戳影视攻略君一起玩耍吧!
上次看《我不是药神》的时候哭的稀里哗啦,这回看《地久天长》更夸张了,后面半个多小时脸就没干爽过。
这部文艺片获得了很高的瞩目,因为它在几个月前的柏林电影节上拿下影帝影后,王景春获得最佳男演员,咏梅获得最佳女演员,罕见的双黄蛋。
咏梅与王景春
导演王小帅是第六代的代表人物之一,大家应该都比较熟了。他、娄烨与贾樟柯是那拨导演里最活跃的三个。
风格不断变化的王小帅,在上次《闯入者》里试水以惊悚犯罪类型外壳
这次的《地久天长》则改用直白、朴素的双线通俗情节剧,拍出了“属于他们这一代人的《活着》”。
电影讲述了中国80年代初到21世纪初这三十年间,几个家庭的悲欢离合,论及主线,则是典型的人物叙事,尤其是耀军所经受的三番丧子之痛。
在故事之初,刘耀军与沈英明两家人的关系非常亲密,他们的儿子刘星与沈浩,从小一起长大,使得父辈的感情得到了延续。
耀军之子刘星和英明之子沈浩都是家中独苗,他们同年同月同日生,加上父辈的感情,让双方家长定下“一辈子做兄弟”的约定。
几年后,刘星与沈浩在水库游泳时发生事故,刘星溺水而亡,耀军痛失爱子刘星。
命运之手的阴影笼罩在了耀军和丽云身上,他们决定离开这个伤心地南下,并领养了一个和酷似刘星的孩子——周永福(王源 饰)。
可是顶着别人的身份活着,让周永福严重叛逆,并最终离家出走。
多年之后,沈英明的妻子海燕患癌,白发苍苍的故友重逢,当年的某些隐情被再一次被揭开……
整部电影的时间跨度三十多年,电影时长也比较少见,长达175分钟,差5分钟就整三个小时了。
并且《地久天长》里没有反派,两家人都是通情达理的好人,引起悲剧的一是事故,这是最浅层的。
儿子在淹死之前,丽云曾怀孕,沈家的媳妇李海燕又是厂里主抓生育的副主任,所以丽云不得已只有堕胎,但在手术中发生了意外,致使其终生无法再怀孕。
影片王小帅没有采用线性叙事,而是用了双线。把时间从的地方断开,两头并进。我理解导演这么做的意图,一是按部就班的讲容易流水账,二就是营造悬念。
比如,在电影开头,沈浩要拉刘星下水的一场戏,就发生在1994年的内蒙包头。
而在刘星意外之死过后,镜头便迅速切换时空至几年后的福建连江,王源饰演的养子刘星坐在了船上。
不断地插叙、倒叙,如海浪般潮起潮落,冲刷着影片中的人物,给他们带来巨大的沧桑感与戏剧性变化。
耀军和丽云复杂的人生经历也许是少见的,但也在某种意义上具有一种群体代表性。
如人所言,“最悲伤的是时代洪流中可能有千千万万个这样的家庭”。
电影中有很多桥段,都带着如此一份荒诞与悲哀——
比如,丽云因为被强制堕胎、终生不得生育,而获得了厂里的“计生先进”荣誉;
结果几年后国企改制,她想要找人托关系不下岗,却被“先进”的名号所累,最终只能无奈地“光荣下岗”。
又如,最后耀军和丽云去扫墓,两个人无言的沉默,以及接到浩浩的孩子出生的消息时面对着成片的坟墓。
越是和时代的大背景相连,主人公的命运变化就越朝着不堪的方向发展,从而也让观众有着更为感同身受的情感体验。
两个家庭在这三十多年的变迁中,所蕴藉的,是一种被时代裹挟的无力感。
改革开放后是中国经济发展最快的时光,同时影响着无数人的政策也在不断发生着剧烈的变化。
在改善了多数城镇居民的生活条件的同时,也会逐渐抛下一些无法跟上脚步的人,他们不可避免地在时代的浪潮中受伤。
“有些人很想看《地久天长》,但三个小时不敢轻易尝试。怎么办?”
我会对他说——精湛的群戏,这部电影会让你觉得并没有那么冗长,甚至看完还会收割你的眼泪。
新晋柏林影帝王景春,他扮演的刘耀军抱着孩子穿过广阔的沙滩,走进火车隧道。黑暗中,只剩下刘耀军单一的呼吸——浓重、急躁、甚至充满茫然。
火车带着刺眼的灯光迎面而来,并发出呱噪的鸣笛,庞然大物的碾压感冲击着整个空间。
人本能的恐惧被克服,救儿心切但无助的父亲依旧带着孩子奔跑着,前进。
当刘耀军一路奔跑,气喘嘘嘘把刘星送进抢救室,镜头定格在发出亮光的抢救室大门,距离很远,只能看见慌乱的剪影。
随着刘耀军挥舞疯狂的手臂,和王丽云瘫软在地的身体,我们即便看不见表情,听不清声音——
不那么沉重,但足够让我们感知到发生了什么。
新晋柏林影后咏梅,她扮演的王丽云,细长的眉毛、眼睛,连嘴唇也和柳叶般细长。
总是温和地低眉顺眼,从未说过一句重话。就连刚失去孩子的时候,她也只是瘫软在床上,安静地流眼泪。极其难过了,就轻轻地皱着眉,闭着眼睛,左右地晃着脑袋。
无声地诉说着不甘,不忍,不愿。
除了两位获得柏林影帝影后的领衔主演王景春、咏梅之外,饰演沈茉莉的齐溪、饰演李海燕的艾丽娅,也都是相当出彩的复杂角色和纯熟表演。
尤其是李海燕这个人物的复杂度,不在两位主角之下。
海燕是三个家庭小团体中的大姐大,厂里的主任领导,平日中都是一副照顾人的热心肠。
但在关键的节点中,她无意间伤害了耀军和丽云的家庭。
刘星的意外之死,不仅是压垮其父母的最后一根稻草,同时也让海燕对丽云打胎致其不育的忏悔在自责中彻底爆发,让她痛苦了二十余年。
印象最为深刻的她的三个戏点——
得知自己儿子是罪魁祸首时的“浩浩是不是高烧才说胡话”;
得知自己命不久矣时的“自己这二十年,无时无刻不在想着他们”;
病床前陷入疯狂状态,声嘶力竭的临终遗言“我们有钱了,你可以生了”。
艾丽娅把这个人物的压抑、痛苦和爆发都演得相当传神。
时代的谬误让她做了不甘愿的罪人,背负了一生的枷锁,但直到死亡,她都未能解脱。
时空瞬息变换,而把中间掰开,会发现其中大多是密不透风的悲苦。
长达三十年的时光,让耀军和丽云夫妇的故事,为我们展现了中国社会语境的变迁。
他们身上所具有的一切特质,以及做出的选择、遭遇的困境,都如昨日重现般令人历历在目,诉说着一代人的命运。
最终,电影选择落位于和解。
“只要活着,就不能说出来。”
这是耀军一家对浩浩最大的宽容和善意,却也成了他心中无形的负担——
“从那天起,我觉得身体里就长了一棵树。”
“说出来就好了。”
两个家庭分离了二十多年的时空跨度,一句“不说与说”的反转,在微妙的细节里构成了惊人的轮回。命运开了无情的玩笑,但痛苦却不会是永远的。
也就是在这一刻,影片真正意义上产生了对历史的直面与反观的当代关照——
曾经的历史磨难,如今终于得以言说。
现在很多家庭的宗旨就是:一切为了孩子。他们的健康、快乐,就是他们生命绝大部分的意义,为人父母是世上责任最大,最难。
《地久天长》它呈现出了普通中国人的爱与痛,没有爱哪有痛,没有痛,又怎么知道爱之为爱呢?
我们每个人都终将死去,只有爱可以地久,天长。