青花瓷生产于唐代，兴盛于元代。成熟的青花瓷出现在元代的景德镇，纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱。
元青花瓷大改传统瓷器含蓄内敛风格，以鲜明的视觉效果，给人以简明的快感。
以其大气豪迈气概和艺术原创精神，将青花绘画艺术推向顶峰，确立了后世青花瓷的繁荣与长久不衰。
一、北京故宫博物院馆藏珍贵元青花图文赏鉴
1、【青花缠枝牡丹云龙纹罐】，北京故宫博物院藏品
青花缠枝牡丹云龙纹罐，元
青花缠枝牡丹云龙纹罐，元，高28cm，口径22.3cm，足径18cm。
青花缠枝牡丹云龙纹罐，元
罐直口，短颈，溜肩，鼓腹，圈足。内外施青白色釉。
青花缠枝牡丹云龙纹罐，元
外壁饰青花纹样，自上而下用青花双弦线分隔成5个纹样带。颈部绘缠枝栀子花纹，肩部绘卷草纹，上腹部绘双云龙纹，下腹部绘缠枝牡丹纹，近足处绘仰莲瓣纹。
此器形制浑厚饱满，纹饰繁密而有气势，所绘龙纹头小，颈细，身体细长，三爪动感较强，形象凶猛，是典型的元代龙纹式样。
2、【青花花卉纹鼎】，北京故宫博物院藏品
青花花卉纹鼎
青花花卉纹鼎，元，高11cm，口径10.1cm，足距7.7cm。
青花花卉纹鼎
鼎直口，口沿上对称置双耳，浅腹，圜（huán音环）底，下承以三柱状足。通体内外施青白色釉。腹中间凸起弦纹一道。外口下绘青花菱形锦纹，下腹及足绘青花折枝花纹，青花发色艳丽。
青花花卉纹鼎
此器形制朴实而兼具挺拔清秀，这种特色在元代瓷器中较为少见。折枝花纹的曲线与菱形锦纹的直线形成对比，十分雅致。
3、【景德镇窑青花飞凤麒麟纹盘】，北京故宫博物院藏品
青花飞凤麒麟纹盘，元
青花飞凤麒麟纹盘，元，高7.9cm，口径46.1cm，足径26.1cm。
青花飞凤麒麟纹盘，元
盘折沿，菱花式口，盘心坦平，圈足。通体施青白釉，底素胎无釉。盘内外绘青花纹饰多层。折沿上绘卷草纹，内壁青花网纹地上突出白色缠枝牡丹纹，盘心边缘环以卷草纹，中央青花地烘托麒麟、翔凤各一，空间衬以白色的莲花及朵云纹。盘外壁绘缠枝莲纹。
青花飞凤麒麟纹盘，元
此器青花发色纯正，构图严谨。盘心纹饰寓意“威凤祥麟”以示天地祥和。
青花飞凤麒麟纹盘，元
元代青花瓷器装饰有两种形式：一种是以青花料直接在白色胎体上描绘纹饰。另一种是以青花为地，衬托白色花纹。这种装饰形式始于元代。留白纹饰都有凸起。此盘即为蓝地白花器之代表作。
青花飞凤麒麟纹盘，元
底足无款，白砂底，泛淡淡火石红。飞凤麒麟纹也是元青花常见纹饰。
4、【景德镇窑青花缠枝牡丹纹罐】，北京故宫博物院藏品
青花缠枝牡丹纹罐，元
青花缠枝牡丹纹罐，元，高27.5cm，口径20.4cm，足径19cm。
青花缠枝牡丹纹罐，元
罐直口，短颈，溜肩，鼓腹，浅圈足，砂底。内外施白釉，外壁以青花为饰，自上而下用青花双弦线分隔成4个纹样带。颈上绘缠枝栀子花，肩部绘缠枝莲花，腹部绘缠枝牡丹，近足处绘仰莲瓣。
青花缠枝牡丹纹罐，元
这件青花罐造型饱满庄重。青花色调明艳，呈宝石蓝色而带黑色斑点，表明使用的是外来青料。
青花缠枝牡丹纹罐，元
画笔流畅，构图繁而不乱，每层纹饰之间因有弦纹相隔，既突出了主题图案，又增加了画面的层次感。
青花缠枝牡丹纹罐，元
底足无款，白砂底，削足方式是典型的元代特征。局部有釉斑，边缘处轻微火石红。
5、【景德镇窑青花凤穿牡丹纹执壶】，北京故宫博物院藏品
青花凤穿牡丹纹执壶，元
青花凤穿牡丹纹执壶，元，高23.5cm，口径4.7cm，足径7.3cm。
青花凤穿牡丹纹执壶，元
壶直口，口下渐展，粗颈，垂腹，腹下内敛，圈足微外撇。腹一侧置上细下粗的长弯流，流上绘火云纹。另一侧置曲柄，上端有小系，柄上绘银锭、宝钗等纹饰。附平顶盖，有圆珠纽，盖上绘菊瓣纹。圈足内施白釉，无款识。器身于青白釉下满饰青花纹样，腹两面均绘凤穿缠枝花卉纹，间以火珠云及竹石纹。
青花凤穿牡丹纹执壶，元
此壶通体花纹满密，而主体纹样突出，繁而不乱。青花色泽浓艳亮丽，是传世的元代青花瓷器中少见的佳作。
青花凤穿牡丹纹执壶，元
此器形为元代瓷器的流行样式，除青花器外，还见有龙泉窑青釉制品。造型源自阿拉伯民族使用的铜器。元代瓷器借鉴这种造型时，特别注意到吸取蒙古民族铜壶粗犷豪放的风格特点。
6、【景德镇窑青花海水白龙纹八方梅瓶】，北京故宫博物院藏品
青花海水白龙纹八方梅瓶，元
青花海水白龙纹八方梅瓶，元，高46.1cm，口径6.2cm，足径13.4cm。
青花海水白龙纹八方梅瓶，元
梅瓶胎骨厚重，小口平沿，颈细短。瓶身修长，有八棱。肩饰斜格锦纹，锦纹下一周大如意云头纹，内绘凤或麒麟穿牡丹图样，瓶身中部一周绘4条白龙，衬以青花海水和火焰纹，近足处饰一周如意云头纹，内绘牡丹花叶。
佛经中说曼荼罗始转于东方，末至西北，总为八方，意即佛法遍及周围各地。元朝廷崇道信佛，此器八方，又以龙纹等为饰，寓意皇帝威加天下。
青花海水白龙纹八方梅瓶，元
此器是元代瓷器中的大型酒器，胎骨细腻洁白，釉质滋润透亮，青花色泽浓艳。元代的青花瓷器造型硕大丰满，纹饰繁密，层次丰富，构图严谨，一改唐宋以来瓷器花纹布局疏简的传统，工细的描绘加上繁复的层次，形成了花团锦簇的艺术风格。器肩与近足处硕大的青花云头纹借鉴了元代丝织品披肩的图案，龙纹的出现显著增多也是这一时期瓷器装饰艺术的特点。
7、【青花八卦纹筒形香炉】，北京故宫博物院藏品
青花八卦纹筒形香炉，元
青花八卦纹筒形香炉，元，高9.5cm，口径15.3cm，底径12.5cm。
青花八卦纹筒形香炉，元
炉筒形，方唇，直口，斜壁，口径略大于底径。胎细白。内壁近口缘处、口沿及外壁施釉，釉层温润，微泛白。沿部青料满铺。外壁近口沿处与近底处各绘青花弦纹两道，腹部绘青花八卦纹、仰莲瓣纹。
此器青花发色深暗，铁锈斑突出。仰莲瓣纹的瓣尖较尖，莲瓣互不相连，明显具有元代瓷器上“八大码”的时代特征。
8、【青花鱼莲纹罐】，北京故宫博物院藏品
青花鱼莲纹罐，元，高31cm，口径21cm，足径20.3cm。
青花鱼莲纹罐，元
罐唇口，短颈，溜肩，鼓腹，浅宽圈足。砂底上有不规则的 釉斑。通体青花装饰。颈部绘海水浪花纹，肩部绘缠枝牡丹纹，腹部绘莲池鱼藻纹，近足处绘卷草纹和仰莲瓣纹。
青花鱼莲纹罐，元
此青花罐以写实手法描绘鲭、鲌、鲤、鳜四条鱼游弋在莲花水池中，青花发色浓艳，使人赏心悦目。绘有鱼莲纹的元代青花罐，在日本大阪市立东洋陶瓷美术馆、日本出光美术馆、土耳其托普卡匹·撒莱博物馆等单位均有收藏。
9、【景德镇窑青花釉里红镂雕盖罐】，北京故宫博物院藏品
青花釉里红镂雕盖罐，元
青花釉里红镂雕盖罐，元，通高41cm，口径15.5cm，足径18.5cm。
青花釉里红镂雕盖罐，元
罐直口，短颈，溜肩，鼓腹，圈足，砂底无釉。附狮纽伞形盖。胎体上薄下厚，胎质细腻。青花色彩浓艳，釉里红略暗。通体青花釉里红纹饰。
青花釉里红镂雕盖罐，元
罐盖绘青花莲瓣纹、卷草纹、回纹各一周。
青花釉里红镂雕盖罐，元
罐身近口沿处绘青花缠枝花纹、卷草纹各一周。肩部绘下垂如意云头纹，云头纹内绘青花水波纹托白莲，云头纹之间绘折枝牡丹纹。腹部四面堆塑双菱形串珠开光，开光内镂雕山石、牡丹、菊花等四季园景，以釉里红绘山石、花卉，青花绘花叶，纹饰有浮雕效果。腹下部饰青花折枝莲花，与肩部云头纹相对应。近底处绘卷草纹及变形莲瓣纹，莲瓣纹内绘倒垂宝相花纹。
青花釉里红镂雕盖罐，元
此罐1965年出土于河北省保定市元代窖藏（参见河北省博物馆：《保定市发现一批元代瓷器》，《文物》1965年第2期）。造型丰满浑厚，纹饰层次鲜明，综合了绘、镂、塑、贴等多种技法，特别是镂花装饰在元代瓷器上较少见。青花、釉里红在作品中互为衬托，红、蓝交相辉映,整体形成一种气度雍容而又花团锦簇的艺术效果。
青花釉里红镂雕盖罐，元
青花釉里红瓷器创烧于元代。青花的呈色剂是氧化钴，呈色稳定；釉里红的呈色剂是氧化铜，极易挥发，因此对窑室的烧成气氛要求十分严格。元代景德镇工匠创造性地将二者珠联璧合地施于同一器物上。这一新的釉下彩品种的出现，是元代瓷器生产技术进步的重要标志。
10、【玉溪窑青花玉壶春瓶】，北京故宫博物院藏品
玉溪窑青花玉壶春瓶，元
玉溪窑青花玉壶春瓶，元，高25.6cm，口径6.7cm，足径9.5cm。
瓶撇口，细颈，垂腹，圈足。通体施青黄釉，外壁以青花绘蕉叶、莲瓣、鱼藻纹。
玉溪窑青花玉壶春瓶，元
这件玉溪窑玉壶春瓶是1973年在云南禄丰元代火葬墓中出土的实物资料。元代玉溪窑的青花与景德镇的青花风格明显不同，玉溪窑青花器的胎质酥松，釉色泛黄，青花色调灰暗，釉面玻璃质感很强。此瓶的青花色泽虽不如景德镇青花，但绘画技法自然流畅，寥寥数笔即将纹饰表现得生动，具有一定的活泼艺术效果，充分反映出元代我国边疆地区制瓷业高超的工艺水平和精湛的技法。
二、蒙古人治理的元朝制瓷业盛况
元代社会杂剧繁荣昌盛，北方蒙古人对南方汉人历史故事非常着迷，戏剧中人物故事情节的跌宕起伏，深深打动蒙古人爱憎分明的朴实情怀。
元青花 谷鬼子下山图罐
将故事凝固在厚重结实的瓷罐上，放进蒙古包里，在存放食品杂物的同时，还可时时欣赏那回味无穷的戏剧故事。即使不小心用足踢到也不会被轻易碰碎。那些厚重而扁的元青花罐，成为蒙古皇室贵族的生活实用器。
元青花 缠枝牡丹纹罐
元青花绘画，一般采用剪纸或版刻模印取其部分拼图，在瓷胎上填色而成。透露着浓郁的年画风味。因为缺乏原创，除造型不同，精美程度大同小异。元代是南北文化大融合的激烈时期。知识分子和画家在文化融合中巧妙地避免了使用过于张扬的艳蓝色，采用灰蓝色调。独特的艺术构思，深刻的文化内涵令人无限遐想。
元青花萧何月下追韩信故事图罐
元代疆域十分辽阔，兵不戍边，是中国古代史上对外关系更为主动的广泛时期。元代的平民文化十分繁荣，唐诗宋词，元曲和明清小说是中国古代文学史上的三大瑰宝。
元代绘画抽象简阔，且气势恢宏，草木灵动，至今仍然是中国画的主流风格。
元代的制瓷业更加繁荣，风格更加开放。钧瓷由宫廷走向社会普及，虽不知钧瓷窑变的控制技术，自然窑变有时也能巧夺天工。因仿柴窑色而建于宋代的龙泉窑在元代大放光彩。元瓷呈色普遍浅淡亮丽，发色简朴准确，黑色是元瓷的灵魂色。特别是江西景德镇与永和镇更是高人云集而异军突起。青花，单色釉，薄胎薄釉以及釉下彩，釉上彩等不断涌现，黑釉木叶纹与曜变天目令人叹为观止。
元代瓷器
粗糙与精细并存几乎涵盖明清两代所有品种，为现代制瓷奠定了坚实基础。从宋瓷的深沉自然到元瓷思想的直接表达，宋，元瓷艺虽然风格迥异，但都精深非凡。是继五代柴窑之后中国制瓷史上的两座高峰。
历代青花瓷代表图录
