文物编号：Ｍ 5 : 993
尺寸：长 194.0mm 宽 47.5mm 厚 3.7 ～ 6.0mm
重量：80.2g
青绿色，可见絮状物及节理面，局部有绺裂。半透光。局部可见白色及土色沁。经拉曼光谱仪检测为透闪石。可能为甘肃料。
器形扁平，通体抛光。鹦鹉作站立状，臣字形眼，眼下饰人字形纹，钩喙，喙上饰折线纹。冠作夔形：张口，鼻突，方形眼，角微凸，长身，尾端卷成一圆孔。鸟体丰满，上饰云纹，翅膀上勾。胸外凸，周缘有扉棱。足前屈，上雕四趾。长尾下弯，外沿刻出五组扉棱，每组均为中间凹两端突起。
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玉鹦鹉线图
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又见一件以“鸟”为主题的玉饰，忽然想起清朝官服上的禽鸟，好像和商代的鸟形相距甚远。这鸟儿的形象用在纹饰中是如何发展演变的？从图像美学的角度来说说凤鸟纹吧。
凤鸟纹的发展有一个流畅而清晰的脉络：商代的凤鸟纹，造型夸张而形象，臣字眼，瞪目高冠，昂首凝视；到了西周时期，凤鸟开始变得温柔吉祥，时而有轻快舒缓的形象，多齿的高冠没有了，鸟冠和鸟尾加长，身上的线条也柔软多姿起来；春秋战国时候，凤鸟形象呈现自由奔放、活泼生动的新画面，刚刚走下神坛的凤鸟，在工艺美术的框架内大放异彩，它常常与螭龙纹一起，以各种浮雕的形式表现，S形身躯，密密麻麻的地纹环伺左右，卷云、花蕾、柳叶，构成一个张扬肆恣的图案世界；汉代的凤鸟纹，则是中国美术的精魄最早大放异彩的体现，简约而传情，几笔线条勾勒，让“朱雀”飞翔在屏风、玉佩、崖壁上，像汉代画像砖那样，明明寥寥几笔，让人见之不忘；南北朝是一个过渡时期，中国凤鸟正是在这乱世里逐渐改头换面，由汉风走向唐风，淳朴的感觉隐逸了，代之以流畅、华丽的名士风流；及至盛唐，凤鸟开始演变成我们今天熟悉的形象，羽翼丰满，翩翩起舞，工艺的细节也已呼之欲出，不乏惟妙惟肖的羽毛刻画，即使在金属器上的瑞凤，也碾法如刻，细如毛丝；宋朝是文人的天下，玩味正浓，凤鸟飞入林泉溪野，栖息于一幅幅工笔画里；辽金时期，民族风大作，玉器上的鸟儿，变成了游牧民族酷爱的海东青，它们雄赳赳气宇轩昂，还有一个诗意的名字“春水玉”；明代的凤鸟多蜷屈在玉带上，与花草一起，一副慵懒的样子，似有末世的颓败，是封建王朝开始低头的写照吗？制度可以倾覆，文化却要延续；清代凤鸟纹渐渐飞入寻常百姓家，凤穿牡丹等图案寓意吉祥美好，家家户户，瓶瓶罐罐，都可见得。
从国之重器到百姓家物，始终有一只振翅高翔又顾盼生情的凤鸟，经历时代的流变，始终是最中国的美术符号。
古玉研究联合工作室成立于6月，由中国社会科学院考古研究所文化遗产保护研究中心，中国地质大学（北京）珠宝学院，在山吟馆古玉研究中心联合创立，其宗旨是推动和促进中国古代玉器科学研究，弘扬中华民族传统文化，构建中华民族共同精神家园。以考古出土的古代玉器为研究对象，与考古单位及科研院所合作从事中国古代玉器科学研究、保护、传承、发展工作，开展中国古代玉器科学检测分析的专项研究，创建中国古代玉器科学研究实验室，从事中国古代玉器数据库建设。服务学术，服务社会。
