TOP10、黄花梨四出头鼓腿彭牙官帽椅
家具收藏：美国波士顿博物馆
此椅靠背、扶手由方材制成，比一般圆材大出许多；
其次，矫健的身形还要有扎实、牢固的基础做支撑。
鼓腿彭牙马蹄足采用宽边大料，张力十足的造型给人蓄势待发的感觉。
这种异常饱满、稳健的下盘结构，不是一般圈椅、官帽椅或玫瑰椅的直足加管脚枨方式能够做到的。
由于椅子下盘采用鼓腿彭牙马蹄足，用方材扶手及背框与之相配，整体显得协调、一致。
搭脑枕形也颇有创意（受场地角度的限制，无法拍摄背后的特写）但从现有的照片上还是可以看出，搭脑中段向上、向后凸出，并在凸起两侧阴刻螺旋线，形成书卷式样。
我们知道，搭脑是距使用者眼睛最近的部位，向来是能工巧匠们画龙点睛的焦点之处，传说中的书卷枕便是如此。
TOP9、明末清初 黄花梨嵌大理石四出头官帽椅
家具收藏：香港洪氏收藏
明末清初已有相当一批圈椅和官帽椅的椅背为三段攒框打槽装板式，直十八世纪末十九世纪初，这一直是一种流行设计，几乎变成红木椅的标准式样。尽管这类椅子在中国非常流行，在西方却直至本世纪七十年代前，尚寥寥可数。安思远在其《中国家具》一书中印有一把四件一堂的黄花梨圈椅，其三截攒靠背与洪氏此椅相似，而且背面的涂漆均为原髹（Ellsworth 1971,第124页，第5号）。维多利亚和阿尔伯特博物馆于1971年购藏的一把红木南官帽椅亦为三截攒靠背板式（Clunas 1988, 第23页，图9）。
洪氏所藏该椅亦归此类，故应属清代早期。该椅的两条后腿呈圆形，上细下粗，且一木连做地穿过座面，撑柱亦为圆形且平直的搭脑。扶手平直如同搭脑，唯有在越过鹅脖处微微外撇形成手把。扶手和腿足交接处饰曲形透雕牙子，微撇的前腿以双向榫与座面边框的下部相接。浑圆的椅腿仅在与椅座下面衔接处呈方形，以作支撑作用。
厚宝的靠背板上端露明榫，为三段攒框打槽装板，其上段落堂镶平板，起粗阳线，为如意形开光，内平镶灰纹大理石。背板的中下段皆呈长方形，结构与上段相同，唯下段落堂以U形开光，亦平镶大理石。靠背板后仍存原髹厚漆保护层。
TOP8、明末清初 黄花梨麒麟引凤纹 四出头官帽椅
家具收藏：北美十面灵璧山居藏
此官帽椅尺寸甚大，比一般的椅子宽七八厘米多，兼以用材甚细，腿足仅2厘米左右，取得了舒朗大方的效果。
搭脑柔和起伏，与后腿间装有小角牙，既有装饰效果，又有结构作用。
靠背板甚为精彩。三攒式，上方圆光，下方长方委角开光，恰合古人天圆地方之哲学概念。
圆光内浮雕丹凤朝阳纹，杂以牡丹装饰。长方委角开光内浮雕麒麟纹，麒麟龙首，圆睛，两喙大张，须发凝为一束前冲，触角飘动，尚有万历时期龙纹特征，说明此椅制作时间离此不会太远。
身披鳞甲，腿足根部有火焰翼，麈尾高扬，前腿一足提起，一足直立，后腿半曲，作欢腾跳跃状，甚为喜庆。麒麟旁有夭矫古松，远方云朵托着山峦，上方祥云拱日，下方散布火珠、如意、犀角、珊瑚等杂宝，一派海晏河清、盛世瑞象。亮脚牙板甚高，壸门式，两边卷草纹，上面浮雕回首螭龙，若浮空而行，夭矫非凡。图案雕刻手法细致大方，层次分明，物象准确，与竹木牙角小件雕刻手法相类，是大器细做的典范。
扶手柔和，曲线蜿蜒，直鹅脖与扶手间亦附角牙。联帮棍为宝瓶式，上为竹节纹。一般这种宝瓶竹节式联帮棍是早期高古家具上常见结构，凡黄花梨等硬木家具中所见者，无一不佳。座面冰盘沿中间突出一道棱线，两边为弧形状，为江南俗称的“文武线”，甚为遒劲。
腿足间前方装窄素直券口牙板，边缘起细线强调轮廓，更觉空灵秀美。其他三面连以刀牙板，腿足下装前后低赶枨。
此官帽椅造型甚佳，且是罕见的样式，体现了明式家具洗练挺拔的风骨，靠背板的装饰又属秾华风格，繁而不乱，优美如雕塑般的联帮棍与之呼应，文雅之中又增贵气。
TOP7、明 黄花梨方材四出头官帽椅
家具收藏：现藏于英国维多利亚阿伯特博物馆
TOP6、明末清初 黄花梨福字纹大四出头官帽椅
家具收藏：费立哲神父旧藏
此对椅子，堪称文人居室生活中颇具品质的搭配，蕴含着“士”气、“雅”气，散发出浓郁的文人精气神儿。尺寸硕大，福字纹三攒靠背板、瓶竹纹联帮棍、保存状态完好、做工上乘。整椅的造型和气势，有一种“高怀雅度”的大文人胸襟，同时福字纹、瓶竹纹这些吉祥符号和世俗用意，又让我们猜测它们是不是为那些朝廷重要文官所量身定制的。同时，柯惕思则论述椅子的吉祥纹饰，认为除福字纹外，宝瓶竹节式联帮棍更寓竹报平安，作为新婚贺礼，极为合宜，寄托幸福平安之美意。
整器木工、雕工俱佳，搭脑末端后弯，弧度美好，中部枕形处用料厚重。靠背板三攒式，上部方形如意云头纹透光内整板透雕福字纹，表面均打洼作，细节考究；中部镶嵌瘿木，木纹璀璨；下方则是如意云纹亮脚，沿边阳线非常细致流畅。
靠背板两端的挂牙，上敛下舒，略呈扇形，婉约典雅，细致的灯草线与全器的灯草线和谐统一，彰显着精湛的雕工。三弯扶手下安联帮棍，上作竹节式，下为宝瓶形，寓意竹报平安，其势略略倾斜，与退缩的鹅脖呼应，体现出设计的用心。
座面藤编软屉，座下三面装壸门牙板，两侧锼草叶纹，与靠背板两侧的挂牙呼应，可见此对大四出头在设计上十分讲究风格语言的和谐统一。腿足间装两侧高、中间低的管脚枨，其下三面安牙板支承。整器各部件结合处又施以铜条加固，结构稳定严谨。
TOP5、明 黄花梨无联邦棍四出头官帽椅
家具收藏：美国 安思远旧藏
此椅形制规整，原为藤编软屉，后被修为贴席硬屉。
此椅的亮点依然是独板靠背板的精美黄花梨纹理，符合人体脊椎舒适的弧度及倾斜的搭脑相结合，给人一种舒适的就坐条件。
物尽其宜在这里能被充分体现。精密的榫卯加以舒适的弧度和比例协调的外观，使得中国古典家具在国际收藏品市场上终有一席之地。
这也是安思远先生为何如此钟爱中国古典家具的原因。此椅的后腿与立柱为一木连作，鹅脖为退后安装，并未安装联帮棍。
此椅子最为有趣的地方为鹅脖与扶手和椅盘交接处均安角牙，鹅脖弧度较大安角牙，能有效的起到加固的作用。同时亦增加视觉美感。
椅盘下券口为格角相交，并未见任何雕饰。管脚枨两侧的最高，脚踏下有牙板。此椅子是简约朴素的，却也是韵味十足的。虽无雕琢，也彰显木材的纹理美，线条的流畅美及就坐的舒适感。它静静摆放在那里，这就是家具的意义，有家的味道！
TOP4、明末清初 黄花梨四出头雕龙纹官帽椅
家具收藏：比利时 布鲁塞尔 侣明室旧藏
此对椅的特色之一在于弯材的使用：它搭脑和扶手等构件弯度大，可知当时用料奢侈。
椅子柔婉，借用曲线表达一种美感。
特色之二：联帮棍底端圆雕张口龙首，此种纹饰未见到其它公开发表的范例。
座下正面壸门券口上铲地浮雕柔曼的卷草纹，其间盛开两朵灵芝，
与靠背上的草龙灵芝纹呼应，可见设计上的用心。
座下两侧亦为壸门券口，沿边起灯草线，可谓四面有工。
TOP3、明 铁力木四出头官帽椅
家具收藏：原为王世襄的旧藏，现藏于中国上海博物馆
此椅代表四出头官帽椅的基本式样。
搭脑和扶手都是直的, “联帮棍”(或称“镰刀把”，一般安在扶手正中的下面，下端与椅盘的抹头交接)也不弯，只是下粗上细，用所谓 “耗子尾”的造法。
各个构件仅靠背板、后腿的上半段和前腿伸出椅盘之上的一段所谓 “鹅脖”微微有弯。
椅盘下用罗锅枨单矮老。
如果说此椅也多少用了一点装饰手法的话，那就是管脚枨不用素圆混,而中间起剑脊棱，似乎是在平易之中稍见变化。
但此椅并不因其制作简单而使人感到单调乏味，相反的是予人隽永大方的感觉。
这样的效果，是靠它简练的结构和协调的造型所取得的。
TOP2、明 黄花梨方材高靠背四出头官帽椅
家具收藏：香港攻玉山房藏
四出头官帽椅用方材做，后腿上截穿过椅盘作肩出榫纳入弯弧搭脑，一木连做。
素面一弯靠背板嵌入搭脑下方与椅盘后大边槽口，三弯弧形的扶手作肩接入后腿上截与鹅脖，中承如交椅金属形状的联帮棍。
鹅脖向后弯纳入椅盘，前方安角牙。
椅盘格角榫攒边，四框内缘踩边打眼造软屉，现用旧蓆是更替品，下有一双托带支承。
冰盘沿平直，抹头出透榫。
座面下安带耳形牙头素面牙条，左右及后方皆为相同造法，前腿间施一方材格肩枨当脚踏，左右两边与后方皆为相同方材管脚赶枨。
脚踏枨下装一素牙子。
TOP1、明末清初 黄花梨四出头弯材官帽椅
家具收藏：原为王世襄的旧藏，现藏于中国上海博物馆
简评：做人要出头，所谓张扬就如这把椅子的风格
三弯靠背板雕如意云头卷草纹开光，两端嵌入搭脑下方与椅盘后大边。
后腿上截出飘肩榫纳入搭脑，穿过椅盘成为腿足，一木连做。
三弯弧形的扶手同样以飘肩榫接合后腿上截，
前方接前腿鹅脖，穿过椅盘成前腿足，中间支以三弯形上细下大的圆材联帮棍。
椅盘格角攒边框，抹头见透榫，下有二根托带支承。
冰盘沿线脚自中上部上舒下敛至底压窄边线。
此椅是王世襄所评明式家具十六品中婉约一品的代表。
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