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上次看《我不是药神》的时候哭的稀里哗啦，这回看《地久天长》更夸张了，后面半个多小时脸就没干爽过。
这部文艺片获得了很高的瞩目，因为它在几个月前的柏林电影节上拿下影帝影后，王景春获得最佳男演员，咏梅获得最佳女演员，罕见的双黄蛋。
咏梅与王景春
导演王小帅是第六代的代表人物之一，大家应该都比较熟了。他、娄烨与贾樟柯是那拨导演里最活跃的三个。
风格不断变化的王小帅，在上次《闯入者》里试水以惊悚犯罪类型外壳
这次的《地久天长》则改用直白、朴素的双线通俗情节剧，拍出了“属于他们这一代人的《活着》”。
电影讲述了中国80年代初到21世纪初这三十年间，几个家庭的悲欢离合，论及主线，则是典型的人物叙事，尤其是耀军所经受的三番丧子之痛。
在故事之初，刘耀军与沈英明两家人的关系非常亲密，他们的儿子刘星与沈浩，从小一起长大，使得父辈的感情得到了延续。
耀军之子刘星和英明之子沈浩都是家中独苗，他们同年同月同日生，加上父辈的感情，让双方家长定下“一辈子做兄弟”的约定。
几年后，刘星与沈浩在水库游泳时发生事故，刘星溺水而亡，耀军痛失爱子刘星。
命运之手的阴影笼罩在了耀军和丽云身上，他们决定离开这个伤心地南下，并领养了一个和酷似刘星的孩子——周永福（王源 饰）。
可是顶着别人的身份活着，让周永福严重叛逆，并最终离家出走。
多年之后，沈英明的妻子海燕患癌，白发苍苍的故友重逢，当年的某些隐情被再一次被揭开……
整部电影的时间跨度三十多年，电影时长也比较少见，长达175分钟，差5分钟就整三个小时了。
并且《地久天长》里没有反派，两家人都是通情达理的好人，引起悲剧的一是事故，这是最浅层的。
儿子在淹死之前，丽云曾怀孕，沈家的媳妇李海燕又是厂里主抓生育的副主任，所以丽云不得已只有堕胎，但在手术中发生了意外，致使其终生无法再怀孕。
影片王小帅没有采用线性叙事，而是用了双线。把时间从的地方断开，两头并进。我理解导演这么做的意图，一是按部就班的讲容易流水账，二就是营造悬念。
比如，在电影开头，沈浩要拉刘星下水的一场戏，就发生在1994年的内蒙包头。
而在刘星意外之死过后，镜头便迅速切换时空至几年后的福建连江，王源饰演的养子刘星坐在了船上。
不断地插叙、倒叙，如海浪般潮起潮落，冲刷着影片中的人物，给他们带来巨大的沧桑感与戏剧性变化。
耀军和丽云复杂的人生经历也许是少见的，但也在某种意义上具有一种群体代表性。
如人所言，“最悲伤的是时代洪流中可能有千千万万个这样的家庭”。
电影中有很多桥段，都带着如此一份荒诞与悲哀——
比如，丽云因为被强制堕胎、终生不得生育，而获得了厂里的“计生先进”荣誉；
结果几年后国企改制，她想要找人托关系不下岗，却被“先进”的名号所累，最终只能无奈地“光荣下岗”。
又如，最后耀军和丽云去扫墓，两个人无言的沉默，以及接到浩浩的孩子出生的消息时面对着成片的坟墓。
越是和时代的大背景相连，主人公的命运变化就越朝着不堪的方向发展，从而也让观众有着更为感同身受的情感体验。
两个家庭在这三十多年的变迁中，所蕴藉的，是一种被时代裹挟的无力感。
改革开放后是中国经济发展最快的时光，同时影响着无数人的政策也在不断发生着剧烈的变化。
在改善了多数城镇居民的生活条件的同时，也会逐渐抛下一些无法跟上脚步的人，他们不可避免地在时代的浪潮中受伤。
“有些人很想看《地久天长》，但三个小时不敢轻易尝试。怎么办？”
我会对他说——精湛的群戏，这部电影会让你觉得并没有那么冗长，甚至看完还会收割你的眼泪。
新晋柏林影帝王景春，他扮演的刘耀军抱着孩子穿过广阔的沙滩，走进火车隧道。黑暗中，只剩下刘耀军单一的呼吸——浓重、急躁、甚至充满茫然。
火车带着刺眼的灯光迎面而来，并发出呱噪的鸣笛，庞然大物的碾压感冲击着整个空间。
人本能的恐惧被克服，救儿心切但无助的父亲依旧带着孩子奔跑着，前进。
当刘耀军一路奔跑，气喘嘘嘘把刘星送进抢救室，镜头定格在发出亮光的抢救室大门，距离很远，只能看见慌乱的剪影。
随着刘耀军挥舞疯狂的手臂，和王丽云瘫软在地的身体，我们即便看不见表情，听不清声音——
不那么沉重，但足够让我们感知到发生了什么。
新晋柏林影后咏梅，她扮演的王丽云，细长的眉毛、眼睛，连嘴唇也和柳叶般细长。
总是温和地低眉顺眼，从未说过一句重话。就连刚失去孩子的时候，她也只是瘫软在床上，安静地流眼泪。极其难过了，就轻轻地皱着眉，闭着眼睛，左右地晃着脑袋。
无声地诉说着不甘，不忍，不愿。
除了两位获得柏林影帝影后的领衔主演王景春、咏梅之外，饰演沈茉莉的齐溪、饰演李海燕的艾丽娅，也都是相当出彩的复杂角色和纯熟表演。
尤其是李海燕这个人物的复杂度，不在两位主角之下。
海燕是三个家庭小团体中的大姐大，厂里的主任领导，平日中都是一副照顾人的热心肠。
但在关键的节点中，她无意间伤害了耀军和丽云的家庭。
刘星的意外之死，不仅是压垮其父母的最后一根稻草，同时也让海燕对丽云打胎致其不育的忏悔在自责中彻底爆发，让她痛苦了二十余年。
印象最为深刻的她的三个戏点——
得知自己儿子是罪魁祸首时的“浩浩是不是高烧才说胡话”；
得知自己命不久矣时的“自己这二十年，无时无刻不在想着他们”；
病床前陷入疯狂状态，声嘶力竭的临终遗言“我们有钱了，你可以生了”。
艾丽娅把这个人物的压抑、痛苦和爆发都演得相当传神。
时代的谬误让她做了不甘愿的罪人，背负了一生的枷锁，但直到死亡，她都未能解脱。
时空瞬息变换，而把中间掰开，会发现其中大多是密不透风的悲苦。
长达三十年的时光，让耀军和丽云夫妇的故事，为我们展现了中国社会语境的变迁。
他们身上所具有的一切特质，以及做出的选择、遭遇的困境，都如昨日重现般令人历历在目，诉说着一代人的命运。
最终，电影选择落位于和解。
“只要活着，就不能说出来。”
这是耀军一家对浩浩最大的宽容和善意，却也成了他心中无形的负担——
“从那天起，我觉得身体里就长了一棵树。”
“说出来就好了。”
两个家庭分离了二十多年的时空跨度，一句“不说与说”的反转，在微妙的细节里构成了惊人的轮回。命运开了无情的玩笑，但痛苦却不会是永远的。
也就是在这一刻，影片真正意义上产生了对历史的直面与反观的当代关照——
曾经的历史磨难，如今终于得以言说。
现在很多家庭的宗旨就是：一切为了孩子。他们的健康、快乐，就是他们生命绝大部分的意义，为人父母是世上责任最大，最难。
《地久天长》它呈现出了普通中国人的爱与痛，没有爱哪有痛，没有痛，又怎么知道爱之为爱呢？
我们每个人都终将死去，只有爱可以地久，天长。
