生活再忙碌，也别忘了停下来休息。一部好的电影，足矣。
从1985年到1994年，世界电影艺术确立了一种成体系的讲故事模式。
凡是经典的作品，都离不开建置、对抗、结局这三种戏剧的原材料，离不开角色与事件的互动，离不开深刻的主题表达。直到《低俗小说》横空出世，惯有的模式被打破了。
《低俗小说》由“文森特和马沙的妻子”、“金表”、“邦妮的处境”三个故事以及影片首尾的序幕和尾声五个部分组成。
看似独立的小故事里面，却又有环环相扣的人和事。
盗贼“小南瓜”和“小兔子”在早餐店里打劫，却遇上了天大的麻烦——黑社会成员朱尔斯和文森特在店内用餐，可谓天外有天。
二人是否会放过两名小盗贼？
而文森特是黑社会大哥马沙·华莱士的手下，马沙下命令让他陪妻子一个晚上，明知如有雷池必死无疑，但面对马沙妻子美艳诱惑，文森特该怎么办。
文森特的故事还没完，拳击手布奇的出现将令他的人生从此改变。布奇有一块祖传金表，就是因为这块金表，他和马沙分享了一个耻辱的秘密。
事环状结构，回到开端。朱尔斯在小盗贼面前诵读圣经，表示对杀人的厌倦和感悟。什么事件令他如此转变？“邦妮的处境”中就有答案。
可能这么说的话不太能理解，因为就像小说有时候也会拆分小故事出合集。那电影拆分成小故事又有什么特别的呢？
但如果把电影比喻成开车，就能明白《低俗小说》为何会被称为伟大。
一般电影开始会设置一些情节引发事件、催化事件之后故事才会开始。然而电影并没有引发事件并且催化，故事就直接开始了，就好像驾驶员没有启动引擎和挂挡的操作，车子却莫名地开动起来了。
昆汀在剧本扉页上写道，《低俗小说》其实是“关于一个故事的三个故事”。
三个故事分别是，杀手的故事，劫匪的故事，拳手的故事。每一个故事其实都能单独拿出来拓展成一部完成的电影。
而昆汀把“三部电影”混杂成了一部电影，Vincent和Jules的杀手故事走着走着，与情侣的抢劫故事相撞，然后就被Butch的拳手故事所取代。
结局部分，一般是全片的最高潮。《低俗小说》也是，只不过观众的情绪和看其他片子是不同的。
情况就像是，更换的那辆车把你送回了起点。
昆汀一改传统电影艺术的运行模式，创造了史无前例的观影体验，并且让电影艺术的奇妙感回归到“讲故事”这件事情上。
八九十年代的好莱坞的疯狂的，从1977年《星球大战》开始，电脑特效令到电影艺术变得目眩神迷，只不过那仅仅是“外观”上的进步。
1994年《低俗小说》让更多的电影人意识到，原来电影的“内在”也是可以改变的。
在那之后，更多的优秀的非线性叙事电影接踵而至。
可能会有人问，为什么《低俗小说》这么火？当然不是阿凡达席卷全球票房的火。
是基本看过电影或者是对电影有些些了解的人，多少都听过这个名字《低俗小说》，即使本身可能并不知道这是什么。
为什么？因为它更加地“俗”。
没有绚烂的视觉效果，没有激昂的限制级场景，没有极端的反社会情节，昆汀只是摆弄了几下戏剧的原材料，加上一条“低俗”的调料，就爽到了全球无数观众。
并且《低俗小说》不但不正能量，而且没有一个特定的主题。一千个观众，眼中就会有一千部《低俗小说》。
阅片无数的昆汀仿佛在嘲弄那些正儿八经的“正剧”，没必要成天板着脸，电影艺术也需要不一样的烟火。
哪怕是低俗的事物，放到电影艺术中也值得被欣赏。
