提到宋徽宗，不得不说他的书法，他的书法与其他皇帝不同，他独创瘦金体，在当时的书坛独步天下。
宋徽宗在皇位上算不上一位合格的皇帝，甚至有点荒唐，后人对他的评价多含贬义，但是有一点却值得称赞，就是宋徽宗对书画的贡献。宋徽宗不仅自己喜欢书画，他还设立了翰林画院，以此来培养书画人才。这样的做法很大程度上带动了当时书画事业的发展，为后世的书画繁荣打下了基础。
宋徽宗本人在绘画和书法上都取得了很高的成就，可以说他是一位博学多才的皇帝。除了在书画上的造诣，在琴、棋、诗、词上也是样样精妙，但是让他在艺术界闻名却是因为他的书法精妙。在元末明初陶宗仪编著的《书史会要》里曾经这样评价宋徽宗的书法：徽宗行草正书，笔势劲逸，初学薛稷，变其法度，自号瘦金书。
宋徽宗取前人之所长，融会变通，创立了瘦金体。瘦金体给人一种雍容之气，具有浓厚的魏晋文人气息，有着书卷气，这样的书法在书坛上很难得。字里行间所流露出的幽静恬淡，超脱的精神世界，也是当时文人雅士所追求的艺术境界。
从瘦金体的单字之中可以看出，这种书法在运笔和结字上都有着独到之处。在字的间架结构上中宫紧缩，笔画舒展，虽然宋徽宗在书写瘦金体的时候八面出锋，但是却巧妙地将字体的重心紧缩在字的三分之一处，这样让字看上去舒展自如却没有松散凌乱之感。八面出锋给瘦金体带来了飘逸洒脱的视觉感，张弛有度，实属大家手笔。
在运笔的过程中干净利落，丝毫没有拖泥带水之感，给人一种清新自然的感觉。在起笔和收笔的时候多用露锋为主，这样的尖峰运用形成了笔断意连的效果，使笔画与笔画之间、字与字之间呼应紧密，形成一个整体。
在一些撇捺的运用上，多以侧锋运用为主，形似竹叶。这也是瘦金体的一大特点，瘦金体是书画结合的艺术之作，宋徽宗把绘画之中的竹叶、兰叶等画法融入到了书法之中，达到了真正的书画结合。从古至今很多书画家尝试过书画结合，但是真正达到书画结合的艺术家却寥寥无几，而宋徽宗却做到了这点，这样是瘦金体的魅力所在。
瘦金体具有气韵天成的特点，宋徽宗注重个性和个人情感的抒发，虽然笔画瘦硬却不失张力，在笔画的排列组合上秀丽却不失风骨，看似是自由挥洒实则需要深厚的书法造诣。瘦金体带来的是一种超脱典雅的艺术境界，从瘦金体之中也可以看出宋徽宗的精神状态和审美追求，也是人书合一的典范之作。
瘦金体经历了近千年的传承，仍然散发出迷人的魅力，直到当代的书坛，瘦金体仍然具有学习和借鉴的意义。虽然他在皇位上被后人诟病，但是这种字体却独步天下，他是一个被皇位耽误的艺术大师。
