艺术luo
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拟黄鹤山樵万壑松泉立轴 设色纸本 1704年作
桃圃松菊图立轴 甲申（1704年）作
秋山渔隐设色纸本
春脉山岑立轴 水墨纸本 1704年作 （333万元，上海嘉禾春拍）
款识：春阴脉脉碧山岑，上有连云深树林。逢人笑指清溪路，一带疏篱傍水滨。甲申（1704年）秋九月，拟董北苑笔。墨井道人吴历。钤印：求是（白）、吴历（朱）、渔山（朱）
此画描绘春天的山川景色，采用“平远法”构图，视野开阔深邃，画面以水墨为主调，用笔沉着细致，皴染秀润工细，笔墨清润淡雅。
山水 手卷
茆亭读书图水墨纸本
松壑鸣泉立轴
虞山图立轴
秋山访友1704年作
题识：荒荒澹澹秋树烟，元季之人游戏焉。毫间欲断意不断，使我追拟心茫然。拟梅道人画观处放意如深入也。康熙甲申年重阳日，墨井道人吴历。钤印：吴历之印（白）、墨井道人（朱）、延陵（朱）
湖山秋晓立轴 甲申（1704年）作
春居图立轴 1704年作
泉声松色纸本墨笔 1704年作 北京故宫博物院藏
题识：泉声松色。碧嶂峙西东，泉飞认白虹。游人不可及，松翠暗朦胧。痴翁笔下意，见不凡游戏。中直接造化，生动雪窗拟。此念汉昭道词，宗笃好辄以赠之。康熙甲申年正月，墨井道人并题。钤印：墨井（朱文）、延陵（朱文）
从题诗与署款之中，可探测出：此画是吴历于初春的农历“正月”，在“雪窗”之下，“拟”绘“痴翁笔下意”，画出此“碧嶂”、“泉飞”、“松翠”等“生动”景象，“中直极造化”之作，赠给宗教界天主教的“笃好辄”。“康熙甲申年”，即康熙四十三年(1704年)，此画乃吴历七十三岁的作品，是其晚年传世的代表作之一。此画仿拟“元季四大家之冠”的黄公望笔意所成。因黄公望号大痴道人，故后人尊称“痴翁”。细细观览，可揣摩出此画中深蕴着黄公望“精湛凝练，疏秀清润中含苍茫浑厚的韵味”的笔法，以及主张师法自然，“借山川之形，通过笔墨以抒情”的境界，但“拟”中并不泥古，含有自己的创意。此画的画面，层层加皴，焦墨点擦，造化出阴阳分明、苍浑滋润的意韵，表现出吴历七十岁以后浑厚凝重的艺术特色，也汲取的西洋某些画法。
整幅构图分远、中、近铺设，层次分明。山峦层层叠嶂，溪水曲行贯穿，树木苍劲。整个画面，以凝练的笔法，展现出山水间、自然界的浑重拙朴、深醇沉郁的气韵。皴法繁密，明暗分明，笔力雄浑，墨色酣畅，色彩对比强烈。整个画面，上上下下，有众多房屋，而不见人影；有桥梁，却无人来渡；除水声外，不见人声，不闻鸟鸣，一切处在自然界的凝静之中；远山近壑之上，铺设着一层雪的白色，虽有苍劲的“松色”似有增色，但同时告知，时节尚在寒冷之中。
湖山秋晓手卷 水墨纸本 1704年作
款识：画就展现，而湖山佳处放意如深入也。康熙甲申年重阳日，墨井道人并题。钤印：墨井道人(朱文)、吴历之印(白文)、延陵(朱文)
题跋：予秋居之暇，捡得宣纸二，喜其长而嫌之太短。乘兴漫采痴黄、黄鹤间笔法，又以己意参之，或一小卷。自谓稍稍得志，便可怀之出入，如末海岳袖中之石，但终袭稚子之事矣！虽然予龄七十加三，腕力渐衰，墨毫久秃，向後欲如今之作儿戏，恐不复得，不能不为之惕然也。十月小春，墨道人并跋。钤印：吴历(朱文)、墨井道人(白文)
引首:吟秋山净。墨井野老。钤印：吴历(朱文)、墨井道人(白文)、延陵(朱文)
画面一派“湖山”风貌：水气蒸腾，使起伏的山峦忽隐忽现;云雾萦绕，令远近的树木时有时无。岸边杨柳葱郁，水上舟楫往来。沿湖前行，即达主峰，这里山清水秀，教人留连忘返。透过崖窟，极目远眺，沙洲之外，烟霭迷茫，杳无际涯……
纵观全卷，使人不禁想到，他同一时间、同一题名的另一幅手卷。那是他“後居常熟，探阅虞山朝暮之变换、四阴霁之气运，得於心而形於笔。故所画千丘万壑，愈出愈奇；重峦叠嶂，越深越妙。”比起此卷之山水浑厚，草木华滋，当是一种抒发淡泊、宁和的情感与山水气韵和一的境界，这是第一。第二，那一幅，构图繁复，疏疏密密，开合较大。而此卷则是将繁密化为简括，显现出清虚、疏宕的韵味，正体现了他学习黄公望的“阔远”的主张。再看一下两者的用笔方法：那一幅，多用“黄鹤”的笔法，皴以“解索”、“牛毛”为主，用渴笔、破笔点苔，山水树木，苍茫茂密。此卷则偏重於“大痴”，多勾皴，少渲染，“皴染多而墨不费”，呈现出江南水乡的秀润景色。总之，此卷意境恬淡，构图开阔，用墨润洁，笔法细腻。《湖山秋晓》图卷是他晚年自娱的得意之作，是一件难得的精品。
横山睛霭图卷纸本墨笔 1706年作 北京故宫博物院藏
款识：横山晴霭。笔正写山横，烟云乱石生。破窗蕉雨过，添却砚池平。十日画成，海天雨霁，红日窗明，展卷题之。康熙丙戌年秋仲，墨井道人。钤印：墨井、延陵
题跋：余近年作画，似勤似懒，有时不辞呵冻，忘暑忘餐，挥毫疾就；有时春暖晴窗，楮墨精良，对之瞌睡。吾不知此病之所来，或谓老之故也。然少年辈往往亦有如此。予数日前颇觉腕力笔健，漫学山樵而成小卷，虽未得其超逸，观之亦可消长夏。五月墨道人又跋。钤印：吴历之印、墨井道人、延陵
“丙戌”是清康熙四十五年（1706年），吴历时年75岁。作者在尾纸中说此图系学元代王蒙之笔，确有苍茫超逸之意。全图多用干笔勾廓，粗笔皴擦，浑朴厚实，脉络分明。由于画家早年曾寓居澳门，接触过一些西洋绘画，画中的群山呈显出阴阳向背，似有晴日当空之感，群峰层层推向远方，颇有些空间意识。吴历是中国山水画史上最早融合西洋绘画的画家，该图十分自然妥贴地吸收了西洋绘画重明暗、讲透视的造型技巧，是为一绝。
秋林送别图
仿黄鹤山人笔立轴 1707年作
松泉书屋图立轴
款识：虬松绣青铜，峭壁立积铁。下有逃虚人，长啸空山裂。丁亥仲春，仿黄鹤山人笔，墨井道人吴历。钤印：吴历（朱文）、墨井道人（朱文）
