《张猛龙碑》
在中国书法史上,魏碑书体占有很重要的位置,它恰似艺术宝库中的一颗明珠 。《张猛龙碑》是魏碑书体的著名碑刻之一 ,形成于北魏后期 ,是魏碑书体中非常完美成熟的碑刻,对后世的书法演变作用极大。
△《张猛龙碑》
-----
-----
由仁美大学堂教授孙伯翔先生主讲的
《孙伯翔临张猛龙》课程
已经上线仁美大学堂APP
让我们跟着孙伯翔先生一起
走进魏碑的书法世界~
孙伯翔，1934年10月4日出生于天津武清，晚号“自适居”。 孙伯翔曾任中国书法家协会第二、三届理事，中国书法家协会创作评审委员会资深评委。曾先后两次出席中国文联代表大会。天津市文联委员。天津市书法家协会副主席。天津市文史馆馆员。一生以魏碑书体立足于当今书坛，3月获中国文联第十一届造型艺术成就奖，获第五届兰亭奖终身成就奖。
孙先生已八十五岁高龄，从艺八十载，年年岁岁，朝朝暮暮、却仍然孜孜矻矻，矢志不渝。正如《八十寿辰自祝》一诗云：“余生好求书与画，逆迫多舛不觉难。方园幻变无竟了，东图西抹又十年。朝暮兴趣唯浸墨，妙得灵光何时见。纸醉金迷未迷眼，清凉境界自疑仙。”从诗中我们也看到孙先生的虚怀若谷和对书法艺术的不懈追求：起于方正，行于温润，臻于清凉，不殁则求。
《孙伯翔书画艺术》大型画册已经问世，笔者有幸先睹为快。书中的新作，笔法纯熟老道，流露的是磅礴大气和堂堂正气，观后，使人精神振奋，令人神清气爽。如果不看作品中孙先生自署，人们不会相信，会出自一位八十老翁之手。因此，这些新作也为学习、研究孙伯翔书画艺术的人士提供了很好的魏碑书画创作经典。
书艺之道，当勤奋为主，学书当学法，学法当从古。
从古开始，就强调以名碑、名帖来作为法则深学，不是任何一种都可作为法源，比如无名的或以刀代笔的小墓志、小造像、刑徒砖以及竹简、木简等。只能取意，悟其天趣，不能做法。
学魏碑的只把重点放在以刀代笔的小石刻，虽是学古，却行之不远。学书当以始平公、张猛龙、张黑女、郑文公、论经书诗为宗， 学书有源流之分，当以学源为主，清人的流可以兼取，但不能本末倒置。
在临写《张猛龙碑》的课程中，处处闪烁着孙伯翔先生的思想灵光。这是他苦学、深思、顿悟的结果，在前人的基础上，孙伯翔先生努力求新，经过他八十年的反复实践、反复探索所取得的。
他用一管柔软的长锋羊毫，敢于大胆地侧锋起笔，绞锋行笔，写出了魏碑斧劈刀削、钢打铁铸般的艺术效果，真正达到了形神兼备的艺术境界，再现了魏碑的那种大气磅礴、奇崛方雄的艺术风格。
学书作书，始终要保持一种沉静的心态。
孙伯翔先生不仅在魏碑的笔法上有自己独到的创造，而且在对魏碑的研究上也有自己独特的见解。不论学书也好，作书也罢，始终要保持一种沉静的心态是最为重要的。
艺术积累需要长年，没有厚积、难取妙得。
一幅好字简言之，即矛盾、和谐、统一的关系。书家应有能力挑起矛盾，后再有能力解决矛盾。知其阴，必晓其阳，天覆地载，万殊一象。形质为躯壳，性情是灵魂。无形质何谈性情，形质由古取，性情应心生。
古人有论，今人有论。刀笔各半，甚至说笔法的形成纯为刻工所为。北朝书法确有石刻成分，这一点不可泯除，但其形神主要是当时书家所为，欲得方，必得厚，方能积雄，形态易得，质感难求，刻工只能得其表，无法得其质，无法得其厚，无法得其神。
书法大道，一生长旅。所要转益多师，不拘一格。既喜碑，又爱帖，总之归于“清水出芙蓉，天然去雕饰”之境候，是为一生之追求。
