落、灵秀,画风俊俏、爽利,作品风格雄健灵秀,严谨流畅,显示了画家对画面的控制和驾驭能力。
该幅画作以游览的顺序开始,坡石丛树先做铺垫,继而峰峦迭宕,高潮迭起,幽谷奇峰,连绵不断,气势温婉,茅屋数椽,草木掩映,炊烟人家;时而密林丘壑,烟云氤氲,恍如仙境。最后画卷在远山丛林处结束,引人遐思,意犹未尽。画中所绘苍松草石,造型挺拔,笔健墨丰;山岩兀立,结体雄壮,皴擦点染有度。整幅作品造景中规中矩,用笔用墨讲究法度。
山寺讽读图 镜心 设色纸本 1939年作
雷峰夕照图 手卷 己卯(1939年)作
款识:零落西城越国砖,残经一卷价论千。画图认取黄妃塔,犹有斜阳照碧天。己卯与寒弟、虹娣同在青城消夏,偶检行箧得此卷,并写图以赠。虹娣有别庄在湖上金沙港,乱离不得遽归,得此聊当卧游,慰情于万里外可也。兄爰记。三年我不到杭州,重见青山水上浮。高并两峰云暖暖,阴沉一径竹修修。黄妃塔已成秋梦,忠烈祠空认旧游。(十年前曾借居半载)瓜皮艇子无多大,载酒还教一日留。五年前重游西湖之作,并书卷后。大千居士。钤印:张爰、大千、张季、大千眼底
题跋:万里王孙叹转蓬,西湖空忆旧藩封。白公堤畔黄妃塔,开卷真如在梦中。佛力降魔事渺茫,陁罗经在塔基荒。可怜胡骑凭陵日,政有朝官礼法王。目寒尊兄属题,钱智修。钤印:经宇
砖塔凝然如老衲,每过湖上叹清奇。于今影共斜阳散,经卷留看有所思。壬午(1942年)冬初为目寒题。尹默于重庆上清寺之陶园。钤印:尹默
引首:西关砖塔藏经。戊辰三月。孝胥。钤印:郑
《雷峰夕照图》及跋后附雷峰塔出土经卷。上款“寒弟”、“虹娣”即大千义弟张目寒、紫虹夫妇。1939年4月,应大千邀请,张目寒夫妇前往青城山。因紫虹思念杭州西湖故居,为日寇占据不得归,故从行箧检得旧藏西湖砖塔经卷复绘《雷峰夕照图》,合装成卷贻赠,以慰其怀乡之苦。卷尾所附经卷乃杭州城西雷峰塔砖内所藏的佛经。雷峰塔为吴越王钱俶因黄妃得子而建,该塔的有孔塔砖内藏十世纪木刻印的佛经经卷。雷峰塔也因被人挖塔取砖,搜攫经卷,而于1924年9月倒塌。据郑孝胥1928年所题引首,可知大千先生约在这段时间得之,保存十年后,再转赠张目寒夫妇。本卷画幅长仅逾尺,摄取西湖一角。湖面拱桥垂柳,琅玕掩映,瓜皮艇子泛于湖上,雷峰砖塔立于土丘,塔端见杂树丛生,已呈颓败破落,上敷赭色,见夕阳斜照之景。全卷细心经营,简练布局,疏约中见层次井然,用笔细密不沦繁琐,设色清朗苍润,得石涛笔墨之魂,复出于其细笔精工,得成此惬意精致的袖珍之作。
乡居诗画唱和卷 手卷 纸本 1939年作 (436.8万元,5月北京匡时)
款识:香宋老人以乡居诗如干首,书寄丹林社长兄,因属予补为此图。予乌足以承其乏哉。昔曾子固记醒心亭,自以得附名欧公之次为幸。予又乌辞哉。即书博一笑。己卯夏,爰。钤印:张爰、张大千、人间乞食、上清借居、古宋长寿
题签:赵尧老乡居诗。大千补图并题,时己卯十一月,过香港还蜀也。
引首:岷峨秀气。尧生乡居诗,大千为补图。红树室主人合装成卷,蔚然双璧,嘱为书端。廿八年七月谢无量。钤印:无量寿
题跋:△民国二十八年十一月,遐庵叶恭绰。钤印:叶、遐盦 △丹林词兄属题。云史杨圻。钤印:江东杨圻 △丹林兄属题。徐谦。钤印:徐谦之印 △丹林盟兄出示赵尧老乡居诗卷,承题二绝。杨天骥。钤印:千里旅次 △丹林社兄属题。三十年一月十五日,亚子在九龙。钤印:亚子 △辛巳夏五,伯孝胡熊锷识。钤印:熊锷 △丹林老兄正,右任。钤印:右任 △甲申孟夏,为丹林先生题乡居图卷子,即请正之,尹默。钤印:匏石盦 △右赠丹林,如皋冒广生撰。衡阳符铸书。钤印:铁年 △甲申中秋前五日,江庸。钤印:江庸之印 △牛金丹林道兄以香宋所书乡居诗,乞大千补图合装长卷,牵赋奉正。甲申处暑,经沅。钤印:衡所作 △丹林道兄属题,倚此乞教。丁酉残腊,向迪琮,海上写庐写记。钤印:向迪琮中坚父、柳溪六十五岁后作 △丹林吾兄正,端。钤印:曾克端、涵负楼 △丹林先生属题,黄陶庵。钤印:长乐、人生识字忧患始 △丹林先生教正,梦苕钱萼孙。钤印:钱萼孙 △丹林先生出此卷索题,遂并及之。壬寅立夏,龙榆生。钤印:榆生长寿
此《乡居诗画唱和卷》,书画合璧,香宋老人赵熙书录近作乡居诗若干首,寄词坛道友陆丹林,时张大千过港返蜀,应好友陆丹林所请补图。卷后跋语多以诗词创作鸣世。这幅书画合璧卷更像是一次文人基于纸本的诗文酬唱雅集,雅聚的过程必然少不了意境的记录者,东晋兰亭雅集有流传千古的兰亭序,这次怀乡诗意境的记载者就是大千先生。
此画是大千先生摆脱日伪囹圄,赴故乡青城山,过港中转时,应友人陆丹林之邀作图留念。画中老人素袍布履,长髯疾行,清风道骨,正前往期盼已久的故乡。真切地表达出大千怀乡思亲之情愈炽的心境,倾吐自己对于家乡和亲人的刻骨思念。此幅钤有大千的鉴藏之印“东西南北只有相随无别离”,更说明作者对友朋关爱的珍惜与感激。大千虽是赶往故乡避难暂时过港,然其画风的清幽雅意荡逸、流动于纸面。整幅清俊典雅、明洁秀丽,透出一股爽朗之气。笔法挥洒自如,笔调清爽而秀润。深得古法神韵却不墨守成规。不仅笔墨超奇,章法和经营给人一种非凡的气魄。体现自己一贯“化古为今,化古为己”的艺术主张。
全卷以赵熙乡居诗赠陆丹林为契机,赵熙是“同光体”代表诗人,诗、文、词俱佳,文名籍甚,堪称一代“诗豪”,在近现代文坛影响甚大。人称“诗撼少陵律,笔摩昌黎垒”。酬答唱和者均为朋辈。引首为同里名士谢无量,拖尾纸上现代名家累累,长达数米。有叶恭绰、杨圻、徐谦、杨天骥、柳亚子、胡熊锷、于右任、沈尹默、冒广生(符铸书)、江庸、曹经沅、向迪琮、曾克端、黄陶庵、钱萼孙及龙榆生共十六家跋,令人叹为观止。这些名家中有艺坛大师、有文坛仝道、有政治名人……各家都以丹林先生属题诗和作跋。有言称诗赠之谊,有记大千艺术生涯,有称世态感怀之叹。此卷珍贵之处在于将一幅小品演绎为一场艺文会事,一份友情记录,一种翰墨因缘。不愧是一次的纸上的文人“雅集”,足见组织者陆丹林先生的“名望”和“人脉”。
青城望坡崖 立轴 1940年作
款识:张愈隐青城,文潞公买杜光庭读书台,白云溪居之。愈更铲除崄峨,以待东坡之归,山中人因呼其地为望坡崖,后又讹为王婆崖。庚辰六月,张爰。钤印:张大千、蜀客
此作讲述了一段掌故:宋仁宗宝元初(1038),益州张愈屡试不第。上书言边事,荐授秘书省校书郎,不赴任,自隐于家。文彦博(滁公)治蜀,置青城山白云溪杜光庭故居为其住处,六召不应。张愈喜羿棋,乐游山水,闭户着书,未就而卒。着有《白云集》。但脍炙人口的就是那首《蚕妇》:“昨日入城市,归来泪满巾。遍身罗绮者,不是养蚕人。”区区二十个字,令他垂名千古。王婆崖为“望坡崖”之讹。在都江堰即青城山间的中兴镇,此地山谷环抱,溪流淙淙,树林茂密,人迹罕至。有“小九寨”之称,张大千直至晚年仍每每为之写照,寄托其去国怀乡之思。此图为其壮岁之作,弥足精到。
灌县一角 立轴 1940年作 (162.4万元,西泠秋拍)
款识:此写灌县一角也。山川沃壤,襟带形胜,桂林、嘉州称天下佳山水,不能过此。庚辰七月,青城山中,张爰。钤印:张爰、大千大利
该幅画作创作于1940年,时年张大千仍居在青城山中,此时其山水画创作开始面向四川地域取材,画风也一改早年浓厚的石涛影子,更具现实生活气息。该画表现灌县一处山水之景,峰峦冈埠,坡陀沙渚,起伏变幻无穷。作品章法严谨,结构奇突。林木葱郁,疏密有致,山川浑厚,草木华滋。笔法似取古人,而又出自新意,深得自然山川的真趣。用笔精湛凝练,毓秀清润中含苍茫浑厚的韵味,变化无穷。整幅图画,大气磅礴,空灵澹宕,充分展示了张大千的绘画风格,为张大千写生山水画之杰作。
峨眉远眺 镜心 设色纸本 1940年作
题识:风雨连朝偶破颜,明窗初见整烟鬟;无端去作人间客,累汝双蛾怨未还。峨眉去青城四百里,每风日晴美,辄能望见之。六月二十五日,送客百步石时,冻雨初过,众山皆青,南望峨眉,屹然霄汉,郁堙不偶,唯我独尊,又不仅钟神秀于西方也。漫为此图,并拈小诗,屈指旧游正一年矣。庚辰七月朔,上清借居,士大千张爰。钤印:张爰之印、大千、却吹长笛过青城、可以横绝峨眉巅
1938年日本占领北平后,张大千辗转来到成都。在当时,重庆是为中国的陪都,是政治、经济、军事的抗战中心。成都则是文化艺术中心,各地文化人士相继聚集于成都。张氏借居于友人家中,尤其是藏书家严谷声的宅寓《贲图》,并以此为基地,四出交会朋友,游览名胜。不久之后,再度携家迁移,来到灌县的青城山,在山顶上清宫中凭屋居住,为青城山的苍翠秀美风光和悠久的人文环境所着迷,在青城三年,四处写生,画出许多以青城景物为题材的精彩画作,还特别为此一时期刻了'上清借居'、'青城客'、'却吹长笛过青城'、'可以横绝峨眉巅'等印。
青城秋色 设色纸本
剑门图 立轴 1940年作
味江风帆图 1940年作 (515.2万元,12月西泠)
款识:(1)味江水出青城长乐山下,太初蜀王征西番,野人以壶浆为献,王使投之江中,三军饮之皆醉,因名。江口石名大险小险,不利舟筏。此风帆片片,聊资装缀耳。(2)桑苎未成鸿渐隐,丹青聊作虎头痴。久知图画非儿戏,到处云山是我师。庚辰七月,游普照与绝顶,借瞰味江得此草藁,以二石法写之。江心大石纵横,激湍之声数十里外即闻。大千居士记。 钤印:张爰私印(白)、蜀客(朱)、张爰(朱)、大千大利(白)
《味江风帆图》作于1940年,是张大千先生以石涛,石溪二家笔法所作山水。画依味江所流作平远、深远构图,画面广袤,景致深远,心旷神怡,是一幅广为人知的张大千山水佳作。