说到元朝书法，大家能想到的是赵子昂和鲜于枢这些名家，其实元朝有很多大书法家，比如危素，他是元朝末年的书法家，也是当时书坛的代表人物，尤其是他的楷书，结体方整，严谨中又有古人气韵，具有大家风范。
可是关于危素的记载并不是很多，这大概和他的经历有关系，因为危素是元末大臣，后来又在明朝做过大臣，他的这种行为被人所不齿，所以关于他的贡献很少记载在册。《明史》中对他的记载也是不多，只是简单的叙述了他的一些文献造诣。
其实危素不仅仅在文学上造诣很深，他在史学上也有一定的建树，他的散文和诗歌在当时独占鳌头，在史学上很多史学巨著都有他的手译，他治学严谨，被很多人当作榜样。可是这些都随着他是贰臣而被遗忘，这对危素是不公平的。
从传世的书法来看，危素的书法有着很高的造诣，他的书法用笔骨力遒健，结字端庄秀俊，和他的性格很相像。不论在字距上还是在行距上，空间距离均等，一丝不苟，没有大起大落的起伏，运笔平稳，虽然严谨，但是从中还是可以看出笔法变化，严谨而不呆板，给整体书法带来的活泼之感。
危素的书法和同时期的书法家还是有区别的，当时的书法是沿袭了宋朝的帖学，而危素则不同，他不仅学习了前人的帖学，又融入了碑学，所以他的书法看上取沉稳朴拙。危素在书法上主张复古，追求魏晋风韵，这点和赵子昂有着相同之处，提倡书法家学习古人书法，不要拘泥于古人之法，而是能达到随心书写，创立自己的风格。
他这种书学思想对明朝乃至清朝都有着很大的影响，因为危素在诗歌上和绘画也有着一定的造诣，他把诗书画融为一体，在书法的道路上他有所突破，形成了自己的风格。
从危素的楷书可以看出，他虽然不能超越历史上的楷书大家，但是实力还是有的。在严谨的结构布局中又能寻求一种生动之感，这是危素楷书的高明之处。在起笔、运笔和收笔上，没有一丝的马虎，在笔画的排列组合上也没有挑剔的地方，可以说严谨贯穿这危素书法的一生。
对于危素的书法，并不是一日之功，危素四岁岁开始读书，十五岁便精通《五经》，对于书法也是从未放弃练习，所以他的书法也是他学识修养的体现，也是当时文人书法的典范之作。
只是危素因为是元朝老臣，又在明朝做了大臣，所以后人认为他是没有文人骨气的，在描述他的艺术成就的时候，往往只有只言片语，而他的书法也被后人忽略和遗忘，直到近些年人们对他的书法进行了整理，才发现他不仅仅是饱学之士还是一位大书法家。
