刘泽新简介
刘泽新，男，副教授，知乐斋主人。1969年出生于河北古城保定。毕业于河北师范大学美术学院。—进修于中央美术学院国画研究生课程班。师从娄师白、许鸿宾受其亲身教导。主攻写意人物、花鸟、草虫，尤擅草虫。中国文艺志愿者协会会员、河北美术研究所副研究员、东垣书社社员。其作品多次在海内外展览，产生了广泛的影响，并被海内外人士收藏。
5月作品《秋声》入选第三届《牙山国际书画展》
5月作品参加美国达拉斯克劳亚洲艺术博物馆举办的“聚焦中国· 国际节”暨“中国民间文化周”
7月作品《多福图》、《晨曲》发表于《香港大公报》
10月作品《清秋图》入选中国文联艺术联合会，中共河北省委宣传部主办的“第五届海峡两岸暨港澳地区艺术论坛河北文化展”。
11月作品发表于《河北经济日报》第9057期第7版
1月与戴魁教授合作作品发表于《河北经济日报》第9110期第7版
4月作品发表于《公关世界》中国公关核心期刊总第355期
7月参加纪念中国人民抗日战争胜利七十周年，京津冀百名艺术家志愿者赴抗战圣地服务采风创作活动。
12月作品发表于河北日报《采写篇》第6期总第143期
12月作品《秋色秋声》入选“中国梦·冀澳情”河北澳门美术作品展。
1月作品发表于《河北保险绘画艺术》第1期总第93期
3月作品发表于河北省美术研究所《艺术实录》第八辑河北美术出版社出版
6月作品《秋趣》入选“风从燕赵来·河北书画家作品澳门展”。
10月作品《向日葵》入选第四届北京文学艺术品展示会
迎合，是一种策略
——说刘泽新的工笔草虫绘画
文/贠冬鸣
知道自己家底，有能力做什么，不能做什么。智慧谈不上，至少算是个聪明人。其人生路径，也就大略不会偏差。“二两染料开染坊”，致使很多人不仅折本，还搭进去诸多普通人所应该消受的平淡幸福。通过刘泽新的选择，那么自会断定，他不会干这种傻事。
《馨香》35x96cm
《馨香》35x138cm
聪明的刘泽新，在保定学院美术系及河北师大美术学院，完成了基础扎实的学业，后又入中央美院和天津美院研修，继而师从北京画院老一辈画师娄师白先生。娄师白14岁师从艺术大师齐白石，在其身边学艺竟长达25载，且亦步亦趋如影相随。娄老擅长写意花卉、翎毛、草虫，尽管娄师白之艺术有些泥古不化，但对生存的理解，还是深谙江湖险恶的，亦属于聪明人。倘若对其艺术行为加以归纳，那就是其作品所呈现的平民化倾向。而该理念，亦直接影响到刘泽新的艺术走向。
《馨韵》35x96cm
《清韵》35x96cm
关于草虫绘画，元人钱舜所著《草虫卷》称：“三尺许，蜡蜒蜂蝶蜂蜢类皆点簇为之，物物逼肖，其头目翅足，或圆或角，或沁墨或破笔，随手点抹，有蠕蠕欲动之神，观者无不绝倒。”（清.方薰《山静居画论》），草虫在中国绘画审美体系中，可谓老少咸宜魅力独具，也是不具审美障碍的。历代影响所及，直至齐白石等大家和名家。特别到宋元后，许多擅长花卉的画家都工草虫。究其原因，更因为草虫能给春花秋卉注入生机。然画史中的草虫，只不过是蜂蝶蝉虫之属，而齐白石则扩展草虫范围，广及蝗虫、蟑螂、臭虫、苍蝇等为人们所厌恶的品种，可以说是只要他目之所及，皆无所不画，使草虫绘画之表现疆域大为拓展。
《浓香》48x70cm
《秋馨》48x70cm
乡村路旁坡地，庄稼垄沟，及至沟沟坎坎，到处都跳腾着蚂蚱、蜻蜓和蝈蝈等等，但乡民皆熟视无睹，更不会想象到，它们一经艺术家掠入画面，便能衍化成金银细软及至香车宝马。1998年，刘泽新偶然对工笔草虫生发浓厚兴趣，系出于何种目的，依笔者判断当属生计之诱惑，而养家糊口亦无可厚非。基于此，刘泽新进而潜心研究前人画作，搜集各类昆虫标本和动物学意义上的资料，亦呕心沥血洞察各类昆虫之结构，甚至在案头养起蝈蝈。刘泽新出身世代农家，在雄县穷乡僻壤之乡镇中学施教多年，因此深谙底层所思所想。尽管他曾多年闯荡北京，亦辗转大江南北，但仍难以摆脱其出身局限。齐白石曾说：“说话要说人家听得懂的话，画画要画人家看见过的东西。”基于此，刘泽新之草虫画作，有着强烈的取悦性，既取悦公众，亦取悦于藏家。他深知，自己笔下的草虫绘画，因着不具审美障碍，不受艺术欣赏之局限，故需求甚广。草虫，平常，简单，且随处可见。观者居家悠然独处，自可避开熙熙攘攘之世事喧闹，面对昆虫图像，打开记忆之阀门，进而感怀童年感怀自然，借以缓解生存压力。
《紫气东来》48x70cm
《富贵》48x70cm
有古人之艺术导航，有高等艺术院校造型及色彩积淀，刘泽新的工笔草虫遂渐入佳境。他首先明了，唯有采用写实手法，其笔下的蝈蝈及蚂蚱等草虫，才能栩栩如生和呼之欲出，才能被受众所接纳。而色彩的施用，则是其中必不可缺的环节。民间画工有句顺口溜，“黄配紫，难看死”，强烈补色刘泽新亦大胆施用，较之前人风貌稍有创新。然而，刘泽新绝非单纯扼住物象之惟妙惟肖，而是关注自然之原生态,关注生命本体，并以平等视角，来展现自然与空间的剖面，借以揭示草虫生命本质。
《天香》35x138cm
《天香》48x70cm
《天香》35x138cm
草虫的水墨写意布景，恰如点睛，是整幅作品之组成部分。因此，刘泽新工写兼备，常以对比手法，创造出一种艺术化的生态氛围。在其草虫作品中，工致草虫，大都蛰伏在写意性之白菜、萝卜或花丛中。画水虫，则写几丝水纹；画蜻蜓，则一根莲蓬。如此简约构图，皆为烘托主体形象。其写意笔法，亦是出于主次形象对比考虑。总之，刘泽新笔下的草虫，系工者更工，写者更写。在幅面较大之花鸟画里，刘泽新所画草虫往往是点缀，起到灵魂作用。不管工，还是写，刘泽新皆注重草虫之体态结构，令观者不由对其细致观察力和表现力，生发出啧啧赞叹之声。
《秋趣》66x32cm
《秋韵》66x32cm
《清香拂袖图》136x68cm
刘泽新并不像很多职业艺术家那样，怯于与主流艺术家往来，从而关闭学术阀门。他视野开阔，闲暇时常向知名艺术家讨教。从某种意义来说，刘泽新是在画坛边缘与主流间游走的艺术家，因而其作品便注入了相应的学术含量，亦明了前行之路径及方位。基于此，刘泽新遂加盟石家庄名家云集之东垣书社。每逢向公众展示，同道作品大都朴拙雄阔，而他笔下之草虫则凸显精微，亦着色淡雅，进而意境隽永生趣盎然，倍受公众激赏。与其时有往来的潘学聪、张国君、范硕诸河北名家，亦对其乖巧之为人为艺时有扶掖。刘泽行还拜河北知名大写意画家戴魁教授为师，此举亦使得其艺术境界陡增。
《踏春暮归图》68x68cm
《多福》32x66cm
《知秋》34x46cm
因着刘泽新的草虫绘画，笔者想到享誉世界的日本浮世绘。浮世绘乃日本风俗画，它以市井百姓、花街柳巷和艺妓题材入画，系一种可大量生产的廉价版画。就是这种难登大雅之堂的绘画形式，从江户时代至今已盛行300年，被认为是日本绘画艺术中最耀眼之经典。它的走俏，颇有些荒诞不经。自19世纪中页，欧洲开始从日本进口茶叶和陶瓷，而用来包装抑或垫箱缝的用纸，便印刷着浮世绘。其独特画风，顿时给欧洲艺术界吹来一股清风，很快受到热切追捧，直至影响了梵高、高更、毕加索等艺术巨匠，进而改变了艺术史的进程。
刘泽新笔下的世俗化之草虫，彻底沁入寻常百姓之心田，绝非天方夜谭……
贠冬鸣：河北省政协文史馆馆员、河北省美术研究所所长、研究古今《艺术实录》主编、中国人民对外友好协会艺术交流院研究员。
出版：
《老甲——画坛内外如是说》华山文艺/《1912-百年河北花鸟画史略》河北美术/《田辛甫和他的时代》河北人民/《近当代中国书画名家鉴赏》河北美术/（上卷，点评）《1911-衡水美术》（点评）吉林美术。
主编：
《根固文脉——第二届海峡两岸书画名家交流展作品集》《上海世博会河北美术家作品集》《河北经贸文化旅游欧洲行河北美术家参展作品集》《河北省政协文史馆首批馆藏美术作品集》《老甲艺术文献档案丛书》（三卷本）《李明久画集》（三卷本）《气壮山河—赵贵德作品集》《李彦鹏版画》《对话——铁扬、李明久小品集》《绘制者——徐福厚油画》《艺术家潘学聪》《钱宗飞大写意》《当代美术家研究丛书——戴魁》及《老甲大写意》（八卷本，校审）。
刻绘作品欣赏
